婉约词宗李清照的“抄袭”路：每“抄袭”一首，便成一首千古名篇
上学的时候，有一次我问老师，假如一个人把别人影视剧中的情节改编成小说，算不算抄袭。老师想了一下，回答：不算吧。
因为影视剧和小说是“不同的艺术形式”，小说是叙事的艺术啊。影像之于文字是这样，唐诗之于宋词，也大概如此吧？
最近常读婉约词宗李清照的词，发现她有许多词作中的“佳句”，都是“化用”前人的作品。要是换到如今，铁板钉钉算是抄袭了。
可是从来没人说李清照抄袭，因为她“抄”得巧妙。
她针对不同的词，根据其本人或者诗作的知名度，采用了各种先进的“抄袭”手法。计有“高级抄袭”、“碎尸抄袭”与“融梗抄袭”等多种。
但是抄完了，没有人觉得她是抄，反而觉得她的句子比原作高妙。
一、辜鸿名眼中“最好的送别诗”
唐朝的王之涣是一个神秘的大诗人，他一生中的事迹散见于野史，正史没有记载。但是，他的大名在唐诗中却是如雷贯耳。
全唐诗只存了他六首作品，但是其中有三首，竟然夺得了三个“第一名”。其中有一首，就是辜鸿名眼中，
最好的送别诗——《宴词》。
《宴词》——唐·王之涣
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。
莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。
这一首七言绝句，首句从长堤春水逶迤流动入手，写惜别之情。以田陌间万千细流汇入堤水，齐奔江海的气势，表达诗人的万千情绪，与壮阔的心胸。
友人随长堤春水离去，诗人本身无法同行，却把情绪化为田陌间万千细流，随之而去。显得情意深重，却不显哀伤。
作者通过语言直接告诉行人，不要去听那让人伤感的桨声，当行则行。否则
“桃溪浅处不胜舟”，最后这一句是全诗中的经典。
为什么溪浅了，就“不胜舟”呢？原来，诗人是怕船行得慢了，听多了欸乃的浆声，离别的伤感情绪会一齐涌上来。这种情绪是“沉重”的，它会“压得船开不动”。
《武陵春·风往尘香花已尽》——宋·李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》中最后的千古名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，就是由此而来。
对于现代人来说，李清照这两句词，明显比王之涣的诗句容易理解。虽然
同样是化“虚”为实，把忧愁这种抽象的东西，写成了有重量的实体，但是王之涣写得比较隐晦，而李清照却写得相对明显。
二、范仲淹的“冷门”词作《御街行·秋日怀旧》
王之涣的《宴词》比较有名，而李清照的化用，也绝不是简简单单的抄袭，她是直接把王诗背后的隐喻——“愁”字，给点出来了。
与王之涣不同，
范仲淹被“抄”的还不是诗，而是他一首“冷门”词作《御街行·秋日怀旧》。
《御街行·秋日怀旧》——北宋·范仲淹
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
范仲淹这一首词的内容，是讲述他在秋天的明月夜独守空房，思念心上人。从石阶处的落叶起手，写到珍珠帘高高卷起的玉楼。再点破时间，正是中秋之夜。
每年这个时间，他都在思念着心上的人。可是那人却远隔千里，肠子都愁得断了。于是他打算借酒浇愁，努力摆脱这种情绪的困扰。然而，酒还没有送到，他已泪流满面。
再看看房间里，油灯忽明忽暗，床榻凌乱，想睡觉也无法成眠。这年复一年的相思煎熬，怎样才能到尽头呢？于是他在词中说：
“都来此事，眉间心上，无事相回避”。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》——宋·李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》和范仲淹这首词相比，只是更换了一些场景而已。比如把“石阶前的落叶”换成屋外的荷叶、荷花，把玉阁朱帘内的场景，换成了“独上兰溪”
。
最后，
范仲淹词中写的其实是“单相思”，而李清照在自己的词中就升级了一下，并且还做了一个换位思考，写出了“一种相思，两处闲愁”。
然后在结尾处又对范词进行了精加工改良，将
“眉间心上，无计相回避”给拆成了“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”
