中国怎么会做不出小猪佩奇这样的动画？小猪勇勇做到了
自从《小猪佩奇》动画火爆以来，一时风头无两。距今在中国市场已有超过600多亿的播放量。也就是说有很多中国孩子不止看过一遍《小猪佩奇》。但从《小猪佩奇》热播后，国内动画界以及投资界，甚至很多观众都产生了一个问题，我们中国为什么做不出《小猪佩奇》这样的动画？
2019年的时候一部《流浪地球》火了，大家都知道《流浪地球》是科幻片，而科幻片是最难拍的电影题材之一，也一直是我们的软肋。但是《流浪地球》成功突破了这个软肋，以一己之力踢开了中国科幻电影的大门，那一年也被称为中国科幻的元年。
从技术角度上来看，《小猪佩奇》似乎没有科幻大片那么难拍，所以有很多观众不禁疑惑“流浪地球都火了，中国为啥拍不出小猪佩奇？”
然后到2020年,2021年和2022年，依然不断有人从各个角度提出这个问题。
“为什么中国制作不出《小猪佩奇》这样的小孩爱看的动画片？”
“小猪佩奇年货抢市场，为啥出不了中国版小猪佩奇？”
其中有一条知乎的问答：“《小猪佩奇》这样的动画制作难度在哪里？中国有能力制作出这样的动画吗？”被浏览了110多万次，161个回答。这在问答领域浏览量和回答数已经是非常高的了。
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我们梳理了一下提出这些问题的文章，看看问题到底出在哪里。
问题一：编剧年龄太大。
我们国家做编剧是很难养活自己的，处于影视工业化初期的我们对这个职业的价值认同度还不高（又不需要啥技术，只要word写写故事）。所以能坚持下来做编剧职业的，年龄都比较大了，缺乏想象力，对儿童心理已经把握不住了。但是动画片偏偏是非常需要想象力和细节，如果是设计师出身的编剧，并且没有把童心和对生活的热爱全部丢掉，才能抗衡《小猪佩奇》这样的剧本。《小猪勇勇》动画的总导演总编剧正好是设计师出身，观察能力非常强，也有足够的能力把控细节，并且他本人一直保持着一颗快乐的赤子之心，没有完全被生活的现实所吞噬，所以能写出《小猪勇勇》这样的剧本。
小猪勇勇剧照1
问题二：剧本问题，不了解儿童心理。
这个观点和上一个观点基本如出一辙。如果没有专业对口的编剧，编剧再厉害能写尽上下五千年，也不一定能写出孩子爱看的剧本。儿童动画的编剧，需要对剧本有一定专业，但是又不会被这种专业能力框死的能力。还得有很强的观察能力，和同理心去揣摩儿童的心理。《小猪勇勇》动画基本做到了这些要素，因为它的总编剧喜欢孩子能和孩子玩到一起，也非常了解孩子，而且设计师出身的他非常善于观察。
小猪勇勇剧照2
问题三：动画公司觉得少儿品类太幼稚，不屑去做。（或者是觉得收入天花板太低）
众所周知，随着互联网浪潮的到来，电视台的处境越来越艰难了。新闻、影视剧、广告、带货整个生态全部都能在手机上完成。传统的电视本身买动画就不会付出太多的银子，所以从电视时代，整个动画产业的生态就不是很强健，能看上动画生态里少儿动画品类的老板就更少了。虽然现在互联网平台也开放了少儿动画的分账，但是行业的运转是有惯性的，大多数老板要赚少儿这个细分人群的钱要么直接购买成熟的IP，去做玩具，服装等周边，要么直接盗版做玩具，服装等周边，当然盗版不长久，而且违法了要承担巨大的风险。光玩具就是上万亿的市场份额，如果不是为了梦想，老板们为啥还要花钱花心思投入到少儿动画吃力不讨好的行业呢？幸好《小猪勇勇》的动画团队有这个梦想，他们希望，中国的下一代不是在看着国外的动画片长大，这极有可能对他们心智产生影响，导致他们长大后觉得“国外的月亮比较圆”。
小猪勇勇剧照3
问题四：三观非常干净。
三观值的是世界观、人生观和价值观。在儿童的世界，还没有成人那种对人、对事、对物有很强的分析能力的逻辑。他们的三观都非常干净，你对我好我就开心，我不开心我就要哭，我想做的不让我去做我就要哭，所以才需要大人们循循善诱，甚至以身作则。但是写剧本的老手都习惯了制造戏剧矛盾，戏剧冲突，这样电视才会好看，但是代入观点，慢慢就会让片子偏离了儿童片的范围了。《小猪勇勇》则基本做到了这几点，符合小孩子的干净的三观，在结局处用大人以身作则的方式对孩子循循善诱，虽然大人可能节奏较慢，但是对孩子来说刚刚好。
小猪勇勇剧照4
问题五：动画节奏和配色。
这个问题不止是少儿动画，整个国产动画都有大大小小的问题。比如某国产3D动画各种“光特效”使用太多被网友诟病成“光污染”。显然让小孩子看“3D光污染特效大片”动画对儿童是不利的，他们对颜色还处于敏感阶段，看了极度容易视觉疲劳甚至对大脑发育产生影响，更别提成人动画动不动就开打，各种绝招各种武器，对小孩儿的心智发育也不利。所以需要对儿童进行专业的动画设计，配色不能过于饱和，动画节奏不能过于快，最好有生活中的那种节奏，儿童才看得进去。这一点《小猪佩奇》做到了，《小猪勇勇》也做到了。
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