龙吟雅风「重聚」北京当代·艺术博览会｜黄晓兵

时间：2023-06-03

　　「北京当代·艺术博览会 - 重聚」

　　龙吟雅风展位 D21

　　贵宾预览 | VIP Preview

　　2023年4月28日（周五 Fri.） 12:00-19:00

　　2023年4月29日（周六 Sat.） 11:00-18:00

　　公众开放 | Public Day

　　2023年4月30日（周日 Sun.） 11:00-18:00

　　2023年5月1日（周一 Mon.） 11:00-18:00

　　全国农业展览馆 11号馆

　　（北京市朝阳区东三环北路16号）

　　「北京当代·艺术博览会 — 重聚」将于2023年4月28日至5月1日，在北京的全国农业展览馆11号馆举办。龙吟雅风艺术空间即将与您“重聚” 北京当代·艺术博览会 D21展位，我们将在展会现场呈现崔万田、戴增钧、黄晓兵、王灬、梁国健、唐华伟共六位艺术家的作品。

　　龙吟雅风 | 参展艺术家

　　黄晓兵

　　Huang Xiaobing

　　黄晓兵艺名：鸟东吾，籍贯：湖南郴州。毕业于中央美术学院油画系材料艺术工作室。任教于长沙理工大学设计艺术学院，创作涉及绘画、陶瓷，装置等。

　　作品多来源于超现实的自然图像与幻想记忆。关注生命历史、生存环境以及个体精神的存在状态。东方意味的超现实主义风格，寓言般折射出真实世界的荒诞与哲思。

　　艺术展览与获奖：

　　个展

　　鸟东西游记——黄晓兵个展（2010?北京）

　　联展

　　艺术北京------年青力量第二回展（2011?北京）

　　第四届中国国际青年艺术周中外艺术展（2011?北京）

　　(CIGE)中艺博国际画廊博览会 (2012?北京)

　　“符号和画面”――－中德艺术家交流展（2013?北京）

　　“和”— 中国当代小幅油画作品展，（2018?东京?东京都美术馆）

　　“和”— 中国小幅油画研究展”（2018?北京）

　　现代中国艺术东京展（2019?东京?世田谷美术馆)

　　东京艺术研究双年展(2019?日本琦玉县立现代美术馆），获得最高学术奖

　　中国第十一届陶瓷艺术大展（2019?浙江）

　　太平洋国际美术大展（2020?日本国立新美术馆）

　　中国第三届当代陶瓷艺术大展（2021?南昌）

　　中国新西兰艺术交流展（2021?奥克兰多）

　　日本36回日洋画展（2022?东京都美术馆）

　　日法现代国际美术展（2022?东京国立新美术馆）

　　获奖

　　19岁作品《黑土地》获湖南省第四届油画展金奖；

　　2009年作品《涸泽》获中央美术学院最佳创意奖；

　　2019陶瓷作品《天空之忆》获中国第十一届陶瓷艺术大展银奖

　　2019东京艺术研究双年展 (日本琦玉县立现代美术馆）获得最高学术奖

　　作品收藏：

　　日本美秀美术馆、日本保木美术馆、蔡锷公馆、环铁时代美术馆、湘江美术馆、武汉万达汉秀剧场、中国人民解放军空军指挥学院以及国内外个人收藏

　　《望重山》布面油彩 72×60cm 2021

　　鸟形的变奏

　　——黄晓兵陶瓷艺术的当代性

　　文 / 钟耕略（旅美艺术家，艺评家，中国油画院特聘艺术家）

　　黄晓兵（笔名鸟东吾）的陶瓷艺术突破了传统陶瓷工艺的局限，他不以精心制作而供玩赏的传统审美观为鹄的。陶瓷在他的手中不过是一种创作的物料和工具，他是以一个雕塑家的角色来演绎心中的意象。黄晓兵的陶瓷雕塑聚焦于他心目中的一种鸟形动物，而这种鸟形动物又并非真实存在的鸟类，它们只是自然界各种鸟类和动物的一种交错混合体，一种精神寄托的化身。故此，黄晓兵只是借助陶瓷这种材料和艺术手段而天马行空地发挥他的想象力，他把各种动物、飞禽或水族的躯体拆解挪用，无论是鸟、鸡、鹅、鸭、鸽、鹰、魚、狗、狮等等的变形躯体，他都运用一种符号式的“鸟喙”与之构成一种奇异的合体。而且这种鸟喙呈夸诞式的随意多变，就如这些怪鸟作品中所显现的的各种眼神、表情和动态一样。其怪异的变形，诙谐的体态，都充分地展现了作者丰富的、天真的想象力，以及他对鸟类飞禽的独特视角。黄晓兵捕捉住鸟喙这样一个特殊的极具个人化的符号，演绎出节奏张弛跳跃的超现实的群鸟，犹如一位优秀的作曲家那样，把握住一曲动人的旋律而衍生出无限的精彩变奏。

