中国人物画，“相逢幸遇佳时节，月下花前且把盃”
三一、大士像
1、画的基本情况：南宋贾师古绘。纸本，纵42.2厘米，横29.8厘米，右下山石上有“师古”二字署款。
2、画的内容：是水墨人物画。画面观音斜倚在岩石上，五官端丽，慈容安详，胸微敞，挂璎珞，披发，头戴宝冠，双手捧净瓶作倒水状，水花飞溅。
3、画的评价：岩石用浓墨皴染，衣褶减笔勾勒，苍劲古秀。
4、其他：贾世古，生卒年不详，开封人。“善画道释人物，师李公麟白描。其人物颇得闲逸自在之状。”另有《岩关古寺图》传世。
大士是佛、菩萨的称呼，从画面菩萨手持净瓶倒水状来看，应是观世音菩萨。观世音菩萨、大势至菩萨、阿弥陀佛，合称“西方三圣”。家家弥勒佛，户户观世音。唐时为了避唐太宗李世民讳，称观音。宋代以前观音画像多作男相，宋后才多作女身。
三二、风雨归牧图
1、画的基本情况：绢本设色，纵120.7厘米，横102.8厘米，款署“甲午岁李迪笔”。甲午是南宋孝宗淳熙元年（1174）。
2、画的内容：是一幅风俗图画，画面风起云涌，暴雨将至，两牧童骑牛回家。牛蹄奔腾，两株高柳，柳叶上下翻腾，老树枝折叶飞，青草、芦苇向右边飞旋。一牧童用手扶住竹笠，另一牧童竹笠被风卷走，在地上翻滚，转身回首跪伏在牛背上。前面的同伴急急地拉住牛绳，老牛回头慢下了脚步。
3、画的评价：体察入微，形神兼备，从一个平常的题目画出大文章，风声、雨声、牛鸣声、牧童呼叫声交织在一起。
设色清秀，黑色、墨绿、赭黄点染其中，浓淡相间。用笔精细，栩栩如生。
4、其他：李迪，生卒年不详，河阳人（今河南孟县）。花鸟画很有名，也工画猫犬，有《狸奴蜻蜓图》、《俊犬图》等传世。
三三、货郎图
1、画的基本情况：绢本设色，纵25.5厘米，横70.4厘米。左下方有“嘉定辛未李从训男嵩画”题款一行。嘉定是南宋宁宗赵括年号。
2、画的内容：是一幅民间风俗画。描绘了一老者挑着货郎担下乡，刚放下担子，便被村里的农妇和小孩围住的热闹场面。图中共绘有十二个孩子，姿态各异。两位农妇表情也各异，一位把孩子抱在肩头，同两个大孩子走向担子，一位帮着孩子挑选着货物。此外，还有一条母狗和几只小狗。
货担上品种很多，有生产工具、生活器皿、玩物、食品等。有些货物上还标着“诵仙经”、“明风水”、“守净”、“三百件”等字样。
3、画的评价：是乡土气息和生活气息浓郁的画幅。淡设色，基本上都用细笔勾描，笔细如丝，密而不乱。人物衣纹用战笔，转折有力。老树枯杈，碧草微黄，突出秋高气肃的季节，正是下乡的好时光。
4、其他：李嵩，钱塘人（今杭州）。“少为木工，颇远绳墨，后为李从训养子，工画人物道释，得从训遗意。”有《钱塘观潮图》、《花篮图》等传世作品。
三四、月下把杯图
1、画的基本情况：南宋马远绘。绢本设色，册页，纵25.7厘米，横28.2厘米。画面上题“相逢幸遇佳时节,月下花前且把盃”，是宋宁宗赵括之妻杨氏所书。杨氏通书史，知古今，书法像宁宗。
2、画的内容：明月当空，碧天如水；远山一角，近坡平整；翠竹摇曳，山花丛生。二人在月下把酒言欢。小童三人，环侍左右。另一小童捧阮咸（乐器名）从小径上山。右下角有一木案，上有食物器具，地下有酒瓮、瓶等。
3、画的评价：设色清丽，全图删繁就简，突出山高月小，径寸人物以秃笔出之，线条劲拔；竹叶用“拖枝法”。景物寥寥，形神俱肖。
4、其他：马远，字遥父，祖籍河中（今山西永济），出生于钱塘，为南宋画院待诏。一门几代，都以画学相传，善画山水人物，初承家学，后师李唐，别成一家。以峭拔简括见长，构图喜取边角的景，远景简略，近景精整，故有“马一角”的称呼。
他多画残山剩水，与南宋偏安格局有关。与李唐、刘松年、夏圭合称“南宋四大家”。
三五、泼墨仙人图
1、画的基本情况：南宋梁楷绘。册页，纸本，纵48.7厘米，横27.7厘米。画面后有人题绝句一首：“地行不识名和姓，大似高阳一酒徒。应是瑶台仙宴罢，淋漓襟袖尚模糊。”
2、画的内容：泼墨写意图。画面以雄放的大笔饱蘸墨汁，水墨相间，信手涂抹晕染而成。再以寥寥数笔勾勒出人物的面目。
3、画的评价：形象生动，醉意可掬。
4、其他：梁楷，生卒年不详。“善画人物、山水、道释、鬼神，师贾师古，描写飘逸，青过于蓝。”传世作品以草草减笔画最为著名。减笔，就是把笔墨尽量简括，但绘出的对象，无论是山水、人物，都要求神意俱全。
