45岁“最甜影后”林嘉欣现状曝光，无视小三非议，以土为伍
1
在香港，有一场特殊的展览。
展厅不大。
参观的人也不多。
在一处空白的墙壁上，投放着一段视频。
视频里，2700个陶瓷碗，不断从高处坠落。在黑白的光晕里，碎裂成一种壮烈的美感。
这些碎片被堆砌成山。置于投影之前。
用创意者的话说，这是一场关于坚毅和希望的探讨——
纵然生活令你我伤痕累累，体无完肤。
我们依然拥有坚硬的质地。
和不为瓦全的气魄。
而这场展览的创意者，不是别人。
正是林嘉欣。
2
林嘉欣啊，这是一个带有时代印记的名字。
二十年前，这个名字，曾在影坛乍起一池波澜。
在那个遍地传奇的时代，她也曾赶上时代的尾声，与张国荣、梅艳芳之流搭戏。
冠在她身上的头衔太多。
金马奖大满贯第一人。
金像奖的常客。
舒淇敬她是个强劲的对手。
刘德华与她相见恨晚。
港媒封她为“最甜影后”、“献给香港影坛的珍贵礼物”。
她简直buff加满。
出道不算早，上位却神速。
24岁，首次接触电影，就横扫金像奖和金马奖。
又息影五年。
再复出，轻易击败侯孝贤+舒淇的《聂隐娘》，凭借《百日告别》重拾桂冠。
她来势汹汹，令人惊叹。
《异度空间》、《怪物》、《亲密》、《恋之风景》、《阿嫂》、《救命》……拍一部，提名一部。
名利场在她脚下，成了私人的游乐园。
闻不到硝烟。
看不见厮杀。
只是沉浸式地玩耍，躲在一个个角色里，游戏人间。
有一天，玩累了，她说要休息。
于是转头就走，不留恋，不惋惜。
2010年，当起了全职太太。
许多人惋惜。
但深究下去，你会发现，“全职太太”林嘉欣的生活，远比你我想象的更丰富。
3
当镜头再次对准林嘉欣时，她这么介绍自己：
“我是林嘉欣，是陶艺的粉丝。”
与陶艺结缘，是2020年。
那时候，疫情刚刚爆发。两个女儿要上课，她不放心孩子坐公交车，于是亲自送去陶艺教室。
孩子在上课，她坐在角落拆陶土玩。
从此一发不可收拾。
30平米的陶艺室，成了她新的游乐场。
每天早晨7点半，必定准时出现在那里。
陶艺室里没Wifi，只有一只大橘猫陪在左右。
一踏入，就像进入了一个与世隔绝的天地。
她称之为“圣殿”。
她在陶泥中探寻。几近忘我。
常常一做就是十几个小时。有时候台风来了，直接睡在陶艺室过夜。
从早到晚，听风过境，静谧无声。
而手中揉泥不停。
一点点往下压，铺开成喇叭形状。
一开始总不太顺利，不是厚薄不均，就是形状不行。
于是重新开过。但也不气馁。
她喜欢这种感觉：
“手很忙，可是心很平静。”
后来渐入佳境。
成型的作品很多。
典雅的。
不规则的。
关于人的。
许多隐晦的叙事和思考，掺杂其中。
她的艺术嗅觉相当敏锐。
又将泥土和戏剧结合起来，制作人偶。
包括这次展览。
2700个瓷碗，也全由她所制。
在展览结束后，这些瓷器的碎片被送去回炉，重制成碗。
然后放在香港北角“油街”，任何人都可以免费领取一个拿回家。
她说：“使用我的碗，多了一份温暖带进他们的生活里。”
很满足。
做这些，全然没有盈利可言。
所付出的心血，比用心塑造一个角色，有过之而无不及。
但她甘之如饴。
甚至有一次，女儿跟她争宠：“我觉得你爱陶土多过爱我。”
她掷地有声地反驳：
“能够有热爱的事情，是非常可贵的。”
有人疑惑。
作为演员，林嘉欣已拿出足够亮眼的实绩。
人生的后半场，只需要做个合格的好妈妈，就是大圆满。
何必如此？
她反而不解：“可是创作是我一辈子的事情啊。”
不知不觉间，陶土已融合成为她的第二生命。
她说：“陶土教导我就是要放下。不眷恋是很自在的一种状态。”
也将制作陶器的过程，视为一场安静的疗愈。
寂寂的。默默的。
却在心里生出坚硬的力量。
伴随而来的另一个问题：
她究竟在治愈什么？
4
林嘉欣的创伤，一部分来自于家庭。
父亲是香港人。
母亲是中日混血。
二人早早离异，令林嘉欣自觉是一个累赘。
她不相信爱。
读书时，有男生暗恋她，在她面前耍酷，她会认为那是讨厌她。
她只想把自己藏起来。
