历代茶画集锦:以茶入画,以画释茶!
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所谓“宾主设礼,非茶不交”。
以茶待客,
是历代中国人社交的首选。
喝着茶的中国人,
进一步是繁器重礼的大唐权贵,
退一步则是隐遁散叶间的明清道僧。
茶画的兴起,
既是经济繁荣的物质表征,
亦体现了文人雅士闲情逸致的格物情怀。
它将水墨与茶情茶意完美结合,
再现了历朝的茶饮风尚,
更以此记录了我国茶文化的历史变迁。
观茶画,
仿佛能听到那茶水涓涓作响,
嗅到那沸腾的氤氲茶雾在空气中飘香。
·《撵茶图》局部
·《清明上河图》局部
- 唐 -
史上第一幅茶画《萧翼赚兰亭图》
· 阎立本:萧翼赚兰亭图(唐)
中国画史上第一幅茶画
为唐代画家阎立本所作的《萧翼赚兰亭图》,
其描绘的是一场关于茶的“鸿门宴”。
为什么这样说呢?
看看画名里的“赚”字,就猜得半分了。
王羲之《兰亭序》作为传世之宝,
被王羲之第七代孙、僧人智永所藏,
智永年近百岁之际又传给了弟子辩才。
细心而谨慎的辩才
在自己卧室的大梁上镂凿了一个暗格,
将《兰亭集序》藏于其中,绝不轻易示人。
· 兰亭序冯摹本
偏偏,唐太宗喜欢王羲之的墨迹,
花了大把的银两,
誓要收尽天下王羲之的墨宝,
可《兰亭序》一直没有出现,
几经打听方知藏于辩才手中。
唐太宗派御史萧翼去访辩才和尚,
乔装打扮的萧翼
带着王羲之父子的杂帖去见辩才和尚,
两人一见如故。
萧翼故意激将,
夸称自己随身所带的帖子是王羲之最好的作品,
辩才则不以为然地说:
贫僧藏一绝品《兰亭序》。
最终,萧翼用三寸不烂之舌
取得辩才信任,骗走了这一作品。
·《萧翼赚兰亭图》局部
阎立本是一位有着“丹青神手”之誉的旷世奇才,
尤其擅长人物肖像及人物故事绘画。
《萧翼赚兰亭图》中有5位人物,
中间坐着一位和尚即辨才,
对面为萧翼,左下有二人煮茶。
画面上,
机智而狡猾的萧翼和疑虑为难的辨才和尚,
其神态维妙维肖。
画面左下有一老仆人蹲在风炉旁,
炉上置一锅,锅中水已煮沸,茶末刚刚放入,
老仆人手持“茶夹子”欲搅动“茶汤”,
另一旁,有一童子弯腰,手持茶托盘,
小心翼翼地准备“分茶”。
矮几上,放置着其它茶碗、茶罐等用具。
·《萧翼赚兰亭图》局部
从考古的角度讲,
此画不仅记载了古代僧人以茶待客的历史,
而且真实再现了
唐代烹茶的茶器以及煮饮茶的过程。
此画是最早反映唐代饮茶生活的绘画作品,
誉其为唐代茶文化的瑰宝实不为过。
唐代民间斗茶情景《斗茶图》
· 阎立本《斗茶图》
这幅画生动地描绘了唐代民间斗茶的情景。
画面上有6个平民装束的人物,
似三人为一组,
各自身旁放着自己带来的茶具、茶炉及茶叶,
左边三人中一人正在炉上煎茶,
一卷袖人正持盏提壶将茶汤注入盏中,
另一人手提茶壶似在夸耀自己茶叶的优异。
右边三人中两人正在仔细品饮,
一赤脚者腰间带有专门为盛装名茶的小茶盒,
并且手持茶罐作研茶状,
同时三人似乎都在注意听取对方的介绍,
也准备发表斗茶高论。
整个画面人物性格、神情刻画逼真,
形象生动,再现了唐代的斗茶情景。
唐代贵族听琴品茗《调琴啜茗图》
