李渝基新钢笔画

时间：2023-01-02

　　作者：李渝基

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　　李渝基《泉水叮咚》110cmx80cm 2015年

　　作者介绍

　　李渝基，我国新钢笔画代表人物。中国钢笔画联盟主席、中国钢笔画联盟艺术指导委员会主任，新钢笔画创作网络教学高研班教委会主任、导师。上世纪六十年代师从齐白石大师门下李立先生和著名油画家谢鹏程先生学画。四十多年来坚持钢笔画创作，新钢笔画长卷“湘江神韵图”全长35米、宽0.4米，被誉为现代版的“清明上河图”。“走进凤凰”成了湖南湘西风土人文画卷的名片，“贝加尔湖畔”长卷是中西钢笔绘画的典范。在国内首次提出“新钢笔画创作理念”，创建了中国钢笔画联盟，组织了第一届至第六届全国钢笔画展。2012年在湖南辰溪组织了“中国辰溪新钢笔画家采风行”和《中国辰溪首届新钢笔画艺术节》。2013年钢笔彩画《又到麓山红叶时》在上海帕夫洛文化用品有限公司的年度经销商大会上被拍出21万。2014年和鲁迅美术学院共同举办”首届新钢笔画学术展”。2016年注册“李渝基新钢笔画艺术工作室；2017--2022年组织了“全国第一、二、三、四、五届新钢笔画网络展”，2018年在义乌组织了“中国义乌新钢笔画作品展”。2018年授牌“中国（分水）新钢笔画写生基地”及“中国（分水）新钢笔画艺术展示中心”共建签约。2019年组织了中国钢笔画联盟与中国制笔协会、分水镇镇政府、杭州惠多广告有限公司共同举办“中国（分水）新钢笔画优秀作品展，并举行了“首届新钢笔画高研班结业典礼”。2021年在杭州国际博览中心举办的“首届中国文创行业高峰论坛”发表“寻找中国语言打造中国文创产品”主旨演讲。

　　在新钢笔画创作中，完成了大幅面主题作品有“茉莉花”“道冠古今”“古城遗韵”“神奇的张家界”“空山不见人”“童年时光”等。2018年完成了新钢笔画长卷“富春山居图》”，2019年完成“童年”及长卷“贝加尔湖畔”等。2009年用新钢笔画为湖南地图出版社精装出版的《长沙山水洲城》封面、封底、扉页设计；2012年主编《中国钢笔画年鉴》第一卷；2011--2013年编著出版了《钢笔彩画技法》和《新钢笔画黑白技法》；2014年为华远华中心绘制《长沙世纪》画册、手卷、明信片，并入编由芙蓉王文化传播有限公司出品、晨报周刊杂志社制作的1994-2014《礼赞20年小世界》画册；2021年主编出版了《中国钢笔画年鉴》第二卷；2021年12月与湖南省新华书店有限责任公司长沙市分公司签署“艺术品版权授权协议”；2022年编著《新钢笔画手卷、长卷、条屏作品与技法》。作品入编全国历届钢笔画展画册和《中国新钢笔画精品集》，多次获奖并被个人和专业机构收藏。

　　作品分享

　　新钢笔画的初步定义

　　一种对国内外传统的钢笔画进行了更新与蜕变；具有艺术性、思想性、观赏性，呈现出独立的绘画风格与样式；使用金属性笔尖，运用水、油介质在纸(及相关综合材质)面上以硬质线条组合方式进行的平面绘画，即中国版硬质线条绘画形式，叫新钢笔画。

　　李渝基《童年时光》78cmx187.6cm 2016年

　　1、钢笔画浅释

　　我们知道钢笔画源自西方，是属于艺术舶来品，现在我国喜爱钢笔画的人是越来越多，并开始进入到以新钢笔画发展样式为追求目的的路上来。大家对它有了进一步的认识，对它的发展充满了期待，并积极加入到了研习新钢笔画的行列当中，从而使这门方兴未艾的新画种展现出十分耀眼的艺术魅力。我们说什么是钢笔画，大家都知道它用以普通钢笔或特制的金属管灌注或蘸取墨水绘制成的画就叫钢笔画，这是从绘画工具角度给出的解释，当然钢笔画所包含的内涵远不止于此。其实现代钢笔的雏形是来自芦苇管、鹅毛管蘸水笔，直到一百多年前（1884年），金属制作的自来水笔才出现，而传入中国称为钢笔画也有上百年了。遗憾的是钢笔多少年来在相当长一段时间里在国内外只是被当作为油画、水彩、版画等正式画种创作时的辅助工具，用它来速写、收集素材、制作素描草图、绘制文献报刊插图等。在中国它还有一个功能，就是用在了中国传统文化的连环画（俗称连环图、小人书）创作等方面，且作用与影响力很大，因为它具有着自己的独特艺术表现力。历史上国外也有不少的绘画大师，如达·芬奇、伦勃朗、佐恩、梵高、席勒、希施金等，他们运用当时的工具为素描或起草的油画稿绘制了线条的艺术画面，但并非完全独立意义上的艺术作品。

