专访 ｜ 新锐导演姚铂：好莱坞归来的工业标准
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影人之声
如今的网络电影就是中国商业片的新浪潮。
文 | 午夜白糖
编辑 | 午夜白糖
在一个阴郁的下午，带着对暴雨连城期待的落空，我见到了从美国归来的青年导演姚铂。
和所有中国电影人一样，向好莱坞电影取经，我们一直在路上。
但所谓的借鉴，绝不是简单的生搬硬套，最可贵的在于取其精华为己用，真正做到与中国文化和中国市场的融会贯通。这条路漫长且没有捷径。
而有这样一帮人，他们带着对电影的热爱和自小中国文化的熏陶，接受了好莱坞专业的电影教育，亲身经历了国外的团队制作......现在回国后正身处碰撞中心，努力寻求突破方法。
这些好莱坞学子的归来，无疑为这条探索之路注入了更多新鲜血液，也在电影创作层面，提供了更多不一样的声音。不止是技术、不止是理论、不止是思想，而是一种更加融合的力量。
毕业于纽约电影学院的青年导演姚铂就是其中一位。
中国电影工业体系希望何在？中国科幻电影如何本土化？国内外的网络电影究竟充当着怎样的角色？......
我们带着种种思考，专访了导演姚铂。
这场超正经中夹杂着不正经的对话，希望能给你带来惊喜。
姚铂
新锐 青年 海归 导演
毕业于纽约电影学院
代表作品《兔子先生》《末日穿越》
碰撞，融合，中国电影工业体系在路上
研究生第一年，姚铂放弃了美国最好就业的计算机专业，因为喜欢电影，转战纽约电影学院学习电影制作。
他为自己的这种行为总结了一个字“疯”。
他在洛杉矶拍摄的短片《兔子先生》，作为中国鲜有的科幻题材，提名第9届FIRST青年电影展最佳短片；更荣获第22届北京大学生电影节、第16届原创影片大赛试验单元大奖；入围第68届戛纳电影节短片展映环节。
谈起好莱坞值得借鉴的地方，首先要谈到的是，成熟的工业体系、专业化与精细化。
姚铂用电影工业中“纯工业化”的特效部门为我们举了一个例子，“中国的特效进步非常快，但我们却特别缺少一种人才——特效总监。前期筹备、正式拍摄、后期对接，国内目前是没有标准的。虽然表面上感觉很光鲜，但实际存在很多断档，工业化流程是缺失的。”
正如漫威系列电影的选角导演萨拉·菲恩谈到中国对选角导演缺少专业化、职业化的问题一样，姚铂也提到了自己回国拍摄，大家对执行导演的职责理解有出入。这在一定层面上直接导致了，从海外归来的学子，初期将面临着更多的沟通问题，甚至是工作职责方面的再调和。
而好莱坞的精细化究竟会精细到什么程度呢？姚铂说“好莱坞的剧本不但要求统一格式，而且会将一页纸折四次变成八格，导演选择拍1/4页或者1/8页，这1/4页在电影中会是多少分钟，都是可以估算出来的。”他随即说到，“但这些，中国的电影从业者或许会觉得过于教条，我们的思想是更倾向灵活与变通的。”
多年的电影制作，使得好莱坞所有这些“教条”与工业化都为了高效率和高质量服务。在中国迟迟无法落地，摆脱不了最潜移默化、最不易察觉的文化心理因素。而缺乏工业化与职业化，也导致了一些国外归来的电影技术人员，无法融入中国影视行业的“圈子”，造成人才流失。
当然，这并不意味着我们要全盘否定自己来接受好莱坞，这是不现实也是不理智的。
很多电影人都在思考，冯小刚也曾提出要创办中国电影业的“蓝翔技校”。对于这些海外归来的学子，他们在文化上有着更多元化的理解，在专业与制作经历上有着更多元化的体验。或许在将来，这些人会成为这条探索道路上的主力军。
姚铂表示，自己正在努力想办法融合这些问题，自己一些美国的同学也会陆续回国，将来大家会一起尝试探索。同时，影投人也在尽一己之力为更多的优秀青年影人，创造更多的机会与条件。