· 周昉《调琴啜茗图卷》
画中描绘五个女性,其中三个系贵族妇女。
一女坐在盘石上,正在调琴,
左立一侍女,手托木盘,
另一女坐在圆凳上,
背向外,注视着琴音,作欲饮之态。
又一女坐在椅子上,袖手听琴,
另一侍女捧茶碗立于右边,
画中贵族仕女曲眉丰肌、秾丽多态,
反映了唐代尚丰肥的审美观,
从画中仕女听琴品茗的姿态
也可看出唐代贵族悠闲生活的一个侧面。
· 局部
宫廷仕女坐长案茗饮《会茗图》
·《宫乐图》(会茗图)
此画描绘了宫廷仕女坐长案娱乐茗饮的盛况。
图中12人,或坐或站于条案四周,
长案正中置一大茶海,茶海中有一长炳茶勺,
一女正操勺,舀茶汤于自己茶碗内,
另有正在啜茗品尝者,
也有弹琴、吹萧者,神态生动,描绘细腻。
- 五代 -
文人相会饮茶《文会图》
· 丘文播《文会图》
此幅茶画画面上有树石胜境,
环境幽雅,榻上有文玩奇珍。
有四学士坐榻上,
有谈者、书者、操琴者,恣态各异,神态生动。
周围侍者五人,
有捧茶碗、酒杯的,捧琴的、抱物的。
描绘了当时文人相会,
以饮茶、喝酒、拂琴、书画为乐,
抒发了当时士大夫们的悠闲情趣,
显现了文人画在表情达意方面的艺术特色。
· 局部
贵族夜生活品茶听琴《韩熙载夜宴图》
· 顾闳中《韩熙载夜宴图》
此图充分表现了当时贵族们的夜生活中
重要内容——品茶听琴。
画中几上茶壶、茶碗和茶点散放宾客面前,
主人坐榻上,宾客有坐有站。
左边有一妇人弹琴,
宾客们一边饮茶一边听曲,
从画面上人物神态来看,
几乎所有的人都被那美妙的琴声迷住了。
· 局部
- 宋 -
沿河茶肆、一字排开《清明上河图》
· 张择端《清明上河图》局部
在这幅展示汴河两岸城乡生活风貌
和市肆百业盛况的图景中,
可以看到沿河的茶肆一字排开,
呈现一派欣欣向荣的繁盛气息。
仔细观摩,
你能看到屋檐下、店门前都设有许多茶桌,
里面正有饮茶者在其中把盏闲谈、各得其乐;
更有一些流动的茶摊、茶寮散布其间分茶贩茶,
令往来游人流连其间、乐而忘返。
诚如元代郯韶题宋《东京茶会图》中诗言:
二月东都花正开,千门春色照楼台。
游人胜赏不归去,齐候分茶担子来。
皇帝以茶宴请群臣《文会图》
· 赵佶《文会图》
宋徽宗赵佶轻政重文,
一生爱茶,嗜茶成癖,
常在宫廷以茶宴请群臣、文人,
有时兴至还亲自动手烹茗、斗茶取乐。
亲自著有茶书《大观茶论》,
致使宋人上下品茶盛行。
· 局部
此幅茶画描绘了文人会集的盛大场面。
在一个豪华庭院中,设一巨榻,
榻上有各种丰盛的菜肴、果品、杯盏等,
九文士围坐其旁,
神志各异,潇洒自如,
或评论,或举杯,或凝坐,
侍者们有的端捧杯盘,往来其间,
有的在炭火桌边忙于温酒、备茶,
其场面气氛之热烈,其人物神态之逼真,
不愧为中国历史上
一个“郁郁乎文哉”时代的真实写照。
贵族官宦的讲究品茶《撵茶图》
· 刘松年《撵茶图》
该画为工笔白描,
描绘了宋代从磨茶到烹点的
具体过程、用具和点茶场面。
画中左前方一仆设坐在矮几上,
正在转动碾磨磨茶,
桌上有筛茶的茶罗、贮茶的茶盒等。
另一人伫立桌边,提着汤瓶点茶,
他左手边是煮水的炉、壶和茶巾,
右手边是贮水瓮,
桌上是茶筅、茶盏和盏托。
