“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲”

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　　《哀江头》

　　少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。人生有情泪沾臆，江草江花岂终极！黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。

　　唐玄宗天宝十四载（755)冬天，安禄山在范阳发动了叛乱，战火遍及黄河南北，渔阳鼙鼓，惊动了皇帝的美梦，惊破了“霓裳羽衣曲”的歌舞升平。次年，安史乱军兵临长安城下，唐玄宗仓惶西逃。途经马嵬坡时，六军不发，强烈要求杀杨国忠和杨贵妃以谢天下，这就是历史上有名的“马嵬之变”。756年，唐肃宗李亨在灵武即位，杜甫听到这个消息，从鄜州城北的羌村只身北上，打算投奔在灵武的肃宗，在途中，不幸被安史乱军捉住，解送长安。

　　在陷贼期间，杜甫还有一点在城内活动的自由，757年的春天，他偷偷地到了长安城东南的曲江，看到江上的细柳新蒲又发出嫩绿的幼芽，但是江头的宫殿却千门尽锁。昔日繁华的曲江，如今却寂无行人。京城长安，也失去了它往日的面目，如今是胡骑满城，遍地疮痰。诗人抚今追昔，不禁感慨万端，他以沉痛的心情，挥笔写下了《哀江头》这篇名作。

　　“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲”两句，写出了杜甫当时压抑的心情，惶恐的情状和陷贼后的痛苦。“少陵野老”是作者自称，“吞声哭”三字，写出了作者不哭不能，欲哭不敢，只能饮泣吞声的情状。他在游览胜地不敢公然行走，却要在偏僻之处的曲江之曲偷偷地行走。这开头的两句诗，即形象地反映出诗人当时的处境，真可谓“苦音急调，千古魂消”（《杜诗镜诠》）。

　　“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”两句，是即时所见的景象。江边的宫殿，千门尽锁，虽有细柳新蒲，但已无人欣赏。“千门宫殿”着一“锁”字，将昔日的繁华与今日的萧条，形成鲜明的对比。“细柳新蒲”四字，显示出盎然的春意：岸上柳丝千条，依依袅袅，水中新蒲抽芽，嫩绿可爱。“为谁绿”三字反诘一问，笔端流露出无限地感伤。此种手法实从《诗经》而来。

　　“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”（《诗经·小雅·采薇》）数句，王夫之《姜斋诗话》称其“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”杜甫的“细柳新蒲为谁绿”句，可谓“按《三百》，冠千古”。（浦起龙《读杜心解》)宋代词人姜夔《扬州慢》中的名句“念桥边红茶，年年知为谁生”，显然受杜诗的影响，也是感叹花开无主，以乐景写哀情的。

　　从“忆昔冤旌下南苑”到“一笑正坠双飞翼”八句，诗人用“忆昔”二字一转，回忆起安史乱前唐明皇与杨贵妃游赏曲江的盛况。前两句先总写一笔，用霓虹般的彩旗代指天子的仪仗之盛，以此来烘托游赏的气氛。“昭阳殿里第一人”两句，是用汉代的典故来喻指杨贵妃。

　　“昭阳殿”是汉成帝的皇后赵飞燕所居的宫殿，“第一人”，喻指杨贵妃宠极一时，压倒后宫佳丽，写出了她的受宠。犹如白居易《长恨歌》所说“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”。“同辇随君侍君侧”，写出了贵妃受宠的程度，她与皇帝行则同辇，坐则同席，简直到了形影不离的程度。

　　“辇前才人带弓箭”以下四句，作者从“君侧”、“辇前”，引入带弓箭的才人。才人是宫中的女官，她们扈从皇帝贵妃游苑，骑马挟弓，连那带嚼口的马笼头，都是用黄金装饰的，至于才人的服饰之美，那是可以想见的。这里的写马正是为写人作影，而写才人又是为写贵妃作衬。