　　《渡·乐山》布面坦培拉油彩 62×80cm 2021

　　如上所述，黄晓兵没有受到陶瓷工艺审美的囿限，他追求的并非陶瓷特具的质地，所以他的作品的外观时常呈现出一种金属般的质感和富于变化的肌理，似铸铁，似铜雕，又似古朴的陶塑。作品体积虽小，但都显现了一种沉实浑厚的重量感。黄晓兵的创作资源应是来自多方面的广纳兼收，从他的作品中我们可以感应到民间陶艺的特色、汉代陶俑的神髓、非洲土著雕刻的粗犷，以及西方现代雕塑的构成观念，尤其有些作品折射出费尔南多·博特罗(FernandoBotero)那种肥胖圆厚的谐谑造型的风趣；他亦有些更为抽象化而形象隐晦模糊的作品，更令我想起霍去病墓前的几尊造型简略浑朴的雕塑。艺术最根本的精神即为灵性，它能感动观众而打开观众心扉的就是作品中所传递的信息，所以其信息量和信息的震撼力相当重要。黄晓兵的陶瓷雕塑不但可以单个陈列，更可以组合成群，两种的展示方式都能带给观众不同的感受，接收到不同的信息；而组合的群像更能展示一种野性的生命力，甚至似乎可以听到这些鸟形动物所发出的欢笑或呼唤的声音。

　　《万重山》布面坦培拉 120×150cm

　　由于这种组合的特色，黄晓兵进一步把陶瓷雕塑推进到现代装置艺术的领域。他把成群结队的异形鸟置于自然环境之中，成行成阵地与自然对话。它们时或在黎明的江边，时或在烈日的海滩，时或在天际的山巅，时或浸没在皑皑的白雪之原。其构思的观念显然源自西方上世纪六、七十年代流行一时的大地艺术(EarthArt/LandArt)，然而他以数量可观的独立个体重新调度安排，借用不同的自然环境而构成多维度的空间，正揭示了他将古老传统的陶瓷艺术带入当代艺术行列中的努力尝试。我们常言的当代艺术究竟何为“当代”，固然有多方面的解释。简而言之，当代并非一种模式，而是一种精神，一个时空的概念。无论用什么形式和材料来创作，只要艺术家以当代人的视角观察事物，以当代人的思维来调度一切素材资源，以当代人的语汇和表述方式来构成作品，那这种艺术的当代性是无可置疑的。黄晓兵的陶瓷艺术融古铄今，中西并蓄，其所展现给观众的正是一种调侃生命中变异物类的当代视觉艺术。

　　《小鹿乱撞入深林》布面综合材料 30×40cm 2012

　　《涸泽》布面坦培拉 80×120cm 2009

　　《鸟博士》布面坦培拉 120×100cm

　　《长生兔》布面坦培拉 150x120cm

　　《最后的守望》布面坦培拉 120×100cm

　　《渡》布面坦培拉油彩 40×60cm 2021

　　《蚩尤的池塘》陶板 70×70cm

　　《天空裔系列之湘江水》陶瓷装置尺寸可变

　　《天空裔》陶瓷装置局部一

　　《天空裔》陶瓷装置局部二

　　《天空裔》陶瓷装置局部三

　　《天空裔》陶瓷装置局部四

　　画廊介绍 | 龙吟雅风

　　龙吟雅风艺术空间于2003年在北京建立，集展览、市场推广、艺术策划和顾问咨询、收藏、出版、学术研究于一体，位于北京宋庄国际艺术区，展示空间达1000平方米。自成立以来，龙吟雅风既注重对中国现当代艺术史的梳理，也注重探索中国当代艺术的未来发展方向。空间的展览、书籍的出版等活动有针对成熟艺术家的项目，也有针对年轻艺术家的实验项目，并且2015年以来开展青年艺术家的挖掘与扶持计划。龙吟雅风出版的《当代油画》也是以专题研究为学术形态的大型油画系列丛书（2013年获国家新闻出版署优秀出版物铜奖）。