对于当代画画写生所面临的问题，赵奇的画让人深思

　　赵奇：你看大家都在谈要画写生，实际上画的几乎都不是写生。就说下乡画的速写，这是最能体现写生的意思了。结果那些画面呢，我们感到都是概念的形象，都是背着画的东西，这就失去了写生的意义吧？

　　待到冰雪消融 210cm×192cm 纸本设色 2015年

　　我们教学所以把写生看得这么重，还因为相信解决绘画的问题只能是通过绘画了。就中国画而言，我们习惯说的那种限制，那些不可能画的形象，通过绘画的555电影网实践是否可以解决呢？有些语言，我们说新的表达和新的方法，如果不是画出来怎么可以看到？为什么概念是个大敌呢？概念就是积习太多，按套路出牌怎么可以有自己的发现？画家不会画写生了，我想，他就不要再画画了。

　　曾经骑马过草原 68cm×136cm 纸本设色 2016年

　　我在说什么呢？也许你觉得有点情绪化了，其实不是，我们常说的那些大师，现在先说西方的吧，没有哪个写生画得不好，没有哪个不是从写生中出来的。那么我们对这个传统也是避而不谈呢，不谈它就不存在吗？这是很清楚的事情。

　　年轻时候 78cm×118cm 纸本设色 2002-2003年

　　对自己不能画的，或者说画不了的就回避，那么绘画何以存在？这个问题之中还隐藏着更为深刻的思索，作为一种精神的表达方式，为什么还对题材挑挑拣拣？问题就是我们生活的实际，我们遇到了什么，这怎么可以避开？

　　嫦娥 98cm×120cm 纸本设色 2003年

　　我们说的绘画是人类的智慧，我是觉得一定要这么样的去看，人之所以和别的动物不太一样，人可以把艺术作为一种生活，人懂得诗歌、懂得文学、懂得创作。为什么不能让我们去思考？思考的意思就是我们还在想，我们不明白，可避开就是逃离了。因此我们必须面对生活，我们得脚踏实地……

　　时光 150cm×97cm 纸本设色 2006年

　　比如今天的谈话，我也可以把它视为一种状态。问题是谈出来的，你提出了什么，等于你说出一个形象，我们跟着你的说出再往前走，有些时候也许不是为了解决它，我们在意的是在这种氛围之下的生活。

　　有马车的风景 113cm×68cm 纸本设色 2005年

　　以前20世纪70年代或者更早，出版社出了很多关于水墨写生的书，这也是传统的中国做法，画什么就有什么的画谱。现在的问题是，那些书里画的不是写生，这就有点和目的背道而驰了。那些书是在告诉别人怎么画，等于是技法的讲解，画的是技术，而表现那些技术凭的是一种记忆，是以熟练为能力的。

　　京张铁路·詹天佑和修筑它的人们 256cm×189cm 纸本水墨 1994年

　　我们看一看那些范画画的都是概念，在造型上有一个套路和手段，你不能说那些画不是中国的这种东西。可是，传统绘画为什么看着舒服呢？我们只能说这是大的环境和文化背景在起作用，古代绘画中的人物都没有个性，大家津津乐道欣赏的是一种类型化的处理。

　　春风拂面195cm×96cm 纸本设色 2013年

　　后来我们见到有些画家观念改变了，这是时代逼迫的一个转弯。遗憾的是，他们还不是选择的写生，他们选择的是笔墨技巧，这样写生就仅仅是一种表面的口号了。我说这话的根本意思，你能不能理解？尽管我们强调深入生活，这个生活对于画家是不起作用的。

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