张改琴、孙晓云都是写行书的，谁写的点画更有质感？

时间：2023-01-02

　　衡量书法的好坏，并不是谁的字形写得好，而是要把它们的点画作为衡量比较的条件，点画的质感就是指点画中需要确定的诸多笔法，同样一个点画，其中的变化关系、笔法高妙程度等，都是衡量的基本条件。例如，一个横画当中，里面有多种笔法的交织与变化，这个笔画就要比那个平入平出的高妙得多。可以说，一个真正的书法家，他的高明之处在于点画的变化之上，只有会在点画上进行变化，才能说明这个人的书写水平是高妙的。

　　张改琴原是甘肃省书协主席，第六届中书协副主席，擅长行书书法的研究与创作。张改琴的书法给人的印象是把书风与她的地域联系起来，欣赏她的作品时，你会不由自主地联系到“闲云野鹤”般地苍茫与空旷，因为在她所使用的笔法中，似乎在刻意地把这些元素表现了出来。她的笔法当中，以提按、聚合、散淡等交替出现，有的笔法多有重合，而在墨色的大块表现中，可以看到它们是在大块聚合与打散的前提下，又是一个个小的聚合与打散，这是她的作品中最为常见的实现方法。

　　张改琴在魏碑书法上下过不少功夫，也在魏晋方法涉猎不少，但后来，她把魏晋与南北朝的书法有效地“融合”在一起，形成了自己特色的行书作品。魏晋书法中，人们更多地看到是它的书写性，而南北朝的作品，大都是以磨山、碑碣等形式存在的，尽管南朝与北朝书法在风格上很有不同，但在张改琴这里，却让它们成为“一家”，作为西北人，这可能是她多年来所受到的感染吧。

　　许多专业人士从张改琴的书法中看到的还有就是它的“味道”，认为张改琴的行书中，细观点画线条，总显得是那么有苍茫感，同时，这些苍茫感是来自于对点画质感的处理上，这一点对于一般人来说，这种质感的表现方法是很难做到的。因此从欣赏的角度来说，张改琴的行书是有别于一般意义上的行书。

　　同样的女性书家，孙晓云也是写行书的，但她的行书与张改琴的行书是有着本质上的区别。孙晓云的行书也是出自二王一路的，而它的主要特点就是点画上流丽更多一些，苍茫缺少，更无质感上的表现，其有些点画从质感上是经不起更多的推敲。这主要是与人的地域有关。孙晓云出生和成长于南方，这是与张改琴有所不同的地方。我们无意于南北之别，但这的确是有区别的。南北朝就是把它分为南朝和北朝，同样是一个时期的，但南朝书法与北朝书法的确是的有质的区别，是两种不同书风的朝代。

　　南方地域湿润，这是与气候有关的，因此南方人在性格上也显得温和的多，而北方常年干燥，人的性格也多以粗犷真爽，如此一来，在人文方面也是与地域有关的，人们常年在哪里生活，就会受到这些地域的影响，这是骨子里所带来的，是谁也没法改变的。

　　尤其是孙晓云前些年的书法，反映地域特点的风格还是很明显的，只不过这几年的作品，她一方面是受到时风的影响较多，也在试图进行改变，这些变化是细微的，但也是变了。另一方面，受到见识、认知的影响，她也在不自觉地变化。但总的来说，孙晓云的行书更为温润、细腻一些，相比张改琴的书法来说，她是多了一些秀丽，少了一些旷达。就笔墨而言，多了一些平铺直叙，而少了一点内敛豪迈。