专访 | 新锐导演姚铂:好莱坞归来的工业标准

  

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  影人之声

  如今的网络电影就是中国商业片的新浪潮。

  文 | 午夜白糖

  编辑 | 午夜白糖

  在一个阴郁的下午,带着对暴雨连城期待的落空,我见到了从美国归来的青年导演姚铂。

  和所有中国电影人一样,向好莱坞电影取经,我们一直在路上。

  但所谓的借鉴,绝不是简单的生搬硬套,最可贵的在于取其精华为己用,真正做到与中国文化和中国市场的融会贯通。这条路漫长且没有捷径。

  而有这样一帮人,他们带着对电影的热爱和自小中国文化的熏陶,接受了好莱坞专业的电影教育,亲身经历了国外的团队制作......现在回国后正身处碰撞中心,努力寻求突破方法。

  这些好莱坞学子的归来,无疑为这条探索之路注入了更多新鲜血液,也在电影创作层面,提供了更多不一样的声音。不止是技术、不止是理论、不止是思想,而是一种更加融合的力量。

  毕业于纽约电影学院的青年导演姚铂就是其中一位。

  中国电影工业体系希望何在?中国科幻电影如何本土化?国内外的网络电影究竟充当着怎样的角色?......

  我们带着种种思考,专访了导演姚铂。

  这场超正经中夹杂着不正经的对话,希望能给你带来惊喜。

  

  姚铂

  新锐 青年 海归 导演

  毕业于纽约电影学院

  代表作品《兔子先生》《末日穿越》

  碰撞,融合,中国电影工业体系在路上

  研究生第一年,姚铂放弃了美国最好就业的计算机专业,因为喜欢电影,转战纽约电影学院学习电影制作。

  他为自己的这种行为总结了一个字“疯”。

  他在洛杉矶拍摄的短片《兔子先生》,作为中国鲜有的科幻题材,提名第9届FIRST青年电影展最佳短片;更荣获第22届北京大学生电影节、第16届原创影片大赛试验单元大奖;入围第68届戛纳电影节短片展映环节。

  

  谈起好莱坞值得借鉴的地方,首先要谈到的是,成熟的工业体系、专业化与精细化。

  姚铂用电影工业中“纯工业化”的特效部门为我们举了一个例子,“中国的特效进步非常快,但我们却特别缺少一种人才——特效总监。前期筹备、正式拍摄、后期对接,国内目前是没有标准的。虽然表面上感觉很光鲜,但实际存在很多断档,工业化流程是缺失的。”

  正如漫威系列电影的选角导演萨拉·菲恩谈到中国对选角导演缺少专业化、职业化的问题一样,姚铂也提到了自己回国拍摄,大家对执行导演的职责理解有出入。这在一定层面上直接导致了,从海外归来的学子,初期将面临着更多的沟通问题,甚至是工作职责方面的再调和。

  而好莱坞的精细化究竟会精细到什么程度呢?姚铂说“好莱坞的剧本不但要求统一格式,而且会将一页纸折四次变成八格,导演选择拍1/4页或者1/8页,这1/4页在电影中会是多少分钟,都是可以估算出来的。”他随即说到,“但这些,中国的电影从业者或许会觉得过于教条,我们的思想是更倾向灵活与变通的。”

  

  多年的电影制作,使得好莱坞所有这些“教条”与工业化都为了高效率和高质量服务。在中国迟迟无法落地,摆脱不了最潜移默化、最不易察觉的文化心理因素。而缺乏工业化与职业化,也导致了一些国外归来的电影技术人员,无法融入中国影视行业的“圈子”,造成人才流失。

  当然,这并不意味着我们要全盘否定自己来接受好莱坞,这是不现实也是不理智的。

  很多电影人都在思考,冯小刚也曾提出要创办中国电影业的“蓝翔技校”。对于这些海外归来的学子,他们在文化上有着更多元化的理解,在专业与制作经历上有着更多元化的体验。或许在将来,这些人会成为这条探索道路上的主力军。

  姚铂表示,自己正在努力想办法融合这些问题,自己一些美国的同学也会陆续回国,将来大家会一起尝试探索。同时,影投人也在尽一己之力为更多的优秀青年影人,创造更多的机会与条件。

