色界 Ⅱ｜李博隽绘画作品展即将开幕
去年 《色界·一》让画家李博隽和我有胆量再办《色界·二》，不过去年有点冷，今年已是严寒。
李博隽对我说：“我的画如果是一种发展的，活泼的状态，那就是大幸福、大自在。这个展就是一年的交卷。”我倒觉得如果画家李博隽处于一种全放松、无设计的挥洒状态，那他绘画的过程即是福报。至于作品与受众的互动，一定得靠这个展览完成，因为观者亲灸你作品的感受不是画册可以提供的，透过作品能看到思想与心灵，则是画家与观者双方的幸事。
长久以来的中国式审美思维，都在纠结画的是什么和像什么的疑问，这在李博隽抽象部分作品中，似乎不屑于回答。当一片色彩挟裹着一股气息扑面而来的时候，形象不重要了；当观者与画形成了或亲近或排斥，甚至难舍难分或思想打架的磁场时，形式也不重要了。中国的传统美赋人以静，这固然好；那让人心生波澜乃至激情澎湃就不行吗？这一动一静两种境界至少诠释了什么叫“感动”。
在李博隽这一年来的作品中，类似回旋的线与灰色系的色彩表达这种符号式的东西，逐渐清晰。他同样在具象作品中大量出现，李博隽认为这种存在于自然中（石纹，水流，黄花梨......）的元素正是贴切、简洁的语言，仿佛太极图的原理与齐白石笔下的松柏。
至于 《色界·二》中的具象作品，依旧是在亮色系的氛围里营造一个梦境，一种根自于传统的遥不可及和依恋，一种对生灵万物的热爱与悲悯。他明示了画家从传统中来的身份和“不信今时无古贤”的幻想。用他白己的表述就是：“我于传统的态度，就像被那个己离我远去的情人回过头来撩拔了一下，倾刻去意徘徊”。
李博隽 《三联画山水》
100×100cm×3 约27平尺
钤印：李、博隽、四辈
李博隽 《水云合欢》
145×365cm 约48平尺
钤印：李、大自在、博隽、四辈、高怀云嶺、卖画买山、见博不迷，怀隽能刚、嶺上犹多高士云、小瑯嬛福地主人
李博隽《冷山·三》
68×68cm 约4平尺
题识：冷山三李博隽
钤印：李、博隽
注：此作为藏家借展
李博隽《江山横云》
87×241cm 约19平尺
钤印：李、博隽、四辈（2）
李博隽《隐山·自写》
108×270cm 约26平尺
李博隽《松山》
100×100cm 约9平尺
题识：壬寅夏李博隽
钤印：博隽
李博隽《大脉·二》
144×166cm 约22平尺
钤印：大脉、壬寅、李、博隽、四辈
李博隽《冷山·七》
144×166cm 约22平尺（2）
李博隽《冷山·八》
144×166cm 约22平尺
钤印：李、博隽（2）
李博隽《环碧庐》
74×101cm 约7平尺
钤印：李、博隽、四辈、高怀云嶺
李博隽《画阁烟云》
74×101cm 约7平尺（2）
题识：画阁烟岚图，岁辛丑中秋小琅嬛福地主人李博隽
钤印：李、博隽、四辈、听雨、高怀云嶺、纳金无涯
李博隽《兴致》
25×137cm 约3平尺
钤印：李、博隽（3）
李博隽《论道》
55×164㎝ 约8平尺
题识：论道 岁在壬寅小琅嬛福地主人李博隽
钤印：李、博隽、四辈、高怀云嶺、小琅嬛福地主人
李博隽 《大脉·一》
145×365cm 约48平尺（2）
钤印：李、博隽、四辈、大脉、壬寅、纳金无涯、高怀云嶺、卖画买山
李博隽《风云际会》
74×101㎝ 约7平尺
题识：风云际会岁在壬寅冬寒小琅嬛福地主人李博隽
钤印：李、博隽、四辈、壬寅、听雨、高怀云嶺、纳金无涯
李博隽的意义就在于传，在于承，在于那么一点虚构，在于那么一点真实。其实艺术家的负担有很多，有一点就是你在乎的事情实在太多了，你看一座山，你还要想着它的过往，想着它的传说，想着很多很多有所距离的东西。其实这些大都是晦涩的形式，也许岁月会爱上一个习惯撒谎的艺术家，但是真诚的描述也永远不会被遗忘。这就是所谓的挥一挥手，不带走一片云彩，这就是所谓的风灿，云弥。
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