蓝海，怨念，面对科幻我们要做的有很多
我们在享受好莱坞科幻大片的同时，从没忘记试图打造中国自己的科幻。
姚铂导演坦言自己是个科幻迷，他的两部短片《兔子先生》《末日穿越》都是科幻题材。我也中意科幻，我相信中国的科幻爱好者大有人在。但我们却始终没有迎来自己的“科幻元年”，这个概念说的多了，“科幻元年”渐渐变成了“科幻怨念”。
国内电影工业的不完善导致了中国科幻电影在特效、道具、布景、服装、美术设计、配乐等方面都缺乏技术与相关配套体系，整个科幻电影需要的产业链层面人才、技术、编剧与文本创作都一直处于断层之中。
在这个复杂的问题面前，首当其冲的是，面对这片“蓝海”，中国电影人需要先静下心来，真正弄清楚什么是科幻。在技术层面、思想深度、想象创作上，想好我们究竟要做怎样的科幻。
对于国内外的科幻电影，姚铂导演谈到了一个所有科幻电影都需要解决的问题“科幻电影的本土化”，他说，“如果中国的科幻电影不能解决这个问题，只是照搬好莱坞，那出来的作品怎么看怎么别扭。”
在这方面，他提供了一个思考方向，可以参考类似《异形》《怪形》这种与恐怖元素结合的影片，“中国是一个历史悠久的国家，有很多神话故事和民间传说，如果将这些神话传说与外星人等科幻元素结合起来，会是一个很有意思的方向。甚至，美军将军事基地建在白公馆、渣滓洞这样的重庆深山中的深层原因是什么，都是值得挖掘的素材。”
曾经备受期待的《三体》，如今跳票许久。中国科幻电影的困局，本质上离不开电影工业体系的逐渐完善，更离不开，在创作层面的不断尝试与创新。
拓展，新浪潮，网络电影意义重大
近期，互联网影视似乎成了众矢之的。各种论坛议题不断，相关政策陆续行动，已然有成为未来发展大趋势之态。
好莱坞的互联网影视已经发展得相对成熟，姚铂介绍到，“美国的网大或者网剧，基本都依托于好莱坞的体系之内，质量有目共睹。”这不禁让人想到，最近冯小刚、韩三平、管虎、张黎、周星驰等电影大咖的“触网”行为。
但姚铂也谈到“尽管中国的互联网影视目前还处于摸索阶段，但也正因如此，才为更多新人提供了创作的平台。”
姚铂认为，如今的网络电影就是中国商业片的新浪潮，“就像当年的港片一样，市场好，有大量的拍片机会，像徐克这种导演，都是不停的拍各种片子，烂片也有。最后大浪淘沙，剩下了这一群，构成香港黄金时代的好导演。现在中国的网络电影，估计在几年之内，也会起到这样一个作用。”
姚铂导演目前在筹备的项目，分别有一部院线电影和一部网络电影，谈及对院线电影与网络电影的理解时，姚铂表示，互联网永远是为院线电影起到补充作用，这也是它的意义所在。
首先，在内容上，“网络电影对于拓宽中国类型片的宽度很有价值。网络电影预算较低，可以尝试一种类型片去试探市场反应。但这对于院线电影来说就很不现实。而且，网络电影在题材的局限上也会小很多。”
另外，对于观众而言，“很多观众是有看网络电影的需求的。院线电影在数量、观影地点、题材等方面都有局限。而且现在网络电影在格式上与院线电影并没有太大区别。”
中国电影工业体系的不断完善，科幻题材的不断探索，都需要建立在大量作品的制作、总结、积累上，而互联网影视的繁荣，正在为更多的电影人，甚至是新人提供广阔的平台，良好的市场促使着更多题材上的尝试，与内容上的创新。
姚铂希望每做一部电影，都在前期后期有充足的时间，可以要花时间去收尾，去沉淀，然后再思考开始做下一个。“这是我的理想状态，也是未来的期望。”
但是，作为新人，仍然会遇到很多资深电影从业者不需要面对的问题。例如姚铂提到的本应前期就介入的发行公司，也会出现很多后期才介入的情况，处理起来就比较棘手。
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