　　李渝基金奖《道冠古今-长沙文庙坪》110 cmx 80cm 2006年

　　湘作登字-2022-F-00039572

　　2、新钢笔画在中国（发展历程）

　　钢笔画在我国通过几十年来的发展，我们认为它有新旧之分这应该是不争的事实。中国早期的钢笔画主要是小幅面的，上面已谈过钢笔画最早被应用于速写、油画草图稿、书籍插图、连环画及铜版画前期创作等方面，这是大家知道的，它主要是作为油画、水彩画等大宗艺术服务的辅助手段（新钢笔画黑白技法书里有详细说明）。但作为大型和正式作品，它的内容与形式必须要更新，要变化和发展。随着我国改革开放的不断深入，也为新钢笔画的创新发展提供了前所未有的机遇和条件。各类金属笔制作工艺的发明和改进，墨水（颜料型和染料型）、纸张的系列化、规范化，质量得到全面提升，为新钢笔画在绘画表现形式上提供了全新的条件和施展创作的硬件手段。我们的创作思想和理念拓宽了，提升了，作者的艺术表现的潜力得到了充分释放。在这样的历史条件下，中新钢笔画的出现是必然的，也可以说是大时代，改革开放在艺术领域出现的新画种、新成果。国内许多画家积极创作，一些优秀的作品产生了，我们为此感到骄傲。

　　3、新钢笔画的特点

　　幅面基本不受限制，比较大，大幅面的画面和手卷长卷，使它们能充分反映细节画面更具震撼力。同时新钢笔画黑白为主，彩色兼备。它的内容、形式、工具具有时代性，为时代服务。最大化的展示出了金属硬质线条艺术的魅力与神奇。

　　新钢笔画的画面以线条构成，这是与中国艺术家对线条的情有独钟和独特感受分不开的。我们绘画的历史中也认为，以点作画易于零散、琐碎，以面作画易于模糊、平板，用线最易捕捉物体的形象及动感，最适宜发挥金属笔尖（硬质线条）、毛笔、铅笔的表现特性。可以说线条是中国画家独到的艺术语言，是中国新钢笔画唯一艺术语言，是作者在纸面上抒情达意中宣泄方式。

　　李渝基《走进婺源》 123 cmx 87cm 2006年

　　李渝基谢令邦《金鞭溪 1》41.5cmx56.5cm 2011年

　　新钢笔画的欣赏性是创作

　　1、创作的意义与目的是出作品

　　艺术创作的意义是对美、对思想的追求，对“典型性的社会意识形态、用富有创造性的方式予以表现，用形状独特而美观”的感受、去理解、评价，来展示自己内心的渴望与诉求。具体说我们的新钢笔画，那就是运用钢笔的硬质线条来绘画。当人通过绘画来表现出他的思想美或才能的时候，他就是在创造艺术。绘制作品，用作品来感化和打动人的心，并展示出作品的主动性这就是新钢笔画创作目的。

　　李渝基《空山不见人》110cmx80cm 2014年

　　2、创作准备（资料收集，思想构思，草图，进行4步曲）

　　广泛收集资料，图片、照片、网络照片，梳理思绪，绘制草图，放样，开始画正稿，进行中调整布局，边画边想，调整进行。经常调整自己的精神状态投入创作

　　李渝基谢令邦《往事如烟》60cmx82cm 2011年

　　3、作品要求

　　作品必须具备的三性：思想性、艺术性、观赏性。

　　作品要反映时代性，以大立意为特色，精神至上，从《神奇的张家界》和《看看我们的河山》可以看出它是从一般风景走向大立意的典型之作，它的创作形式为我们去探求新钢笔画构图这一表象之下的某些规律性提供了借鉴,也为当代钢笔画创作走向纵深成为了可能。视频2个

