《故事写作大师班》读书笔记（四）
原标题：《故事写作大师班》读书笔记（四）
今天继续分享约翰·特鲁比的《故事写作大师班》。约翰·特鲁比是好莱坞顶尖的故事写作顾问，先后在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家机构担任故事写作顾问和“剧本医师”，“诊断”过的影视剧本超过1800部。本书是他30年故事创作与教学经验的精华。
《故事写作大师班》读书笔记（一）
《故事写作大师班》读书笔记（二）
《故事写作大师班》读书笔记（三）
第四章 角色
1.角色网络
想创造出色的角色，应该将每个角色设想为某个网络的一部分。在这个网络里，每个角色都有助于界定其他角色。
让所有角色相互联结并界定彼此的方式，主要有四种：故事功能、原型、主题，以及对立关系。
主角：最重要的角色，背负着核心难题，并因尝试解决难题而发起行动。
对手：最想阻止主角满足欲望的角色。 对手应该与主角追求同样的目标，这样主角和对手在整个故事进程中必然会有直接的冲突。
盟友：协助主角的人，也发挥传声筒的作用，让观众听到主角的价值取向和感受。
其实是对手的假盟友：表面上是主角的盟友，实际上却是对手。设置这个角色，是加强对手的力量、增加情节转折的主要方法之一。
其实是盟友的假对手：看似与主角抗争，实际上是他的朋友。
陪衬情节角色：形成对比，显示主角与二号角色处理同一个难题时，如何略有不同。通过比较，陪衬情节角色凸显了主角的特质和困境。
2.依原型建构角色网络
原型是一个人内在的基本心理模式，是他在社会中可能扮演的角色，是他与其他人互动的基本方式。
赋予某个独特的角色原型时，一定要让原型足够具体、独特。
影子是原型的负面倾向，一个人若扮演生发自那类原型的角色或在那种心理状态下生活，就可能会落入这个心理陷阱。
3.赋予网络中的角色个性
从故事前提的深处找出道德层面的难题开始，赋予你的角色以个性。接下来，试着在整个故事里逐渐发展出道德难题的各种可能性。
创造一群对手（及盟友），让他们迫使主角去面对核心道德难题。每个对手都是主题的变奏；他们以各自不同的方式处理相同的道德难题。
4.塑造你的角色
塑造主角第一步：满足出色主角的要求。
让你的主角始终保持吸引力，使角色显得神秘难解。让观众认同角色，但适可而止。 引发观众对主角的同理心，而非同情心。让观众看见主角的动机。赋予主角一个心理层面和一个道德层面的需求：心理层面的需求只会影响主角；道德层面的需求则要求主角必须学习如何与他人和谐共处。
塑造主角第二步：角色转变。
让角色表现自我。角色转变不是发生在故事结尾，而是通过布局，让它有可能在故事开始时就发生。
不要把主要角色设想为一成不变的、完整的人，然后讲述关于他的故事；应该在写作进程一开始，就必须决定主角转变的幅度。
真正的角色转变，与主角的基本信念受到的挑战和改变有关，而这些挑战与改变指引主角采取新的道德行动。
每次都从转变的终点着手，连同真实自我的揭露一起思考，接着决定转变的起点——也就是主角的需求和欲望——然后再构思中间的发展步骤。
揭露应为主角提供新的信息：他必须是头一回发现自己一直以来是如何自欺欺人地活着，又是如何伤害别人的。
揭露应促使主角随即采取新的道德行动，以证明自我揭露确实发生了，并且已让主角有了深刻的转变。
“双重逆转”： 让主角和对手都面对真实自我的揭露。他们两人都从对方身上学习到某些东西，观众看到的关于待人处世的体悟，也会是两种。
塑造主角第三步：欲望。
创造有力的欲望叙事线有以下三条规则：你只需要一条欲望线，但要逐步加强它的重要性与强度；欲望必须明确；欲望的达成（如果终究能达成），应该出现在故事结尾。
塑造主角第四步：对手。
主角通过对手学习： 只有对手攻击主角的重大弱点时，主角才被迫面对这个弱点，并因而有所成长。
只有对手够好，主角才会同样出色。
让对手变得不可或缺。主要对手是全世界最足以攻击主角重大弱点的人，而且他应该毫不留情地展开攻击。这个不可或缺的对手不是迫使主角克服弱点，就是把主角消灭。
让对手具有人性。这样的对手总会是主角的某种“分身”。
让对手的价值取向恰好与主角相反。通过这样的冲突，观众看到哪一种生活方式更胜一筹。
赋予对手一个有力但有缺陷的道德论点。
赋予对手某些与主角相似的地方，可以让主角不至于太过完美，对手不至于全然邪恶。
5.建构冲突
两个角色之间过分简单的对立，让故事很难表现出人生的现实、深度或复杂性。想避免这种情况，必须创造一个对立网络。
“四角对立”：创造一个主角和一个主要对手，再加上至少两个次要对手。每个对手应使用不同方法来攻击主角的重大弱点。每个角色可以呈现某种独特的价值取向体系或某种处世之道，而且与其他三个角色的处世之道有冲突。
找出每种价值观的正向和负向形式。 信守某个信念可以是一种力量，但也可以是弱点的源头。
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