“身边同学的家庭都是完整的，我不想被别人知道父母离婚。”
她始终以一种紧绷的姿态，默默对抗世界。
敏感。
笨拙。
当然也异常艰辛。
到了出道后，越演越烈。
经纪公司要她拍泳装写真集。她不愿，用的是最吃力不讨好的方式去反抗。
刻意把自己吃胖到130磅，气得公司直接雪藏她。
好不容易熬出头，挣到了掌声。
可那奖杯握在她手里，却是焦虑大过于喜悦。
首次封后时，她激动哽咽：“压力很大，又兴奋又害怕。”
她说自己的表演只值40分，不知该如何继续捍卫自己的荣光。
而翻天覆地的舆论漩涡，是她的又一道坎。
因她卷进了“小三门”。
事件的男主角是陈光荣。
郑伊健的御用音乐总监，香港乐坛的中流砥柱。
2004年。
两人恋情曝光之时，大众只知道，陈光荣已结婚多年。
林嘉欣的出现，无疑是小三上位。
随即而来的是漫天的讨伐声。
林嘉欣没有回应。
一年后，两人低调分手。
但令人震惊的是，在陈光荣之后，林嘉欣再次选择了另一个有妇之夫袁剑伟。
2010年。
不少港媒都收到爆料，林嘉欣决定息影。息影的欧美综艺原因，是出国养胎。
这无疑又是一记暴击。
千夫所指。
万人唾骂。
满城风雨，她依旧神隐而去。
直到身边好友接连发声：袁剑伟早已与前妻分居，替她洗脱了冤屈。
而她本人，只倔强地留下一句：“只要家人和疼爱我的人知道来龙去脉就好，无需刻意向所有人交代。”
但我们都知道，身处最喧哗的娱乐圈，谁也做不到真正的置身事外。
何况如此敏感的林嘉欣。
她一声不吭，藏匿下许多尖刺。
一如《男人四十》里，那个看似乖巧，实则叛逆的胡采蓝。
直到多年后。
她才找到通往自我的通道，将所有隐匿的刺抚平。
多年后，林嘉欣与老友在节目上相见。
对方惊奇于她的改变：
“印象中你变得开朗了！”
她闻之，调皮做鬼脸，娇憨如少女。
改变她的，是陶土。
她完全沉醉在陶艺的世界里。
在一捏一揉中，悟出自己的一套哲学。
她说：“每次接触不同的泥，都好像在重新学习怎么做人。”
谈论起陶土，亲昵得像是认识了多年的老友。
白泥顺滑。长着一副八面玲珑心。
瓷泥就很别扭。像个会闹脾气的小公主。
也虔诚得像个信徒。
因为这是一件需要百分百专注的事情。不可小瞧，不可懈怠。
没有别的捷径。就是要清除杂念，听从身体里的节奏。
只有稳定的节奏，才能推出厚度均匀的器皿。
“因为手非常诚实，不跟你客气，直接显示在作品里。”
此时也是一个自省的过程。
“我在想什么，害怕什么，想要什么，什么不安静……我会观察内心的一切。”
而到了烧制阶段，也是一场惊险的赌博。
“当你为自己的手艺沾沾自喜时，可能一进烧窑就完全失败。
所以必须谦卑。”
有一次艺术展，她决定做一个生胚的娃娃头，让水流顺着娃娃头顶流下。
看着看着，心有所触。
“像娃娃在哭。慢慢你看着它的脸塌掉，然后变形。”
这个娃娃，就是林嘉欣自己。
而塌掉变形的一瞬间，所有腐坏的内里，坚硬的防线，也终于垮掉。
她完全打开了自己。
以一种从未有过的柔软之姿。
这种柔软，令她迎来新生。
她与父母和解。
“在破碎家庭中长大，一定有不开心，但一样会得到父母的爱。”
再往下延展。对如何教育女儿，也有了新的思考。
“我觉得母女就是一面镜。”
也不缺对抗岁月的自信。
她不像别的女明星，用拉皮、玻尿酸、各种科技手段，拼命维持着世俗认为的美。
大方认老：
“我白发很多，毕竟我都要进入45岁了。”
她在其中，慢慢找回失控的秩序。
不只治愈自己。
更生出力量，去治愈更多的人。
做展览的初衷，是因为疫情。
她见到了疫情之下的众生苦，百事哀，天道之无常。
于是，用2700个破碎的碗，为所有的情绪寻一个出口。
“不如我们来聊聊破碎，不开心，或者愤怒。”
过去的林嘉欣，躲在一个个角色背后，用酣畅淋漓的表演，往里探寻自己。
现在的林嘉欣，借陶土的壳，向外延伸，主动与世界连接。
她不冠高名。不以艺术家自居。
只是一个安静的旅行者。
以爱为引。
以泥塑心。
在繁杂的俗世中，自得一方安宁，优雅路过人间。
