《紫日》：战争摧残下的人性
《紫日》：战争摧残下的人性
山东师大新传学院戏剧影视文学 2019 级 1 班 张晓璇
《紫日》是冯小宁导演“战争与和平”三部曲的收山之作，由富大龙、前田知惠、安娜·捷尼拉洛娃联合主演的战争剧情片，于2001年 4月 11 日在中国上映。该片主要讲述了在 1945年抗日战争结束前夕，中国农民杨玉福（杨）、苏联女军医娜佳以及日本女学生秋叶子三个生活轨迹、文化背景、政治立场完全不同的人因为战争而相遇相识，在经历了仇恨、互相猜疑和生死等考验后，最终放下心中芥蒂，解开心结，从敌人变成朋友的故事。该电影获得第 21届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，并且获得第5届上海国际电影节最佳影片和第 25 届大众电影百花奖最佳故事片的提名。
万恶的根源——日本军国主义
1937年 7月 7 日，日本侵略者挑起了震惊中外的“七·七事变”。之后，日本按照蓄谋已久的计划，开始了全面侵华战争。日本侵略者烧杀抢掠，制造了许多惨绝人寰，十恶不赦的大屠杀，数以万计的无辜生命惨死在日本侵略者残忍冰冷的刀剑枪炮下。铁蹄践踏了我国半壁河山，犯下了罄竹难书的累累罪行。而这一切暴行万恶的根源，则是源于日本的军国军阀主义。武士道是日本军国军阀主义思想的精神渊源，军国军阀主义是以“军事立国”进行统治的反动政治思想和政治制度。军国军阀主义意识形态支配下的武士道， 对内作为精神工具，毒化和控制日本国民的思想，严重扭曲事实，把与事实不符的信息传达给日本国民，以达到欺骗日本国民、引发他们心中的仇恨，从而使他们被日本军国军阀主义所裹挟，利用他们推动侵略战争的目的。
正如在该影片中，秋叶子正是日本军国军阀主义思想残害下的受害者。秋叶子身着学生装，一头学生短发出场，在这花一般的年纪，她本该与同龄人同在课堂上学习、同在田野上奔跑嬉闹；与家人同在饭桌上聊天吃饭、本该在家人温暖的呵护下成长……却因长时间受军国军阀主义的熏陶，她善良的本性逐渐被虚假的“爱国情感”道德绑架。使得她在面对战争时，无法正确辨别什么是正义、什么是罪恶、什么是残忍，只知道顺遂自己曾经被灌输的思想——杀死反法西斯的人。面对杨和娜佳的善意，秋叶子无法感受到，却一次次的将杨和娜佳带入日本军队的圈套下。带来的结果却是她曾坚定不移的信念被反复的推翻和打败，在与杨和娜佳一起穿越大森林的过程中，秋叶子的本善逐渐被唤醒， 而正当她孩童般的天真和善良苏醒时，却死在了自己所深爱的民族冰冷的枪下。
《紫日》不同于其他战争故事片的一个地方便在于：冯小宁导演在批判日本军国军阀主义的时候，并没有像以往战争片那样，将笔墨全部用于写日本军国军阀主义对中国人民人性的残害和迫害，同时还反映出日本军国军阀主义对日本国民人性心理的摧残，一定程度上增加了影片的深度。
人性本善——向往和平
孟子认为人性本善，人之为善，是他的本性的表现，人之不为善，是违背其本性的。人们的内心是善良、是向往和平的，这是人的本性，也是一种本能。
在《紫日》这部影片中，冯小宁导演将杨玉福、娜佳、秋叶子三人的内心独白串联在一起，从三个人的视角，阐述了人性本善，揭示了人们心底对和平的向往。杨玉福是一个典型的中国农民，他有着一颗憨厚、朴实、善良的心。在这场战争中，他亲眼看到自己的母亲死在日本人的军刀下。面对如此深仇大恨，当娜佳多次提醒杨杀死秋叶子以防患于未然时，杨犹豫不决，终究是抵不过他自己善良的本心，他无法对眼前这个手无缚鸡之力的，正值花样年华的小女生下毒手，而是用一颗真实且善良的心去温暖秋叶子。秋叶子也从一开始的满眼仇恨，满腔怒火逐渐将她天真，真实善良的本性表露出来。
善良无关于种族，无关于国籍，爱要比仇恨更有力量；无论战争产生的阴霾有多厚重，和平总能冲破战争的阴影，和平要比战争更持久。
艺术特色——隐喻蒙太奇的巧妙运用
影片的开始，是老年时期的杨玉福捧着一个看起来年代久远的八音盒在接受采访，八音盒响起清纯、脆丽、美妙的音乐，就宛如镜头所呈现的和谐宁静和平的世界一般，此时的八音盒承载着那段残酷的时光，同时又寓意着和平的现在。
在接下来的影片中，秋叶子落入杨和娜佳的手中，秋叶子看着杨手中原属于自己的八音盒陷入回忆。八音盒是大西君和秋叶子的定情信物，大西君和秋叶子本是两情相悦，却因战争而被迫分开。此时的八音盒象征着秋叶子心中那珍藏的纯洁美好的爱情希冀。同时八音盒那清脆美妙的音乐与日军来来往往的汽车轰鸣声形成强烈对比，从侧面讽刺了日本军国军阀主义对日本国民心理的严重摧残。
紧接着八音盒落入老年时期的娜佳手里，回忆起三人一起穿越大森林的过程，此时的八音盒则象征着三人关系的转变，三人在穿越大森林的过程中， 互相依靠，互相帮助，逐渐放下心中芥蒂，慢慢的接受并靠近互相，象征着仇恨的消失以及友情的产生。
最后，秋叶子死在日本人的枪下，八音盒从秋叶子的包中滚落到大地上，此时的八音盒则预示着秋叶子鲜活生命结束，也显示出日本军国军阀主义思想下日本人的冥顽不化、人性的扭曲，同时也是对在这场战争中死去的无辜百姓亡灵的慰问与祭奠。
八音盒作为一个特殊的道具，从影片的开始，贯穿影片的始终。而冯小宁导演也成功的将八音盒的象征隐喻的功能运用到极致，隐喻蒙太奇的巧妙运用，为《紫日》这部影片添色不少。
小结
《紫日》虽说是一部战争片，但却没有过多的打斗、战争的场面，这是该片与其他战争故事片不同的一点。相比用过多的战争场面来渲染情绪，冯小宁导演更多的是以一种客观、理性的视角，以小见大，从杨玉福、娜佳、秋叶子三人逃亡的过程中去审视人性，批判战争带来的危害，宣扬和平的世界。
END