一切显得十分安静整洁,专注有序。
· 局部
画面右侧有三人,
一僧伏案执笔作书,
传说此高僧就是中国历史上的“书圣”怀素。
一人相对而坐,似在观赏,
另一人坐其旁,正展卷欣赏。
画面充分展示了贵族官宦之家
讲究品茶的生动场面,
是宋代茶叶品饮的真实写照。
得好友新茶当即烹尝《卢仝烹茶图》
· 刘松年《卢仝烹茶图》
据传,该画描绘了
卢仝得好友朝廷谏议大夫孟荀送来的新茶,
并当即烹尝的情景。
卢仝是唐代诗人,自号玉川子,
范阳(今河北涿县)人,
家境贫穷仍刻苦读书,不愿入仕,
以好饮茶誉世。
· 局部
画面上山石瘦削,
松槐交错,枝叶繁茂,下覆茅屋。
卢仝拥书而坐,
赤脚女婢治茶具,长须肩壶汲泉。
宋代街头茶市《茗园赌市图》
· 刘松年《茗园赌市图》
该画是“斗茶图”的姐妹篇。
图中四茶贩
有注水点茶的,有提壶的,有举杯品茶的。
右边有一挑茶担者,专卖“上等江茶”。
旁有一妇拎壶携孩边走边看。
描绘细致,人物生动,
一色的民间衣着打扮,
这是宋代街头茶市的真实写照。
烹茶煮水,品茶论道《斗茶图》
· 刘松年《斗茶图》
《斗茶图》与《茗园赌市图》
所描绘的情境相仿。
画面中,四位茶人聚于古树山石旁。
他们或烹茶煮水,或品茶论道。
细看其神情,各个淡泊宁静,
似是因茶香邂逅于此,
无所谓斗茶结果,意全在高山流水遇知音。
这些茶画体现的,
正是宋代从市井民间到帝王贵胄、文人士夫中
盛行的饮茶时风。
不管朝事,只管喝茶《卢仝烹茶图》
· 钱选《卢仝烹茶图》
钱选,字舜举,号玉潭,
浙江湖州人,宋代画家。
好游山玩水、读书弹琴、吟诗作画,
曾有诗云:
“不管六朝兴废事,一樽且向画图开。”
故其传世之作多以隐逸为题材。
· 局部
图中那头顶纱帽,身着长袍,
仪表高雅悠闲席地而坐的当是卢仝。
观其神态姿势,
似在指点侍者如何烹茶,
一侍者着红衣,手持纨扇,
正蹲在地上给茶炉扇风,
另一侍者旁立,其态甚恭,
似送新茶来的差役。
画面上芭蕉、湖石点缀,环境幽静可人,
表现了作者对隐逸生活的向往。
- 元 -
四茶贩树荫下斗茶《斗茶图》
· 赵孟頫《斗茶图》
该画是茶画中的传神之作,
画面上四茶贩在树荫下作“茗战”(斗茶)。
人人身边备有
茶炉、茶壶、茶碗和茶盏等饮茶用具,
轻便的挑担有圆有方,随时随地可烹茶比试。
左前一人手持茶杯、一手提茶桶,意态自若,
其身后一人手持一杯,一手提壶。
作将壶中茶水倾入杯中之态,
另两人站立在一旁注视。
斗茶者把自制的茶叶拿出来比试,
展现了宋代民间茶叶买卖和斗茶的情景。
“茶圣”呼童汲水煮新茶《陆羽烹茶图》
· 赵原《陆羽烹茶图》
该画以茶圣——陆羽烹茶为题材,
用水墨山水画反映优雅恬静的环境,
远山近水,有一山岩平缓突出水面,一轩宏敞,
堂上一人,按膝而坐,傍有童子,拥炉烹茶。
画前上首押“赵”字,题“陆羽烹茶图”,
后款以“赵丹林”。
画题诗:
“山中茅屋是谁家,兀会闲吟到日斜,
俗客不来山鸟散,呼童汲水煮新茶。”
- 明 -
士人赏梅抚琴品茗《梅下横琴图》
· 杜堇《梅下横琴图》
此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景。
