一百首宋词名作,组成了一部宋词极简史(四)
宋词是中国古代文学皇冠上一颗光辉夺目的巨钻,在中国古代文学的阆苑里,她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神,与唐诗争奇,与元曲斗艳,代表了一代文学之胜。
宋代王灼《碧鸡漫志》卷一说:“盖隋以来,今之所谓曲子者渐兴,至唐稍盛。”词最初主要流行于民间,《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品,大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期,诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词,把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期,文人词有了很大的发展,晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人和以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作,都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外独树一帜,成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代,词的创作逐步蔚为大观,产生了大批成就突出的词人,名篇佳作层出不穷,并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录了一千三百三十多位词人创作的将近两万首词作,是一部皇皇巨著。从近两万首宋词中撷取一百首宋词经典名作,组成了一部宋词极简史。
李之仪— —淡语、景语、情语
李之仪是苏轼门人之一,元祐文人集团的成员,擅长作词,前人称其“多次韵”小令更长于淡语、景语、情语(毛晋《姑溪词跋》)。他批评柳永“韵终不胜”、张先“才不足而情有余”,而主张像晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽,意尽而情不尽”(《跋吴思道小词》)。清人冯煦评论说“姑溪词长调近柳(永),短调近秦(观),而均有未至”(《宋六十一家词选·例言》)。
31.《卜算子·我住长江头》
【宋】李之仪
我住长江头,君住长江尾。
日日思君不见君,共饮长江水。
此水几时休,此恨何时已。
只愿君心似我心,定不负相思意。
现代·薛砺若《宋词通论》:“李之仪的词,很隽美俏丽,另具一个独特的风调。他的《卜算子》,写得极质朴精美,宛如《子夜歌》与《古诗十九首》的真挚。”
秦观— —情韵兼胜
秦观善诗赋策论,与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。尤工词,为北宋婉约派重要词人。在柳永以赋法入词的基础上,更多精研和锤炼,使得慢词的创作走向成熟。秦观词章法、句法相对疏朗,而字法尤显典雅精致。秦观用疏朗流畅的章法,连接精致典雅的词句,使得词句既较柳永高雅,又不似周邦彦那般凝涩晦昧、难以索解,而是融入技艺又不逞弄技艺,得到了广大读者的普遍喜爱,取得了词史上突出的地位。李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑,为宋一代词人之冠”。《四库全书总目提要》亦称秦词“情韵兼胜,在苏、黄之上”。
32.《踏莎行·郴州旅舍》
【宋】秦观
雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?
清·王士禛《花草蒙拾》:“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。”千古绝唱。秦殁后,坡公尝书此于扇云:“少游已矣,虽万人何赎!”高山流水之悲,千载而下,令人腹痛。
33.《鹊桥仙·纤云弄巧》
【宋】秦观
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
清·许宝善《自怡轩词选》:“七夕词以此为最,以其本色耳。”
34.《满庭芳·山抹微云》
【宋】秦观
山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。
暂停征棹,聊共引离尊。
多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
消魂当此际,香囊暗解,罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。
伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
宋·叶梦得《避暑录话》:首言“山抹微云,天粘衰草”,为当时所传。苏子瞻于四学士中最善少游,故他文未尝不极口称善,岂特乐府?然尤以气格为病,故尝戏曰:“山抹微云秦学士,露花倒影柳屯田。”
35.《千秋岁·水边沙外》
【宋】秦观
水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。
飘零疏酒盏,离别宽衣带。
人不见,碧云暮合空相对。
忆昔西池会,鹓鹭同飞盖。携手处,今谁在?
日边清梦断,镜里朱颜改。
春去也,飞红万点愁如海。
近代·夏闰庵:“此词以‘愁如海’一语生色,全体皆振,乃所谓警句也。”
36.《望海潮·洛阳怀古》
【宋】秦观
梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。
金谷俊游,铜驼巷陌,新晴细履平沙。
长记误随车。正絮翻蝶舞,芳思交加。
柳下桃蹊,乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月,飞盖妨花。
兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟!
