水浒传中的“酒、色、财、气”，一部小说成功的四大要素
假如你想开启写作生涯，却又不知怎么落笔，我建议你先看一看《水浒传》。当然，我这般推荐，不是因为《水浒传》是四大名著之一，而是，它聚集了一个好故事的全部要素；“酒、色、财、气”。
我相信，想要开始写作生涯的朋友，大多有过阅读网文的经历，我也不例外。无论玄幻、修真、仙侠，亦或者幻言、悬疑、商战、古言，但凡一部网文被推崇和追捧，其中必少不了这四类元素。
今天，我且借由《水浒传》,聊一聊这四种要素的对一部小说的作用，以及每一种要素在故事推进中扮演的“角色”。
酒！
说起水浒传，酒是染不过去的道具，但凡英雄相见，必是酒肉相伴，豪情漫天。如若你看过水浒传，你会发现，整部水浒故事是泡在酒里，仿佛没酒，故事的分量就少了几分。
假如，武都头没有醉酒独行景阳冈，而是在清醒的状态下打死老虎，还能被叫做英雄嘛？那自然是英雄。只不过这英雄的分量，比起一个喝醉酒的人打死了老虎，那个更重些？哪个故事更具有谈资？想必不用多说，一个醉酒之人，在不完全清醒的状态下都能打死老虎，那清醒起来是不是更勇猛？
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假如，宋江在浔阳楼上没有喝醉，他敢题那首反诗吗？我想以宋江那般谨慎的性格，定然不会！没有反诗，他能成为阶下囚，走上领导“梁山集团”的道路吗？更不可能！毕竟，为吏多年，深知位置对于财富对于地位的重要性，他怎么会傻到，在还有潜在机会的情况下，做出那般不合时宜的举动。
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假如，没有酒，水浒的故事，还能继续吗？我想肯定可以，只不过少了酒水的辛辣，多了白水的淡而无味。没有了酒，鲁智深不会大闹五台山，林冲不会赴宴的陆谦酒局，杨志不会落草为寇，武松可能听劝没上景阳冈，宋江更不会浔阳楼题反诗。
所以，酒是工具，是一种强化剧情，制造冲突的工具。有了酒，性格的反差是合理的。有了酒，故事的精彩被放大。也有人问，为什么不选择肉，而选择了酒。因为，有肉无酒谓之“不欢”，而有酒无肉只是“寡淡”，可以“寡淡”,却不能“不欢”。当然，还有一个原因，肉贵酒贱，有买酒的钱却不一定有买肉的银两。所以，酒便成了首选。
古时小说家爱酒，如施耐庵、罗贯中、曹雪芹，兰陵笑笑生等，近代小说家亦爱酒，如鲁迅、梁石秋、金庸、古龙等，只是当下的小说家，有些忘了酒，忘了这个工具对于故事推进的作用，甚至不懂得如何利用这一工具。
色！
都说色字头上一把刀，可《水浒传》全书对于情爱的描写可谓丰富多彩，有偷情、有包养、有调戏、有揩油。更甚者，基于潘金莲这一剧情还衍生出了《金瓶梅》一书。你说，水浒中情欲之事对后世的影响该有多深，传播该有多广！
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为什么一定要有情和欲，因为这是生活不可或缺的元素，没了情和欲，生活便索然无味了。
就拿水浒传来说，一部以男性为主导的群像小说，原本可以抛弃这情情爱爱，可以阔步江湖，豪情万丈，为什么要夹杂这么多情爱之事。甚至，最后108将中还有3位女中豪杰。那是因为，水浒不是在讲故事，而是在讲故事的背景，讲社会，讲生活。生活就是柴、米、油、盐、酱、醋、茶，生活就是情爱、琐事和繁杂，生活更是江湖规则和人情世故，这些杂糅在一起才能让你觉得故事不仅是故事好像是“真事”，故事可以被流传，可久了便会忘却。“真事”可以被淡忘，但总会被提起。
作为一个作家，不懂的把故事落在时代背景里，借用时代背景的特性去讲故事，那便是架空了故事，一个架空的故事，自然不需要情欲，更不需要柴、米、油、盐、酱、醋、茶，因为它确实了生活性，没有了生活性就找不到认同感，没了认同感，故事怎么会流传。
想想那些被你舍弃的电视、电影或小说，我猜想大多是失去了社会属性的认同感。所以，水浒中的情和欲是生活，是任社会发展，人们内心深处恒久不变的念想。
财！
人为财死，鸟为食亡。这句俗语应该都听过，但懂得利用这个“道理”，你的创作应该有了基本方向。
无论你打算开始哪种类型的作品，创作中金钱肯定少不了，毕竟人生晃晃，不过为得碎影几辆。只不过，你打算将财作为明线还是暗线，亦或者当做点睛的菜单。
就拿水浒来说，水浒中的财即是明线也是暗线。明线里智取生辰纲，陆谦出卖林冲，蒋门神霸占快活林，武松在张都监府上被陷害等等，暗线便是整个大宋朝腐败至根，民不聊生，走上反革命的道路也只是为了碎银几两罢了。
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金庸老爷子就喜欢把财放在暗线中，无论是射雕英雄传还是神雕侠侣，亦或者天龙八部，都搭建在两国相争的政治背景下，这个财不仅是老百姓的财，还是两国相争的夺权之财，这是“大财”！
巧用财，你会发现冲突和故事会推进的顺畅且自然。善用财，你的故事也更能体现生活，不会流露出架空感。
气！
这个最好理解，何为气？是虚的，是看不见，摸不着的。可随便添上一个字，那便有的形，也有了神。好比义气、豪气、怒气、士气、正气、才气、暮气、秀气等等。
水浒中的气是什么气，是怒气，是豪气，是士气，是义气！
官逼民反，这是怒气；虽未谋面但却能遥情相拜，杯酒相碰便结为兄弟，这是豪气；拔刀相助不平之事，拳打欺压平民之行，这是义气；临阵杀敌，却能以少胜多，这是士气。
我们看多了这番“气”，便能更好的用好这些气，它会体现在你笔下的江湖，你笔记的朝堂，你笔下的家宅；更存在你笔下的兄弟间，笔下长幼中，笔下的尊卑里。这是为故事做铺地和冲突的妙药配方，当然，这配方还需加上一味药——死亡，那故事的生动性，冲突性，延展性不言而喻。
何为“酒、色、财、气”，酒色财气就是生活，就是故事的框架，就是柴米油盐酱醋茶的添加物，没了这四种，故事就只是故事，没了生动性，没了冲突性，更没了趣味性。可能
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