老梅虬曲如苍龙盘空,红梅绽开,
远处云雾中峰岫出没;
士人倚坐树干,手抚琴弦,仰视梅花,
旁有童子煮茶捧盏伺候,
表达了文人高雅的情趣。
山峦树石的画法接近马夏一派,
而笔调较为柔和精巧;
人物刻画精细,面部略敷铅粉,衣褶劲利流畅,
吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。
在南宋院画的基础上,
又趋向清新秀逸, 自成一格。
品评茶叶、追和茶诗《茶具十咏图》
· 文征明《茶具十咏图》
这是幅诗文书画相结合的佳作。
画面上空山寂寂,
丘壑丛林,翠色拂人,晴岚湿润。
草堂之上,一位隐士独坐凝览,神态安然,
右边侧屋,一童子静心候火煮茶,气氛和谐。
抒写了画家向往远离闹市,寄情山水的意愿。
· 局部
从款署中得知,
明嘉靖十三年谷雨前三天,
苏州的天池、虎丘等地正举行茶叶品评盛会,
作者因病未能参加,
其好友送来几种好茶,
于是令小童汲泉、吹火、煮茶,
自斟,自饮,自己品评茶叶之高下,
自得其乐。
不禁想到唐代诗人
皮日休《茶中杂咏·茶具》、
陆龟蒙《和茶具十咏》诗,
于是缅怀他们的唱和雅趣,
诗兴所至,亦追和了十首,
分别为茶坞、茶人、茶笋、茶籝、茶舍、
茶灶、茶焙、茶鼎、茶瓯、煮茶。
· 局部
汲泉烹煮、品茶叙谈《品茶图》
· 文征明《品茶图》
画中茅屋正室,内置的矮桌,主客对坐,
桌上只有清茶一壶二杯,看来相谈甚欢。
侧尾有泥炉砂壶,童子专心候火煮水。
根据书题七绝诗,末识:
“嘉靖辛卯,山中茶事方盛,
陆子傅对访,遂汲泉煮而品之,
真一段佳话也。”
该画作于嘉靖年年(1531年),
屋中品茶叙谈者正是文征明、陆子傅二人。
· 局部
游览惠山、饮茶赋诗《惠山茶会图》
· 文征明《惠山茶会图》
这是幅以茶会友、饮茶赋诗的真实写照。
画面描绘了正德十三年(1518年),
清明时节,
文征明同书画好友蔡羽、汤珍、王守、王宠等
游览无锡惠山,饮茶赋诗的情景。
半山碧松之阳有两人对说,
一少年沿山路而下,
茅亭中两人围井阑会就,
支茶灶于几旁,一童子在煮茶。
· 局部
该画体现了文征明早年山水画
细致清丽、文雅隽秀的风格。
画前引首处有蔡羽书的“惠山茶会序”,
后纸有蔡明、汤珍、王宠各书记游诗。
诗画相应,抒性达意。
文人夏日相邀品茶《事茗图》
· 唐寅《事茗图》
此画是山水人物画,
描绘了文人学士悠游山水间,
夏日相邀品茶的情景。
青山环抱,林木苍翠,溪流潺潺,
参天古树下,有茅屋数间。
茅屋里一人正聚精会神倚案读书,
书案一头摆着茶壶、茶盏诸多茶具,
靠墙处书画满架。
边舍内一童子正在煽火烹茶,
舍外右方,小溪上横卧板桥,
一人缓步策杖来访,身后一书童抱琴相随。
画卷上人物神态生动,环境优雅,
表现了主人客人之间的亲密关系。
· 局部
边饮茶、边谈古论今《停琴品茗图》
· 陈洪绶《停琴品茗图》
· 局部
图中描绘了两位高人逸士相对而坐,
琴弦收罢,茗乳新沏,
良朋知己,香茶间进,
手捧茶杯,边饮茶边谈古论今,
加之雅气十足的珊瑚石、莲花、炉火等,
如此幽雅的环境,
把人物的隐逸情调和文人淡雅的品茶习俗,
渲染得既充分又得体,给人以美的享受。