烟暝酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。
无奈归心,暗随流水到天涯。
清·陈廷焯《白雨斋词话》:“柳下桃蹊,乱分春色到人家”二句,着一寻常“乱”字形容姹紫嫣红的春色无处不在,设想奇绝,语意妙绝,极得前人称赏。“思路幽绝,其妙不可思议。”
贺铸— —深婉密丽
贺铸能诗文,尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样,兼有豪放、婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵严谨,富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作,意境高旷,语言清丽哀婉,近秦观、晏几道;其爱国忧时之作,悲壮激昂,又近苏轼。融英雄豪气与儿女柔情于一身。
37.《青玉案·凌波不过横塘路》
【宋】贺铸
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
明·沈际飞《草堂诗余正集》:“叠写三句闲愁,真绝唱!”
晁补之— —堂庑颇大
晁补之,“苏门四学士”之一。 工书画,能诗词,善属文。其词格调豪爽,语言清秀晓畅,近苏轼。《气概》卷四说:“无咎词堂庑颇大,人知辛稼轩《摸鱼儿·更能消几番风雨》一阕为后来名家所竞效,其实辛词所本,即无咎《摸鱼儿·东皋寓居》之波澜也。”诗人陈师道称其为“今代王摩诘”。
38.《摸鱼儿·东皋寓居》
【宋】晁补之
买陂塘、旋栽杨柳,依稀淮岸湘浦。
东皋嘉雨新痕涨,沙觜鹭来鸥聚。
堪爱处,最好是,一川夜月光流渚。
无人独舞。
任翠幄张天,柔茵藉地,酒尽未能去。
青绫被,莫忆金闺故步,儒冠曾把身误。
弓刀千骑成何事?荒了邵平瓜圃。
君试觑,满青镜、星星鬓影今如许!
功名浪语。
便似得班超,封侯万里,归计恐迟暮。
宋·黄昇《花庵词选》卷五:“真西山绝爱此词。”
晁冲之— —诗词双绝
晁冲之,《江西诗社宗派图》所列二十六人之一。其诗笔力雅健,七古《李廷墨诗》,风格高古。其词文笔淡雅,风格疏淡隽永。近代赵万里辑有《晁叔用词》一卷。
《汉宫春·梅》
【宋】晁冲之
潇洒江梅,向竹梢疏处,横两三枝。
东君也不爱惜,雪压霜欺。
无情燕子,怕春寒、轻失花期。
却是有、年年塞雁,归来曾见开时。
清浅小溪如练,问玉堂何似,茅舍疏篱?
伤心故人去后,冷落新诗。
微云淡月,对江天、分付他谁?
空自忆、清香未减,风流不在人知。
此词在写作上其妙处有二:一是化用林逋等前人诗不着痕迹,如盐入水中,品尝自知;一是摹形写神,神形兼备,深得咏物诗之三昧。
叶梦得— —英雄气、狂气、逸气
在北宋末年到南宋前半期的词风转变过程中,叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。叶梦得开拓了南宋前半期以“气”入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。王灼在《碧鸡漫志》卷二中说:“在苏派词人中晁补之、黄庭坚是学苏而得其七八分者,而叶梦得则得六七分。”
《贺新郎·睡起流莺语》
【宋】叶梦得
睡起流莺语,掩苍苔房栊向晚,乱红无数。
吹尽残花无人见,惟有垂杨自舞。
渐暖霭、初回轻暑。
宝扇重寻明月影,暗尘侵、上有乘鸾女。
惊旧恨,遽如许。
江南梦断横江渚,浪粘天、葡萄涨绿,半空烟雨。
无限楼前沧波意,谁采蘋花寄取?
但怅望、兰舟容与,万里云帆何时到?
送孤鸿、目断千山阻。谁为我,唱金缕。
清·陈廷焯《词则·别调集》:低回哀怨,寄托遥深。