三六、静听松风图
1、画的基本情况：南宋马麟绘。绢本设色，纵226.6厘米，横110.3厘米。右下方有“臣马麟画”题款，右上角有宋理宗押印及“静听松风”四字。
2、画的内容：绘两株古松，一株略呈曲折而高耸云天，另一株横卧地上后又夭矫升腾，若游龙。一高士坐于伏地的松干上，地上有浮尘一把，左下立着一童子，右边有一泓涧水。
3、画的评价：设色简单，画面秀美，构图工巧，用笔细密。松针、枯藤向右随风飘扬，显示风大，是为“松风”。远山用水墨勾出，图上有大片空白，天高云淡之感。近景山石用大斧皴，高士聆听，是为“静听”。
4、其他：马麟，生卒年不详。马远之子，画风继承家法，善画山水、人物、花鸟等。他们父子的画深受赵括和杨氏的喜爱，杨后多在画上题写诗句。
三七、中山出游图
1、画的基本情况：南宋龚开绘。长卷，纸本水墨，纵32.8厘米，横169.5厘米。卷后有自题诗：
“髯君家本住中山，驾言出游安所适。
谓为小猎无鹰犬，以为意行有家室。
阿妹韶容见靓妆，五色胭脂最宜黑。
道逢驿舍须少憩，古屋无人供酒食。
赤帻乌衫固可烹，美人清血终难得。
不如归饮中山酿，一醉三年万缘息。
却愁有物觑高明，八姨豪买他人宅。
待得君醒为扫除，马嵬金驮去无迹。”
2、画的内容：描绘钟馗和小妹一行鬼列出游的情景。钟馗身着袍服，纱帽朝靴，胡须满脸，两眼圆睁，回顾着小妹，小妹身材瘦长，素帕裹头，墨脂两颊，各由两大鬼抬着，小妹身后有二女鬼随侍。此外还有大小十数鬼，面目狰狞。
3、画的评价：全卷以水墨勾染，笔法劲健，形状各异，丑态毕露，饶有鬼趣。
4、其他：龚开，生卒年不详。曾与陆秀夫在广陵李庭芝幕府共事，陆后殉国，他入元不仕，卖画为生，潦倒而死。是一位有民族气节的人，诗、书、画均工，画后常自题诗。
三八、杂剧人物图
1、画的基本情况：宋画，作者不详。两幅杂剧人物图，其中《眼药酸》图纵23.8厘米，横24.5厘米，另一幅纵24厘米，横24.3厘米。
2、画的内容：扮演副净色的眼医，戴着高帽子，穿着袍服，背着药囊，通身画着眼睛，又比手画脚，令人发笑。犯病者，厚道老实，指着自己的眼睛诉说着。
另一幅两个角色都是女性扮演，相互拜揖。
3、画的评价：生活气息浓郁，写实性强。设色秀丽，线条圆劲，笔法纯熟，造型准确，人物传神。是最早的戏曲人物绘画。
4、其他：我国戏曲艺术，发展到宋代已经形成比较完备的形态。宋杂剧以表演当时发生的世务故事，暴露黑暗，隐含讽戒的滑稽杂剧为主，每场角色有四个，末泥色、引戏色、副净色、副末色。或另加一个装孤色，共五个演员。各人分工不同。副净色装腔作势、自命聪明，副末色迟钝呆板、厚道老实。
“酸”是宋元戏曲术语，一般称书呆子为“穷酸”、“酸丁”，“眼药酸”的“酸”指这位大夫。
三九、村医图
1、画的基本情况：宋画，无名氏。绢本设色，纵68.8厘米，横58.7厘米。
2、画的内容：中央绘一坦露着上身的老汉蹲坐在小凳子上，双臂被前面的老妻抓住，身旁一壮汉按着他的肩膀，背后一大夫正在他的背上施针行灸，地上放有药囊，一小童手持膏药等着大夫取用。
3、画的评价：民情风俗画，设色简单，用笔细致， 沟通工巧，配景真实。
4、其他：原画无题款，传世李唐所作，但风格不符。
四十、明妃出塞图
1、画的基本情况：宫素然绘。纸本墨笔，纵30.2厘米，横160.2厘米。
2、画的内容：此卷写昭君出塞的情景，可分为两大段。前段开首两骑武士导行，一位衣袖掩面，一位缩颈弓腰，随后是昭君骑在马上，极目远视，神情刚毅。左边一侍女，怀抱琵琶。后是七个护送的吐蕃官员，最后是一骑臂鹰带犬的射手。
3、画的评价：整个队伍疏密相间，秩然有序。构图严谨，线条劲健，白描人物，造型生动准确。显出昭君自愿请行、远嫁异国的坚韧。
4、其他：明妃即王昭君，避司马昭的讳，改称明妃。她是一位才貌双全、性格高傲的女子，只因不肯贿赂画工而遭致远离国土。但改善了汉和匈奴的关系，使得边境居民安业，是一位于民族和睦有功的女子。
宫素然，画史无传，生卒年不详。据考证为金朝的女道士。
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