　　李渝基《春归大地》80cmx110cm 2014年

　　李渝基《根植大地》38.5x58cm 2012年

　　4、对风景作品来说应建立起全新的绘画观念，主题性创作和一般性创作同步进行，主题创作对精神上和社会的影响力要求更高些，因为在反映时代主旋律方面也就更突出、强大。

　　新钢笔画创作的核心是构图

　　我们知道黑白钢笔画绘制的“核心”是构图，这个概念和认识不能动摇，它是新钢笔画作品成功的关健，也是新钢笔画黑白技法里的重中之重。由于钢笔画自身的特殊性决定了必须让构图先行，动手作画之前要慎之又慎。一些朋友很多时候作品的失败就在于没有一个好的构图即随便匆忙落笔，其实这是作画者勉强而为之的表现，是创作自信心缺失和意志软弱的表现，他们把成功往往寄托在侥幸之中，然而十有八九会徒劳无功。另一种绘画心态是随便下手，作画者确实辨别不出自己构图的好与坏而盲目处之，这是水平的问题和浮燥心理所致，其结果也不会理想。其实新钢笔画跟国画、油画、版画、水彩画的创作过程一个样，同样需要去为“作品”的诞生去苦苦构思，在构图上要有“精品意识”来作画，这样完成后的作品才会有意义。

　　《大山魂》构图样式分析

　　● 构图样式是构图的重要形式，构图艺术的魅力是以表现内部气质为主的,但流露气质仍要依靠诸多外在形式，这在今日桃花源辰溪五宝田》里可以清晰地看到。该作品为57x110cm（横），采用了中心构图样式和满构图相结合的手法来进行。首先画出了小样，也就是第一次构图形式（图小铅笔稿），画面将基本的绘画素材即创作元素摆出，山村房舍、风味独特的瑶家门穹，玉竹石梯、房顶斜耸立的木屋、两条静静流淌的山溪水。。。。。。经过思索考虑将画面调整为图铅笔稿，画面物体逐渐规整有序而显出重心，这就是画面的焦点和趣味中心--“兰陵别墅”图形所处的主体组合与构成。在这一组合图形里，有独特别致而稍带仰视的瑶家大石板叠成的雕花门穹，稳稳耸立而显气派不凡，在树木藤蔓的掩映下清新而高雅。那从大门边一级级伸向画外延伸的青石板梯曳然而止，改左拐移向小河边去。这一组合形成的“图”它很有突出性、和充实感，物体形状明确轮廓线清晰，具有很强的凝聚性和对主体部位视觉的引导作用。而对“地”的处理是多样而统一，将整个背景置于后退的空间中，出现的物体左侧的村舍，右侧的斜角状木房，梯田、春扦的山民、左右的两条山溪水绕行在村舍旁大山下，密度不高，左右分布而较松散完全处于画面的从属地位。整个画面处于和谐之中，图地概念运用基本到位，具有艺术的观赏性。为进一步提高画面对风景刻画的内涵提升，画面还要进行调整。一是加高了背景山势约20厘米，这样调整后画面气势更大，更显高高大山下的瑶乡山村的别样景致与情调。两条山溪水也表现紧奏而随意，水排、白鹅点缀其中。梯田上的山民弯腰春扦，依稀可辨男人和女人共同劳作在山村。。。。。。这生活的情趣生动平易而朴实无华。

　　李渝基《东山岛之东门屿礁》42cmx60cm 2009年

　　●《大山魂》作品创作说明

　　此作品取材于湖南省辰溪县上蒲乡五宝田村，画面以新奇的视角和独特的经营位置，灵活运用多点透视，以蒙太奇的手法进行画面的穿插构置。作品充分展示出了瑶乡古朴民居的风情与深厚历史文化底蕴。画面上大山下那“兰陵别墅”用凯旋门似的构图推出,使其成为了全画的视觉焦点和画眼，那半边墙垣的门穹，依旧别样气派而足见往日的光彩。小河流水环绕村舍缓缓流淌，一群白鹅在溪水边玩耍休憩，山坡上梯田里有忙碌的村民在春扦。画面显示的高远开阔与甜美馨温馨的家园，无不为瑶乡五宝田那优美醉人的田园牧歌生活的写照。这里处处诗情画意，不愧为今日桃花源之人间仙境。正如四川美院杨仁敏教授对此画的评述：画出了今日桃花源的意境、韵味、且既刻画入微又气势磅礴，画面己经很完整了，诚可久久赏析。该作品进行过程中，自己有着充分的思想淮备，首先是沉下心来，运笔时力戒焦操烦恼，按预订计划逐一完成。作画时采用的是宝克牌的专用中性替芯水笔（0.28cm及0.5cm）和宝克牌的绘图针管笔(0.05cm及0.1、0.2cm、1.0cm)。

　　李渝基《大山魂》57cmx110cm-2012年

　　●《大山魂》的空间分析

　　通过对《大山魂》几种构图空间样式的初步分析,阐述了构图之作为绘画形式内容的有机语法效能，论证了独特的构图形式，传达了画家特殊的思想感情，揭示了画家内在的真实均栖息于精美绝伦的构图空间的想往。