　　紧接着，诗人用了一个特写镜头，写才人向天射鸟的姿态，形象鲜明，宛如亲见。当才人一箭射中比翼而飞的双鸟时，引起了贵妃的粲然一笑，看来才人的射猎活动，纯粹是为了娱乐贵妃而设。写唐明皇游苑用虚笔，使其不露声色；写贵妃仅用“一笑”两字，透露出游苑的中心人物是贵妃，而且这二字一下便把游苑的热闹推向了高潮，笔墨十分简括。紧接着，诗人把笔陡然一转，另换场景，写李、杨马嵬坡前的一段悲剧，由回忆一下跌落目前。

　　“明眸皓齿今何在？血污游魂归不得”以下六句，即是写李、杨的悲剧结局的。“明眸皓齿”指代贵妃。昔日在曲江游乐的杨贵妃如今又在何处呢？她已死在马嵬坡前，血污游魂，她再也回不到曲江来了。杨贵妃被埋葬在渭水之滨，而唐明皇却由剑阁去成都，一生一死，死生异路，彼此永无消息。

　　这里既流露出作者对李、杨遭遇的悲悼，也寓有讽刺。他们的下场，正是咎由自取，是他们平日淫佚无度的结果。“人生有情泪沾臆”两句，是杜甫对世事沧桑变化的感慨。人总是有感情的，抚今追昔，触景伤情，想到死生变化，怎能不泪洒胸襟，悲满曲江呢！大自然是无情无知的，江草江花，年年依旧开放而没有终极，但如今花开无主，又有谁来欣赏这眼前的细柳新蒲。

　　此两句乃回映开头“少陵野老吞声哭”两句，写出了诗人无限的沉痛与伤心。结尾两句，上句概括出安史乱军盘踞长安，横行霸道，甚嚣尘上的情景；下句把杜甫因忧国忧民，一时心烦意乱和陷贼后所受的精神折磨写活了（注），真实而形象，可谓传神之笔。这首诗就题材而论，与后来白居易的《长恨歌》是相同的。

　　但两诗写法不同，《长恨歌》在纪事方面追求“寸步不移”，铺衍到一百二十二句。《哀江头》仅二十句，但容量很大。诗人用如椽大笔，以极凝炼的语言和高度概括的手法，描写了前后几十年的事情。唐明皇当了几十年的皇帝，诗人只选取他宠幸杨贵妃一事。杨贵妃受宠十馀年，诗人只选取游曲江一事。写安史之乱，只用“黄昏胡骑尘满城”一句。

　　写李杨悲剧，这虽然是诗的重要部分，却只有“明眸皓齿今何在”以下四句，真是以一当十，以少总多；但全诗概括的生活现象、历史事件却非常丰富，作者把丰富的内容，经过艺术的浓缩，都凝聚在字里行间，使人觉得含蕴无穷。再看《哀江头》的结构艺术。

　　开头四句，以写哀标明题旨，浮空而来，甚为奇警。“忆昔”以下八句，插入回忆，追叙昔日盛况。“明眸”以下四句，一下又跌落目前。“人生”两句，与首句呼应，回映多姿。全诗不以时间为序，不以地点为限，多转换、多层次，有放有收，波澜叠翻，纡曲有致。

　　为了深化主题，全篇突出一个“哀”字，开篇第一句“少陵野老吞声哭”，给人以强烈的哀感。接着用乐景写哀，以春日潜行写哀，以睹物伤怀写哀，以春花春草比喻哀，最后又以精神恍惚，不辨南北写极度的悲哀。“不无危苦之辞，惟以悲哀为主”（庾信《哀江南赋序》），悲哀像铅块一样压在诗人的心头，这就构成了笼罩全篇的沉郁。但作者将沉郁表现得有起伏、有顿挫。

　　这又与他的结构艺术有关。他有时用回忆赏心乐事把悲哀岩开，在回映多姿的悲哀之中，忽然出现游赏曲江的热闹场面。有时用景物描写转换画面，在写了千门尽锁的宫殿之后，忽然又展现细柳新蒲的特写镜头。有时又引入议论与感慨，这样就使全诗的艺术风格格外的沉郁顿挫。

　　参考资料：古诗词

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