清代阮元与王学浩的诗画情缘

　　■罗加岭

　　在扬州老城区的小秦淮河畔，曾有一条约200米的巷子，名曰：福寿庭。在清嘉庆、道光年间，这条巷子可谓是风光无限，成为人们仰慕的地方，因为有着“一代文宗”“三朝元老”之称的阮元晚年就居于此处，故这条巷子里不仅可以时常见到朝廷命官的身影，更可以时常见到当时全国知名的文化学者、诗人画家的身影。在与阮元交往的画家中，有一位昆山画家王学浩曾为阮元绘制过不少画作，而阮元也为王绘制的多幅作品题诗题跋。两人结下了一段可贵的诗画情缘。

　　同中举人初相识，诗画相交数十年

　　阮元(1764-1849)，字伯元，号芸台、雷塘庵主等，谥文达。江苏扬州人，占籍仪征。乾隆五十四年(1789)进士，历官山东学政、漕运总督、云贵总督、体仁阁大学士等。工诗文、书法，精鉴赏，亦能画。有《积古斋钟鼎彝器款识》等专著留传后世。

　　

　　王学浩（1754-1832），字孟养，号椒畦，江苏昆山人。少拜进士陈嘉炎为师，学有功底，补庠生。乾隆五十一年(1786)中举人。后屡试不第，约在乾隆五十五年(1790)前后，王学浩放弃了科举仕途，随兵部侍郎周兴岱视学广东，后遍历京师、湖南、陕西、山东，并主讲兖州书院。这段非常的经历，使王氏得以饱览名山大川，体察风土人情，实现了他“足迹半天下”的夙愿。约在嘉庆初，王学浩结束了汗漫游。以后的二十余年间，其活动的范围基本上在江、浙一带。其中客居时间最久的是吴门寒碧山庄，即今苏州的留园。王氏客居寒碧山庄十余年，追仿古人最精勤，画风亦渐趋成熟。王学浩于嘉庆庚辰(1820)前后归隐昆山。晚年的王学浩画名益重，“道光之季画苑推为尊宿”(《清史稿·王学浩传》)，片楮尺纸，人争宝之。

　　据现有史料，阮元与王学浩最初相识于乾隆五十一年(1786)两人同中举人期间。两人的诗画交往始于乾隆五十九年（1794），阮元任山东学政时期。阮元在《小沧浪笔谈·卷一》说：“余有《山左学署八咏》，属同年王椒畦(学浩)图之。一、四照楼；二、濯缨桥，即楼下小石桥也；三、小石帆亭，亭在桥之东北，临水如舫，匾为翁学使方纲所题；四、石芝，巨石甚透，在楼西之客轩内；五、玉玲珑，巨石，立濯缨桥南，玲珑高丈许，旁有古柏；六、海棠沜，玉玲珑稍东，有海棠一株，荫将一亩，南压溪水，曰‘沜’者，所以名此溪也；七、钟楼，在学署之西南，高台重构，万瓦在望；八曰积古斋，即小石帆之后轩。余聚山左金石数千本，校正于此。”

　　

　　阮元与王学浩的诗画交往最密切的是嘉庆四年至十年（1799-1805）及嘉庆十二年至十四年（1807-1809）期间，也就是阮元第一次与第二次出任浙江巡抚期间。王学浩曾短暂做过阮元的幕僚。阮元的另一幕僚陈文述曾在《〈王椒畦先生诗画〉序》中回忆：“嘉庆己未（1799）冬，余在武林节署。椒畦先生自玉峰来，下榻曼云吟馆，始订缟。君深夜然官烛为同人作画，余赋诗赠之，有‘烧烛画春山’记实也。后余服官江左，寄孥吴门，君馆花步刘氏寒碧山庄，恒相过从，得见君画甚多。”王学浩在阮元的幕府应该时间不长。阮元在《种榆仙馆三画记》中云：“予延之主金华讲席，恐违养辞不就也。”