　　●《大山魂》构图样式与审美内涵

　　《大山魂》可以理解为一幅真实与想象、现实与浪漫交融的历史风情故事画,它具有独特的构图样式,它着力表现了自然山村之乐、与欣赏音乐之乐的美妙意境,完美呈现出了其绘画的主题--《大山魂》。我们可以从该画的创作中逐步培养起绘画中的构图意识，通过分析构图去实现它在艺术创作中的重要地位,提出在构建新钢笔画构图的必要性，从而把握构图原则、融入构图艺术、创新构图方法三方面同步进行。在这里，我们要牢牢把握好构图的主要样式以及当代钢笔画构图的重要形式，《大山魂》可以看出它是从一般风景走向大立意的典型之作，它的创作形式为我们去探求新钢笔画构图这一表象之下的某些规律性提供了借鉴,也为当代钢笔画创作走向纵深成为了可能。

　　新钢笔画创作的审美

　　审美是我们从事绘画艺术的基本能力，尤其是风景画的表现上更显得尤为重要。风景画是描绘自然(包括人类实践活动的“第二自然”)题材的绘画，它是人类了解世界的一种特殊形式，是一种无功利的、形象的和情感的艺术。因此在风景画审美中，由于审美主体与审美客体之间契合的方式及程度不同，也就构成不同的审美境界，通过风景画审美境界的解析，审美主体可以得到审美的乐趣、情感的共鸣以及心灵的慰藉。

　　我们知道人与自然的关系是人类探讨的永恒主题，从绘画艺术角度出发，来思考人与自然关系，并将这种关系体现在绘画艺术中，这就是风景画诞生的原因之一。风景画描绘自然的题材，它是人类感受世界的一种特殊形式，也是自身情感的艺术表现。它的审美价值在于创作主体完美地表达自己的审美理想，使审美客体能准确地传达出人与自然的神韵和生活气息，引起审美主体的感知、体验、沟通与互动，给审美主体以美的享受。风景画也常常被比作 “抒情诗”，而具有着很高的审美境界，即艺术再现自然景物审美创造后所形成的意境。

　　同时审美主体可以感知审美客体再现自然的美，并给审美主体以美的享受。在风景画审美中，审美主体的感知就是指审美主体能够通过审美客体直接感受到自然景物美的存在，但不考虑审美客体内在语言，仅仅以直观态度着眼于审美客体显现出来的物境，把创作主体创造出来的源于生活而又高出生活的审美客体看作是一种自然美的再现。作品《走进张家界》也是在自然景观里用拟人形状的画面来表现大山的新钢笔画，它既源于生活，又高于生活。

　　李渝基《风雨中山亭》 40cmx36cm 2002年

　　新钢笔画的习作与创作

　　新钢笔画的习作训练应与绘画的基础－－－素描训练一样，且结合进工具特性。钢笔如何组成点线面，要靠训练感受体会掌握，不管用交叉排线、点、揉、擦、磨都行。钢笔习作与素描习作要解决的问题是一致的，如比较的方法，推进的程序，局部整体细节的关糸，协调性等等。在节奏与韵律，均衡与平衡，对比与统一等形式美基本法则是一致的。只是钢笔画的塗改是一个问题，不过另一个优势也很明显。黑白灰是表现无色彩糸列绘画的基本要素，尤如中国画讲的墨分五色，钢笔、针管笔灌注炭黑墨水画的重色，強调的黑白对比，具有非常好的视觉美感，掌握好了很美。与此同时，也要充分利用水彩或中国画颜料、马克笔或马克笔颜料水色、油等辅助着色，发挥特有的优势，将无色彩糸列与有色彩的系列进行完美的结合。钢笔画习作的同时，可涉足主题性的创作。新钢笔画创作要与装饰画，习作性的速写，国画的线描，建筑类工业设计类的草图拉开距离。要充分体现新钢笔画的特点，要用钢笔画的形式语言表达创作题材，尽量深入深入再深入，比较比较再比较，简繁自如。

　　中国新钢笔画的画面以线条构成，这是与中国艺术家对线条的情有独钟和独特感受分不开的。我们绘画的历史中也认为，以点作画易于零散、琐碎，以面作画易于模糊、平板，用线最易捕捉物体的形象及动感，最适宜发挥金属笔尖的硬质线条、毛笔、铅笔的表现特性，可以说线条是中国画家独到的艺术语言，是中国新钢笔画的灵魂，是作者在抒情达意中的宣泄。

　　李渝基《沐浴岳麓书院》118cmx80cm 2017年

　　湘作登字-2022-F-00039575