，
直接超越了范仲淹，成为千古名句。
三、晚唐诗人韩偓的《懒起》
这一回登场的是，
晚唐的冷门诗人韩偓的《懒起》，而对应的是李清照的经典名篇《如梦令·昨夜雨疏风骤》。
《懒起》——唐·韩偓
百舌唤朝眠，春心动几般。
枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。
笼绣香烟歇，屏山烛焰残。
暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。
昨夜三更雨，今朝一阵寒。
海棠花在否，侧卧卷帘看。
这位诗人是李商隐的侄儿，唐昭宗时期曾经官至兵部侍郎。他擅长写“宫体诗”，章法自成一体，名曰“香奁体”。
韩偓的《懒起》是一首五言律诗，大致的内容是讲一位思春的少妇独守空闺，清晨自百鸟热闹的鸣啼声中醒来。因为百无聊赖，躺在床上的时间太久，导致脚肿穿不进绣花鞋。
因为相思令人瘦，所以衣带渐渐宽。这时候
重点来了，韩偓诗的最后四句：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”
少妇想起昨夜那一场风雨，开始担忧庭院中的海棠花怎么样了。于是卷帘去看，但是并未从床上起身。因为她不必起身，也知道一夜风雨之后，海棠花的命运会如何，这也预示着她对命运的无可奈何。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》——宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
著名红学家周汝昌曾经赞美李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，六句连成了一部电影。
但是其实这一部电影的故事背景，绝大部分取材自韩偓的这首《懒起》，
李清照的创意是添加了侍女和主角的对话。
搁到现在，
这种程度的借鉴，就是网络小说作者最爱说的“融梗”了。
不过，
好在这首词最大的亮点并不在于这件事，而是在于最后一句中的“知否，知否？应是绿肥红瘦”的诘问与修辞手法。虽然李清照“抄袭”了韩偓，但是却比原作更加高明和经典。
结语
学习写作，大多是从模仿开始。尤其是需要大量练笔的时候，借鉴前人的作品几乎是不可避免的。但是
李清照非常聪明，他对待三位前辈作者的原作，采用了不同的“抄袭”方式，“抄”的程度和“技巧”也各不相同。
比如王之涣的《宴词》，这一首名气最大，她“化用”得就比较巧妙，只是用到了诗中最后一句。并且因为诗词属性的不同，她加重了抒情的成分，让人不注意几乎看不出来，属于现代人所说的“高级抄袭”。
对于范仲淹的《御街行·秋日怀旧》，她是拆开来“碎尸抄袭”。模仿了一下他的场景转换，通过精心剪裁，把词中最精华的部分重新造句，节奏变慢了，主题得到了突出。
最后一个是韩偓的《懒起》，虽然他是李商隐的侄子，但是普通人基本不认得此人。所以李清照就直接融梗抄袭了。之所以这一首“抄”得比较明显，还有一个原因就是李清照创作《如梦令·昨夜雨疏风骤》的时候还比较年轻，文笔没有那么老道。
从李清照这三首词的创作时间来看，我们也可以看出来她“抄袭”的心路历程。
时间最早的是《如梦令·昨夜雨疏风骤》，直接“融梗”晚唐诗人韩偓的《懒起》。
中间一点的是《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，她对自己有点信心了，借鉴范仲淹的《御街行·秋日怀旧》。她感觉范仲淹的词最后一句没有写好，于是她就自己操刀，重新造句。
最晚的是《武陵春·风住尘香花已尽》，此时李清照填词的水平已臻化境，江湖地位也是十分稳固了，此“抄袭”已非“彼抄袭”了。
从字面儿上，你再也看不出来她的《武陵春·风住尘香花已尽》和《宴词》有啥“一样”的地方。她只是“抄”走了隐喻，不懂诗的人一般看不出来。
不过话又说回来，李清照无论在少年时代，还是在暮年借鉴别人的作品时，每一次的确都融入了自己的新思想和新技巧。
可见，我们刚学习写文章的时候，不是不可以“抄袭”，但是一定要注意提升自己“抄袭”的境界和级别，不能一直原地踏步，停滞不前。