　　嘉庆六年（1801）秋，王学浩为寒碧山庄主人刘恕西席，始居于山庄。但王学浩偶尔也参加阮元组织的雅集，并为他绘过不少画作。嘉庆七年（1802），王学浩为阮元绘《苍栝桃溢图》。同年，阮元的二表弟林小溪请昆山王椒畦、钱塘奚铁生分别画了《绕屋梅花图》《绕屋梅花三十树》送呈阮元。看到儿时旧景，阮元百感交集，欣然题诗：“家住西山山色里，更教绕屋种梅花。我思更种新庵树，结个梅庄近外家。”并题跋：“小溪林二表弟于扬州西山陈家集种屋外多种梅花，拈旧句绘图为卷。吾外祖梅溪公为清白吏，寄情于梅，小溪盖亦寓意于此。”

　　王为阮元绘制《珠湖草堂图》等三图

　　嘉庆八年（1803）正月与嘉庆九年(1804)二月，王学浩为阮元绘《珠湖草堂图》《焦山媵鼎图》与《琅嬛仙馆图》三幅作品。阮元为王画《珠湖草堂图》题诗曰：“月落湖水平，珠光弄残夜。夕霏巳媚人，况是斜阳下。吾家甓社西，临水有茅舍。当年达人归，行吟得清暇。投壶登小楼，射鸭来虚榭。柳细早分凉，荷香始知夏。我岂不怀乡，尘鞅安可谢?武林好山水，未宜税烟驾。终念甘泉山，青光向湖泻。”在《焦山媵鼎图》手卷前段装裱阮元藏汉陶陵铜鼎拓片两帧。

　　

　　张祥河在《焦山媵鼎图》题跋：“椒畦先生为阮相国作是三图。《珠湖草堂图》水木明瑟，写藏经背，尤觉清适，一似惠崇江南春卷。《焦山媵鼎图》皴法老到，似董东山王蓬心一辈笔意。《琅嬛仙馆图》竹石布置似文五峰蹊径。忆余于嘉庆癸酉访先生吴门刘氏园，投诗问画，遂为忘年交，阅今五十余年，音尘如昨……”

　　王学浩绘《珠湖草堂图》

　　阮元为王《种榆仙馆图》等画作题诗跋

　　嘉庆八年（1803）阮元为王学浩绘的朱为弼《朱氏月潭八景图册》题诗八首。

　　嘉庆九年(1804)正月，阮元为王学浩绘《种榆仙馆图》题诗一首：“白云飞断天空青，抽筒叠镜窥窈冥。上有神仙之福庭，寿星躔次开畦町。”后又为其《种榆仙馆三图》作记：“予昔谓浙士能画者，石门方兰坻(薰)、钱塘奚铁生(冈)，求一鼎足者不可得，惟吾同年友王君椒畦学浩，几欲参之而出其上，陈子曼生集三君之画山水装为一卷。卷中兰坻画最久，椒畦次之，铁生则病后之笔，非其佳制……椒畦……所画兼三王之胜，且笔锋研纸具马夏之大力，而以儒气出之。”对王颇为赞赏。

　　王学浩 甲子（1804年）作 秋斋摹篆图 立轴

　　嘉庆九年(1804)二月十六日，王学浩为“菽堂”绘《秋斋摹篆图》。阮元题跋：“山斋竹树起秋阴，多少铭文写吉金。说与时人浑不解，四千年上古人心……今日秋斋图句里，古人若见也应疑。”

　　嘉庆九年(1804)二月二十六日，是阮元父亲七十一寿辰。王学浩作《汉千马卣》以贺并在画中题道：“天马从流沙，炎威被九有……子孙保富昌，金石同长久。肯虚祝嘏言，请群眎此卣。”

