没骨法的人物运用

　　马海方以北京风俗民情为题材的没骨法重彩写意人物画，不仅以其独特的风格面貌充实了北京画坛的格局，更以其现实性的人文关怀和对人性的重视，远远超越了一般风俗民情为符号的作品，而具有精神性的内容。

　　暖冬图 60cm×45cm 纸本彩墨 2013年

　　他的作品受到人们的喜爱，是理所当然的。他以积极人世的精神从事创作，并不是简单地猎奇北京市井、民俗的一些符号，画面也没有落入市井、民俗中难免的俗气，而是破解了传统文入画远离尘世的逸气，融入了老北京的乡土文化和新北京的都市情怀。

　　穷不怕 136cm×68cm 纸本彩墨 2014年

　　老北京民俗画和风情画，往往以市井“小”人物和那个旧时代特有的元素作为画中的主要内容，比如，大栅栏地区老字号店铺、天桥的老北京民俗、琉璃厂周围的京城士文化、京剧戏曲文化、牛街的回族文化、以及以民间诸神为内容的坛庙文化……

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　　这些民俗画和风情画看上去似乎没有高雅的格调，但是朴实和忠实地记录着那个北京早已逝去的岁月，掺杂着那个年代北京人的悲喜愁苦，具有丰富的人文内容。

　　天桥功夫顶碗图 45.3cm×34cm 纸本彩墨 2015年

　　马海方用的是“没骨法”，在绘画中，没骨法通常用于山水和花鸟画，传统要求用墨用色，而没骨用彩笔取代墨笔，用色需见笔，色中见骨，直接挥抒，从而产生了一种全新的风格。

　　秋声秋韵图 136cm×68cm 纸本彩墨 2013年

　　马海方把“没骨法”运用到人物风情画上，在“没骨中见骨”，讲究精、气、神，讲究作品的意境。他在看似不经意间精心营造着每一个画面，细心表现每一处美景，笔墨淋漓酣畅，情感一泻千里。

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　　他笔下的重彩人物，形体饱满，动感、质感都尽显其中，然后用墨线稍加勾勒，呈现结构，形象、表情也随之活灵活现；衣服与背景，更是阔笔纵横挥洒，手法自由。

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　　聚棋图 136cm×68cm 纸本彩墨 2016年

　　马海方的勾勒、皴擦、渗染等技巧极为纯熟，画面虚实、张弛关系把捏得体，既表现了客观物象的形态，又表达了自己的主观感受：对北京都市和栖息在这里普通劳动者真挚的感情，对生活本色和人性本色由衷的赞美。

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