20句绝美对偶诗词，尽显意境和韵律之美
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》
两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。
“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
——李白《登金陵凤凰台》
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
此二句气象壮丽，境界阔大。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——晏殊《寓意》
院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中；池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞。
意境清幽、情致缠绵，展现的似乎是实景，又仿佛是一个幻觉、诗人以神取景，神余象外。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。
写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种缥缈朦胧、不即不离之美。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
——秦观《春日》
经历春雨的芍药花上饱含雨露，仿佛含泪的少女情意脉脉。蔷薇横卧，好似无力低垂，惹人怜爱。
这两句诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅二首》
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来。。
此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成。
渭北春天树，江东日暮云。
——杜甫《春日忆李白》
我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。
这两句诗语言非常朴素，含蕴却极丰富，牵连着双方同样的无限情思，好像“春树”、“暮云”也带有深重的离情。
野旷天低树，江清月近人。
——孟浩然《宿建德江》
原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。
诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋祁《玉楼春·春景》
条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
——赵师秀《约客》
梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
诗人以笼罩在蒙蒙烟雨中的青草池塘，震耳欲聋的蛙鸣，反衬出了一种江南夏夜特有的寂静的美。
雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。
——杜牧《齐安郡晚秋》
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》
落日映射下的彩霞与孤鸟一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。
一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。
落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
“落花”、“微雨”本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消失，有着至情至性的词人，怎能不黯然神伤？
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
——秦观《八六子·倚危亭》
当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。
浮云一别后，流水十年间。
——韦应物《淮上喜会梁州故人》
离别后如浮云飘忽不定，流水岁月，匆匆一晃就已过了十年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
——李商隐《锦瑟》
庄周翩翩起舞睡梦中化为蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鹃。
片云天共远，永夜月同孤。
——杜甫《江汉》
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月，我仿佛与云共远、与月同孤。
通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
——王维《积雨辋川庄作》
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂婉转的啼声。
两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得华意盎然。
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