· 陈洪绶《烹茶图》 扇面
此幅图中画三角形亭,
亭中有二高士对坐,
右边着红衣者以扇煽炉,
左边高士身后立有书童,
二人正煮茶论道,
小亭依山傍水,后有密林。
此图为工笔重彩,浅绛与青绿并用,
折笔勾石,颇似陆治。
· 陈洪绶《闲话宫事图》
陈洪绶尚有《闲话宫事图》,
画中仕女把卷,男子操琴。
中间为一巨型长条石桌,
上置茶壶、茶杯、贮水瓮、茶盒、瓶花。
聚精会神、煮泉品茗《煮茶图》
· 丁云鹏《玉川煮茶图》
图中描绘了
卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》诗意。
画中卢仝坐蕉林修篁下,
手执团扇,目视茶炉,
正聚精会神候火煮汤,
图下一长须仆捡壶而行,似是汲泉去,
左边一赤脚婢,双手捧果盘而来。
画面人物神态生动,
描绘出了煮泉品茗的真实情景。
- 清 -
· 杨晋《豪家佚乐图》部分
此卷写春夏秋冬四季豪门享乐生活,
长1之米多。此幅为长卷中一段。
树下,两个发髻高挽、雍容华贵的妇人
正闲散地坐在桌前,
她们像是在望着前面那个举扇扑蝶的儿童,
又像是正听着照看小孩儿的仆人
上前禀告什么;
旁边站立的女子,
也像在对手持凉扇的仆人吩咐着。
在玩耍的儿童旁边,一个仆人正在挥扇煮茶。
· 局部
奉乾隆之命,复绘煮茶图《复竹炉煮茶图》
· 董诰《复竹炉煮茶图》
明代王绂曾作《竹炉煮茶图》遭毁后,
董诰奉乾隆皇帝之命,复绘一幅,
因此称“復竹炉煮茶图”。
画面有茂林修篁,茅屋数间,
屋前茶几上置有竹炉和水瓮。
远处是清丽的山水,景色优美,
画右下有画家题诗:
“都篮惊喜补成图,寒具重体设野夫。
试茗芳辰欣拟昔,听松韵事可能无。
常依榆夹教龙护,一任茶烟避鹤雏。
美具漫云难恰并,缀容尘墨愧纷吾。”
画正中有“乾隆御览之宝”印。
斗茶会上的热闹场景《群仙集祝图》
· 汪承霈《群仙集祝图》
此图以工笔设色描绘了斗茶会上的仆人形象,
他们或在准备茶碗,或自己先饮为快,
情态不一,造型写实极富生活气息。
线描精细,以铁线描为主,
设色沉稳而富有变化,晕染有致。
图中器物繁多,俱一一细加刻画,
体现了作者对生活细致的观察能力
和高超的写实水平。
茶香梅馨、跃然纸上《品茗图》
· 吴昌硕《品茗图》
《品茗图》是清朝画家吴昌硕的作品。
此画纵42厘米,横44厘米。
画右部似乎随意点染,淡墨轻扫,
画出一把泥壶,壶形古雅朴拙。
泥壶旁勾勒出茶杯一只,笔触淡如轻烟。
画上部有几枝梅花,
自右上一直向左下斜出,
俯仰、正侧、向背、交叠的梅枝与花萼,
姿态生动有致。
以浓笔劲写折枝梅花,
寥寥数笔,顿有茶香梅馨跃然纸上。
茶的清淡、梅的雅致,
暗喻了文人高洁与淡泊之性情。
- 近代 -
自古茶与画渊源深远,
在丰子恺这位漫画大师的书画中,
也在不经意间流露着茶的闲适与趣味。
· 青山个个伸头看,看我庵中吃苦茶
画题中的两句诗,
取自明朝园信的《天目山居》一诗。
全诗如下:
帘卷春风啼晓鸦,闲情无过是吾家。
青山个个伸头看,看我庵中吃苦茶。
画中人一定是个富有闲情逸致的隐士。
他独居在这山间小屋中,
吟吟诗,喝喝茶,望望山景,多么幽雅!
