关汉卿的这首曲，写男女离别相思，语言、结构到音情都值得称道

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　　南吕·四块玉·别情（元）关汉卿自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭栏袖拂杨花雪溪又斜，山又遮，人去也。

　　关汉卿此曲用代言体写男女离别相思，从语言、结构到音情上，都有值得称道处。曲从别后说起，口气虽平易，但送别的当时已觉“难舍”，过后思量，自有不能平静者。说“相思”只“点”，似乎不多，却不知“几时”能绝。

　　这就强调了离别情绪的缠绵的一面，此强调其沉重的一面，更合别后情形，以真切动人。藕（偶）断丝（思）连，便是指的这种状况。“凭栏”一句兼有三重意味：首先点明了相思季节，乃在暮春（杨花如雪）时候，或许含有“今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”（苏轼）那种意味；再就是点明处所，有“栏干”处，应在楼台；

　　第三点明了女主人公这时正“独上高楼，望尽天涯路”（晏殊，她在楼头站了很久，以致杨花扑满衣襟，须时时“袖拂”之。“杨花雪这一造语甚奇异，它比“杨花似雪”或“雪一般的杨花”的说法，更有感性色彩，差近温庭筠“香腮雪”的造语。

　　末三句分明是别时景象，与前四句在承接上有一种不确定的关系。可作多重解会：一种是做顺承看，前既说“凭栏”，此既写遥望情人去路黯然神伤之态。“溪又斜，山又遮”是客路迤逦的光景，“人去也”则全是痛定思痛的口吻。这种理解，造成类乎古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”的意境。

　　另一种是作逆挽看，可认为作者在章法上作了倒叙腾挪，先写相思，再追忆别况，便不直致，有余韵。小山词所谓“从别后，忆相逢”，此法近之。以上两解还可融合，因为倒叙也可以看作女主人公在望中的追忆。这种“多义”现象包含着一种创作奥秘。接受美学认为，文学欣赏是一种补充性的确定活动，读者须用自己的想象填补作品的未定点和空白。此曲之妙，就在于关键处巧设了这样的空白，具有多义性、启发性，令人百读不厌。

　　曲味与词味不同，其一在韵度。曲用韵密而一韵到底。韵，是较长停顿的表记，如此曲短句虽多，但每句句尾腔口均须延宕，读来有韵味悠扬之感。结尾以虚字入韵，为诗词所罕有，而曲中常见（别如马致远《夜行船》套“道东篱醉了也”）。而“人去也”这个呼告的结尾，尤有风致，使人不禁想起“听得道一声去也，松了金钏”那一《西厢》名句。

　　作者介绍：我是“鸿雁在云鱼在水已发”，执笔走天涯，与大家一起分享、了解中国的文化！

　　参考资料

　　《南吕·四块玉·别情》

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