　　嘉庆九年(1804)，王学浩为阮元绘《皋亭之游第二图》，复与奚铁生所绘图合装成卷。阮亨在《瀛舟笔谈》载：“戊午（1803）皋亭之游，同人虽有诗未及为图也。兄既属奚铁生写之。甲子（1804）岁，王椒畦孝廉复为作第二图，兄因合装成卷，复书辛酉、癸亥、甲子各诗于上，侄常生亦有作。”。同年初冬，阮元为王学浩绘的顾廷纶《滦水联吟图卷》题跋:“癸亥秋入觐。滦京过青石梁和顾郑乡、陈云伯两年兄诗韵……行吟涉滦水，如嵩绕伊洛。梁上云漫漫，梁下波漠漠。”这一年，王学浩还为阮元绘《江亭录别图》（今故宫博物院藏）。

　　王为阮元绘《补雷塘庵主小像》等

　　在阮元担任第二任浙江巡抚期间，王学浩与阮元的关系依然紧密。嘉庆十三年（1808），王学浩为阮元绘《文选楼图》轴(中国美术馆藏)、《文选楼图》卷(故宫博物院藏)、《补雷塘庵主小像》轴(南京博物院藏)，并为另一幅《雷塘庵主补松像》（扬州市博物馆藏）补松。

　　王学浩绘补松阮元肖像

　　《补雷塘庵主小像》轴是王学浩不多人物画中的精品。俞建良《王学浩研究》中云：“是图为阮元造像，以顾恺之的高古游丝描与铁线描并用勾勒衣着，后再赋色。人物形象逼真，气韵生动，形神兼备。其手势、身姿，特别是眼睛刻画极为传神。人物面目、衣着赋色均有浓淡之分，烘托了人物的情态，并通过高超的笔墨技巧，实现了肖像画一直讲求的真实性。”“王学浩虽然偶作人物画，但《补雷塘庵主小像》的笔法，显然是经过了对南宋至唐、五代人物画家作品的研究，并融入了个人的风格，加之对所画对象的了解，遂使人物形象更加生动。”《雷塘庵主补松像》款识云：“戊辰冬日，为雷塘庵主补松，昆山王学浩。” 阮洐喜有《阮元现存的清代画像整梳理》云：“据记载，王学浩上一年已为画过小像，估计上一年没有画苍松背景，此像当为补画苍松背景的后来之作，所以才有‘补松’一说的款识。更重要的是，这一幅小像，阮元轻捻长须，目光睿智，站立有姿，神情从容，颇有封疆大吏的气势，应该是阮元画像中比较成功的写真人物小像。现存阮元捻须图类的画像还有好几种。如天津博物馆馆藏的《雷塘庵主小像》，曾在2017年北京画院四大博物馆联展中首次向公众展示。此画像无松，作者现无考。画中人物的衣着造型、面容神态与扬州博物馆馆藏王学浩《雷塘庵主补松像》极其相似，似为王学浩1807年第一次所画阮元小像并赠予阮元。”

　　归隐昆山不忘交，书画合作留佳话

　　嘉庆二十五年(1820)前后，王学浩归隐昆山。道光三年（1823），已古稀之年的王学浩在昆山新构易画轩。此时，阮元任两广总督。道光四年（1824），王学浩绘《梦游佛境图》，图中款识：“道光四年立夏后二日，松庵兄远寄旧纸索画，即正之，椒畦学浩时年七十又一。”阮元题引首：“梦游佛境图。松庵大兄属题，道光四年秋八月，仪征阮元。”

　　道光十二年（1832），七十九岁的王学浩病逝。七年后，道光十九年（1839），已解任休致的阮元还为已逝的老友王学浩《山水册》题跋。阮元还曾为王学浩画《金华载咏楼图》（无纪年）题诗。

　　阮元与王学浩还合作过两把成扇。一把正面是王学浩《山村待渡图》，反面是阮元行书书法；一把正面是王学浩《峰色夕还好》，反面是阮元隶书书法。

　　举报/反馈