女配相继出圈，角色造星功能正在被改写

　　《长月烬明》的热播成功把“恶毒女配”再次推上了风口浪尖，凭着出圈的造型和极致的人格，陈都灵一周狂揽149个热搜、在剧播过程中微指数搜索飙升第一，备受关注的她吃到了女配的红利，也掀起了观众对配角造星话题的讨论。

　　近年来，随着影视寒冬的到来，不少女性演员的接戏方向也发生了改变，有人凭借积攒的观众缘与演技飞升到女主；有人对职业道路有了更明确的规划，从配角做起为转型积蓄能量。本文将通过对女演员接戏咖位的探讨，分析其背后蕴含的行业规律。

　　女配专业户频频出圈，选对角色很重要

　　《长月烬明》让陈都灵有了更高关注度，开年爆款剧《狂飙》捧红了“大嫂”高叶，在观众的印象里，她们一直都处于“镶边”的位置，多在各种题材中做配角。在不断尝试的过程中，碰到逻辑合理，人设丰满的角色，迎来了自己的光辉时刻。

　　

　　无独有偶，无论是陈都灵饰演的天欢/叶冰裳，还是高叶饰演的大嫂陈书婷，都属于反派恶女。天欢是“面若观音，心如蛇蝎”，以疯批属性和反差感为观众打开了情绪释放的出口；大嫂风情万种又极具手腕，为达到目的不择手段的行为爽感十足。

　　随着时代发展，以往只为爱情死去活来的女配早已被网友“踢出了群聊”，大家开始接受并喜爱把欲望摆在明面上的女性角色，鲜明的性格特色和角色红利让大众在快速打破对一些演员们的固化印象，使其爆红出圈，成为演艺生涯上的拐点所在。

　　但为了提高出圈的可能性，琢磨角色的准备工作是重中之重。每一次亮相都是有效表演是女配重要的生存之道，只有在有限的出场时间里贡献演技，抓住观众眼球，才能有出圈可能性。高叶曾在采访中表示她为角色添加了不少带有个人感受的细节，这些闪光点也帮助她把大嫂诠释的丝丝入扣。

　　伴随着观众审美观念的改变，女配的创作空间也在不断增大，已经具备了很强的造星功能。但就目前的情况来看，造星仍有前提，《长夜烬明》为优酷S+级别的项目，《狂飙》主创班底实力强，集结了一众老戏骨加入。即班底优秀的大制作剧集更有爆相，一部剧走红，配角也能飞升。

　　

　　剧集品质有保证，是呈现血肉丰满，情感逻辑在线的人物的基本前提，在扎实的剧本中加上演员的亮眼塑造，合力促成角色的出圈。根据Vlinkage数据显示，过去一周《长月烬明》热度一家独大，引发大量探讨，“未出冰门又进欢门”成为近期的网络热梗，陈都灵靠路人缘和泛人气已经超过了一般影视剧二番的影响力。

　　女配升格女主，“观众缘”撑起咖位进阶路

　　由女配升格女主的演员，大多经历过多部剧集的铺垫，通过“刷脸”被观众所熟知后，积攒了一定的路人缘。在剧中展现出的某些特质，恰好被需要此种类型演员的导演看中，有了担纲主角的机会。

　　宋轶便是这类演员的典型。在李少红版《红楼梦》中饰演香菱一角正式进入影视圈，随后《伪装者》的于曼丽一角让她开始崭露头角，又接连出演了《风起洛阳》《创业时代》《庆余年》等多部作品，都受到了观众好评。尤其是《庆余年》中的聪明伶俐的才女范若若一角，灵动有趣，让她直接拿下了古装《赘婿》《长风渡》女主的戏份。

　　

　　孟子义因出演古装传奇剧《武神赵子龙》初触荧屏，随后饰演了《将夜》叶红鱼、《雪中悍刀行》红薯、《说英雄谁是英雄》雷纯、《沉香如屑》芷昔等多个美艳又有才情的角色，是不少观众心目中的“狐系”女二号。多部作品积累后，她也迎来了担当主角的古装言情剧《浮世双娇转》和《花琉璃轶闻》。

　　在戏份、存在感、人物世界观等方面“天生弱势”的情况下，配角想要比主角更出彩并不是一件容易事，需要演员细腻演技和观众审美的加持。也正是配角演员的过硬演技被大家所关注，才迎来了升格主角的机会。

　　宋轶自中央戏剧学院表演系毕业后，在人艺演了八年话剧，靳东多次看过宋轶的舞台，当时《伪装者》于曼丽正定不下合适的演员，靳东便向导演李雪推荐了宋轶，呈现了这个让观众意难平的角色。

　　

　　扎实的表演功底为角色塑造奠定了基础，于曼丽是她“被看见”的开始，范若若则是为她打开古装新戏路的关键，柔婉清丽的形象，拿捏细节的演技被观众所认可，《赘婿》后的《长风渡》被不少网友认为是其“爆红”的机会。

　　但由配角升级主角后并不是高枕无忧的，平台随时在观察演员担纲主角后的市场反馈，一旦没能扛住口碑或者剧播效果不好，也许下部戏就会失去当主角的机会。

　　女主降格女配屡见不鲜，资源下滑有迹可循

　　影视寒冬和政策重压接踵而至，导致剧集市场缩水严重，电影演员和新生代艺人的不断入局让本就被挤压的电视剧市场竞争变得更加激烈。在这样的行业大环境下，曾在电视剧中饰演主角地位的电视剧演员们受到了“威胁”，只能降维接资源，维持曝光率。

　　林允因主演周星驰执导的《美人鱼》正式进入演艺圈，并凭借该片获得多个奖项，高起点的她之后参演的作品大多为主角，如《斗破苍穹》《战神纪》《假如王子睡着了》，不担任主角的作品也多为班底过硬、大咖云集，如《爵迹》《西游降魔篇》，戏份也比较吃重。

　　自2019年起，林允的演艺事业稍显沉寂，并未有太多影视作品面世，近期最为人知的角色是《梦华录》中的宋引章一角，剧集的火爆也带动了对人物“恋爱脑”的讨论，凭借热度出圈了一把，但仍未走出自己的舒适区。

　　因出演《太子妃升职记》崭露头角的张天爱，主演了《我的漂亮朋友》《阿麦从军》《和平之舟》多部作品。但由于大量中腰部项目被叫停，张天爱也没有担任主演的新作品出现，多在大制作的剧集《雪中悍刀行》《清平乐》或主旋律题材电影《中国医生》《中国机长》《我和我的父辈》中出演配角。

　　

　　在影视项目紧俏的当下，“内容为王”成为了影视作品好坏的评判标准，观众、导演和制作人们开始看重演技，演技不够扎实的艺人被大浪淘沙筛选出来，如果不能提升演技，就会有被观众和市场抛弃的可能。

　　但从另一方面看，从配角开始演起对于意图转型的演员是一个好的尝试，接洽与以往不同形象的角色能够拓展路人缘，为转型获得更多资源。赵丽颖出演悬疑网剧《谁是凶手》虽然仍是女主，但这部剧的体量与其当时出演的作品根本不是一个量级，让大众看到了她对口碑的侧重，对转型实力派演员的渴望。

　　资本寒冬让影视市场回归理性，女配的频频出圈也让大众认可了“角色无大小”，在不同人物中摸爬滚打，磨练出亮眼的演技，颜值与“演值”并存，是主角和配角都应承担的责任。