  蓝海,怨念,面对科幻我们要做的有很多

  我们在享受好莱坞科幻大片的同时,从没忘记试图打造中国自己的科幻。

  姚铂导演坦言自己是个科幻迷,他的两部短片《兔子先生》《末日穿越》都是科幻题材。我也中意科幻,我相信中国的科幻爱好者大有人在。但我们却始终没有迎来自己的“科幻元年”,这个概念说的多了,“科幻元年”渐渐变成了“科幻怨念”。

  

  国内电影工业的不完善导致了中国科幻电影在特效、道具、布景、服装、美术设计、配乐等方面都缺乏技术与相关配套体系,整个科幻电影需要的产业链层面人才、技术、编剧与文本创作都一直处于断层之中。

  在这个复杂的问题面前,首当其冲的是,面对这片“蓝海”,中国电影人需要先静下心来,真正弄清楚什么是科幻。在技术层面、思想深度、想象创作上,想好我们究竟要做怎样的科幻。

  对于国内外的科幻电影,姚铂导演谈到了一个所有科幻电影都需要解决的问题“科幻电影的本土化”,他说,“如果中国的科幻电影不能解决这个问题,只是照搬好莱坞,那出来的作品怎么看怎么别扭。”

  

  在这方面,他提供了一个思考方向,可以参考类似《异形》《怪形》这种与恐怖元素结合的影片,“中国是一个历史悠久的国家,有很多神话故事和民间传说,如果将这些神话传说与外星人等科幻元素结合起来,会是一个很有意思的方向。甚至,美军将军事基地建在白公馆、渣滓洞这样的重庆深山中的深层原因是什么,都是值得挖掘的素材。”

  曾经备受期待的《三体》,如今跳票许久。中国科幻电影的困局,本质上离不开电影工业体系的逐渐完善,更离不开,在创作层面的不断尝试与创新。

  拓展,新浪潮,网络电影意义重大

  近期,互联网影视似乎成了众矢之的。各种论坛议题不断,相关政策陆续行动,已然有成为未来发展大趋势之态。

  好莱坞的互联网影视已经发展得相对成熟,姚铂介绍到,“美国的网大或者网剧,基本都依托于好莱坞的体系之内,质量有目共睹。”这不禁让人想到,最近冯小刚、韩三平、管虎、张黎、周星驰等电影大咖的“触网”行为。

  但姚铂也谈到“尽管中国的互联网影视目前还处于摸索阶段,但也正因如此,才为更多新人提供了创作的平台。”

  姚铂认为,如今的网络电影就是中国商业片的新浪潮,“就像当年的港片一样,市场好,有大量的拍片机会,像徐克这种导演,都是不停的拍各种片子,烂片也有。最后大浪淘沙,剩下了这一群,构成香港黄金时代的好导演。现在中国的网络电影,估计在几年之内,也会起到这样一个作用。”

  

  姚铂导演目前在筹备的项目,分别有一部院线电影和一部网络电影,谈及对院线电影与网络电影的理解时,姚铂表示,互联网永远是为院线电影起到补充作用,这也是它的意义所在。

  首先,在内容上,“网络电影对于拓宽中国类型片的宽度很有价值。网络电影预算较低,可以尝试一种类型片去试探市场反应。但这对于院线电影来说就很不现实。而且,网络电影在题材的局限上也会小很多。”

  另外,对于观众而言,“很多观众是有看网络电影的需求的。院线电影在数量、观影地点、题材等方面都有局限。而且现在网络电影在格式上与院线电影并没有太大区别。”

  中国电影工业体系的不断完善,科幻题材的不断探索,都需要建立在大量作品的制作、总结、积累上,而互联网影视的繁荣,正在为更多的电影人,甚至是新人提供广阔的平台,良好的市场促使着更多题材上的尝试,与内容上的创新。

  姚铂希望每做一部电影,都在前期后期有充足的时间,可以要花时间去收尾,去沉淀,然后再思考开始做下一个。“这是我的理想状态,也是未来的期望。”

  但是,作为新人,仍然会遇到很多资深电影从业者不需要面对的问题。例如姚铂提到的本应前期就介入的发行公司,也会出现很多后期才介入的情况,处理起来就比较棘手。

  所以,为了帮助创作者解决创作之外的各种问题,在影投人2017影人扶持计划中,入围者不但将获得专项投资基金与免费宣发套餐,我们更将亲力亲为,为你制定问题解决方案。

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