当代戏曲艺术的发展，京剧学学科，京剧学建立及意义

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　　京剧学学科内涵丰富，呈立体、动态之势，包括京剧历史、京剧理论、京剧美学、京剧批评、京剧创作、 京剧表演、京剧流派、京剧演员、京剧导演、京剧舞美、京剧音乐、京剧文化、京剧与观众、京剧与现代媒体、京剧与市场、京剧与人才教育、京剧与管理等领域的研究。京剧是当代戏曲艺术中最为成熟、资源。

　　京剧表演最丰富的剧种和学科分支。京剧学是戏曲学的一个子学科，但有学科自身独立的品格，自成系统。除一般学科要求外，京剧学研究更有现实针对性，也更重视舞台表演艺术的研究，现状对策研究是京剧学的重要使命。这也是京剧学作为戏剧学子学科的学科特性所在。以往我们的学科建立，在一定程度上都受到西方戏剧学科建设理论的影响，在科学性上可能的确是规范了，但是西方学科建设理论是与西方戏剧理论密切联系在一起的，按照这种学科建设理论建立起来的戏剧学，不可避免地受到西方戏剧理论的束缚与影响。

　　戏剧学我们的戏剧学在一段时间内还没有建立自己的理论话语，面对西方戏剧理论，往往出现失语的现象，不能不说是与这种学科建构理论有着直接联系。京剧艺术作为中国传统艺术的精粹，与传统艺术的精神一脉相承，如何立足于民族传统，建立独具特色的京剧研究的话语体系，来完成京剧学的学科分类与构建，应该成为各位戏曲研究者共同努力的方向。京剧学的意义主要体现在两个方面，其一，是对京剧艺术自身规律的总结、理论概括，从而更好地发展京剧。京剧学的建立主要是为京剧的系统研究提供了一个平台。在这个平台上，一方面，众多研究者针对共同的研究对象进行对话，能集中学界的力量，使京剧理论研究进一步系统化和深人；

　　京剧艺术另一方面，京剧学的建立的主要作用还在于为京剧艺术的舞台实践提供有力的理论支持，为其走出困境出谋划策。在戏曲诸剧种中，京剧的历史不似昆曲那样悠久，但也非积淀不深，它的影响面、所拥有的观众、层出不穷的表演大家、京剧表演艺术的成熟等等，为戏曲作为一种传统艺术向现代的转型贡献良多，富有启迪。相对而言，京剧艺术、京剧情感与现代人更易交流和沟通，这与它产生的土壤环境及时代背景、文化氛围紧密相关。一部京剧史，是一部戏曲聚合交融、发展变革、新陈代谢的历史，20世纪尤然。京剧现代戏的成功，依然是京剧走向新世纪和未来的重要参照和考量指标。当今京剧与其他剧种一样面临诸多挑战，如何应对，走出困境，是京剧学的首务。

　　京剧情感京剧学的建立对于戏曲学的研究也有着不能忽视的意义。如果我们将视角仅仅局限于京剧艺术，而背离戏曲学研：究的大背景来进行京剧学的考量，就会看不到其建立对戏曲学研究具有的这种意义。中国戏曲带了浓厚的民族特色，产生了众多剧种并生发展的现象，而且这些剧种的发展并不平衡，形成多层次并存的局面。这样使得以往的戏曲学研究，在某些问题上没有明确的研究对象，在探索和总结戏曲艺术发生发展总的规律时，往往捉襟见肘。而京剧艺术作为中国诸多剧种中较为成熟的戏曲样式，其发展规律与美学特征具有典型性。

　　京剧学是以京剧艺术作为自已的研究对象，这种研究对象的明确，使京剧学的研究避开了戏曲学的某些尴尬境地。而它研究的深人与系统化，对于我们思考中国戏曲艺术的一些根本性问题也会起到重大的启示意义。当然，京剧也只是戏曲的一种样式，它也不等于戏曲。

　　京剧艺术京剧学的研究不能将视野仅仅局限在京剧这一艺术样式的小格局之中，而排斥其他剧种的研究。换言之，京剧学应该建立一个包容性很强的研究格局，将视野放到整个中国戏曲甚至整个戏剧艺术的范围内来探索京剧自身的规律与特征。只有在这种广阔的视野中，京剧艺术自身的规律与特征才能更加彰显，同时其理论才更具有普适性和价值，京剧的未来才会激浊扬清，灿烂辉煌。

　　京剧是一个艺术上比较成熟的全国性的大剧种，一度曾被称为国剧，是我们民族艺术的瑰宝。但它在当前的社会环境中，又面临萎缩和衰落的危险。所以关心民族文化的人都强调要重视对京剧的保护。然而如何保护，又有不同的看法。一种观点认为，京剧和其他戏曲剧种一样，应该在继承传统的基础上革新发展，不断进行新的综合，使它保持青春活力；另一种观点则强调京剧的规范，强调其质的规定性，对于京剧演现代戏，创作新剧目，和在舞台艺术上的革新，都持批评和否定的态度。这些观点各有自己的道理，要分辨哪种意见更符合实际，我想应该先弄清京剧的文化性质。

　　京剧的文化性质京剧的主体是民间文化，民族文化中包括两种文化：文人文化和民间文化。这两种文化常常互相吸收，互相融合，但又有不同的特点。在戏曲中，昆曲属于文人文化。虽然它最早的源头南戏也是民间文化，“宋人词而益以里巷歌谣”,但它是在得到文人的重视，进行加工提高后才成为昆曲的。它由文人编剧，作曲，并在文人的指导下，主要在文人的圈子里进行演出。它的特点一是文雅，二是有严格的规范。它有标准的曲谱，必须按它的格律填词和演唱。

　　参考资料《京剧的历史，现状与未来，上》

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