面前一座座的山,
在他看来好似一个个人伸着头在看,
看他坐在庵中吃苦茶。
他有群山为伴,并不觉得寂寞。
· 严霜烈日皆经过,次第春风到草庐
四口之家,
不但随季节经历了寒冬与酷暑,
还一起走过了人生的起伏。
在这个柳条飘飞,鲜花盛开春季,
在草庐前闲坐,沏一杯新茶,享受天伦之乐,
也是人生的大快事了。
· 小桌呼朋三面做,留将一面与梅花
三位好友,小院闲坐,
大家品茗闲话,
且留一个位置与小院盛开的梅花,着实雅事。
· 山高月小,水落石出
“山高月小,水落石出”,
出自苏轼《后赤壁赋》,
如此雅趣,必是兴趣相投的好友,
此情此景,于茶于酒都使得。
· 白云无事常来往,莫怪山人不送迎
画题中的两句诗,
取自清朝巨超的《山居》一诗。全诗如下:
帘卷西风雨乍晴,闲凭小阁听流莺。
白云无事常来往,莫怪山僧不送迎。
如此之境,非茶莫属。
· 独树老夫家
茅庐一座,
小院内一松,一兰,一壶,一杯,一老者,
读书静坐,虽室陋,但也不觉陋矣。
· 愿松间明月长如此
画中诗句出自初唐诗人宋之问的《下山歌》,
全诗如下:
下嵩山兮多所思,携佳人兮步迟迟。
松间明月长如此,君再游兮复何时。
一株苍劲的古松树下,一轮秋月之下,
一对夫妇悠悠然相对而坐,
桌上一把茶壶,
他们的孩子凭着曲折的回廊,
一起欣赏着远山近水。
在丰先生的茶画中,
可见他的茶风澹泊,
在茶里寓寄的是对平静生活的向往
——愿松间明月长如此。
· 小灶灯前自煮茶
画中诗句出自陆游的《自法云归》,
全诗如下:
落日疏林数点鸦,青山阙处是吾家。
归来何事添幽致,小灶灯前自煮茶。
坐在窗台前,将书置在一边,
架起炉子,烧水煮茶。
这个时候已经是悬灯夜半,
加上手边的闲书,
想来一不待客,二不邀友,
只是兴之所至,茶知我心,
从柴米油盐的琐碎中脱身出来,
深夜无人,与茶为伴,
此时茶是说话人,也是知己,
人与茶再无秘密,
茶水经过冲泡,一出茶香,
主人的风雅也就呼之欲出。
· 春风来似未曾来
诗句出自张在的《题青州兴龙寺老柏院》,
全诗如下:
南邻北舍牡丹开,年少寻芳日几回。
唯有君家老柏树,春风来似不曾来。
春天来到,万象更新,百花齐放,
充满一派生机盎然、繁花似锦的景象。
携一生挚友,老柏树下品茗赏景,
世间万物都随这大好春光,滋芽疯长,
而喝茶人,此时也应是心淡如水,
如这松柏一般对周遭的迎合视而不见,
不以姿色取悦世俗。
· 好鸟枝头亦朋友
诗句来自宋代诗人翁森的
《四时读书乐》之一,全诗如下:
山光照槛水绕廊,舞雩归咏春风香。
好鸟枝头亦朋友,落花水面皆文章。
蹉跎莫遣韶光老,人生惟有读书好。
读书之乐乐何如,绿满窗前草不除。
读书喝茶,此乃人生之乐事也!
· 人散后,一钩新月天如水
窗外新月如钩,室内茶杯几只,
人的一生,
遇上过多少个一钩新月天如水的夜?
人走了茶香和余温久久袅绕、依稀尚存。
就在刚才,主人与客相谈甚欢,
可能是良朋对酌,说尽傻话痴语;
可能是海棠结社,行过酒令填了新词;
可能是结队浪游,
让哄笑惊起宿鸟,碎了花影。
明知道天下没有不散的宴席,
可人散后,竟还是会有几分落寞与怅然。
人走茶凉,是一种自然规律,
想明白了,就没有什么值得唏嘘的。
君子之交淡若水,今夕人散后,
夜凉如水,请珍重加衣!
· 齐白石《煮茶图》
古有禅宗公案“吃茶去”,
道破了“禅茶一味”的玄妙境韵。
茶的质地性淡味醇,
禅的意味隽永绵长。
经由沧海桑田的过滤,
更是在这些历久弥新的茶事里显现无余。
· 程十发《饮茶图》
无论对于王公大臣、文人僧侣,
还是商贾绅士、黎民百姓,
这一杯中美物都会令人
和乐自足、静心尘世,
认真于当下并执着于对生命的洗炼。
来源:壹号收藏
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