《我经过风暴》：家暴困境的揭露，不该是命题作文
「和她们一起经过风暴，或许就能够带给她们分辨风暴的智慧，穿越风暴的勇气，以及重生的决心。」
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（本文含大量剧透）
这个夏天，史上 " 最强暑期档 " 来了。
前有《消失的她》上演爱与人性的豪赌，后有《孤注一掷》真实揭露缅北诈骗产业链，诸多剑指现实问题的影片横空出世，造就接连不断的热门话题，在上映前因 " 我国第一部家暴题材电影 " 的前缀而备受关注的《我经过风暴》亦是如此。
《我经过风暴》由秦海燕执导兼编剧，佟丽娅、吴昱翰、王影璐、张宥浩主演。影片以独立女性徐敏（佟丽娅 饰）为核心，在她看似家庭美满、事业有成的光鲜之下，掩藏着常年遭受丈夫陈均的家庭暴力的残酷现实。
当她下定决心艰难抗争，试图离婚，却发现风暴不仅难以摆脱、甚至愈演愈烈，最终只得毅然踏上了一条令人唏嘘的不归路 ......
（电影《我经过风暴》的影评）
上映至今，影片因较为单薄的角色设定、普遍压抑阴郁的观感、颇具说教性的情节而饱受争议，更有网友发出 " 题材的胜利、质量的失败 " 的质疑。
《我经过风暴》究竟是对社会热点话题的借势营销，还是对鲜为人知现实困境的真实揭露？或许一切还要回归影片的焦点—— " 家庭暴力 " 说起。
荧幕映照现实：
家暴中角色的细微刻画
家庭暴力，是指在家庭关系中发生的一切暴力行为。家庭暴力中的受害者既可以是妻子、丈夫，还可以是家中的小孩和长辈。
不过时至今日，提起家庭暴力，我们仍旧会在脑海中构建出一副有关暴虐成性的丈夫、软弱无力的妻子的图景。而提起家暴者，则会不由自主地回想起《不要和陌生人说话》中的安嘉和（冯远征 饰）留下的心理阴影。
（电视剧《不要和陌生人说话》中的安嘉和）
由于先天差异，妇女和儿童一直是家庭暴力中的主要受害者。尽管家暴不仅限于婚姻关系中的男性对女性，提及家暴受害者，由 " 无助的 "" 瘦弱的 "" 满身伤痕的 "" 经济不独立的 " 等形容词堆砌而成的刻板印象总会随之而来。
然而从影片《我经过风暴》中，我们能够窥见创作团队对于社会赋予家暴的刻板印象的否思。
（电影《我经过风暴》预告片截图）
电影的主人公徐敏，是一个小有成就的平凡职场女性。她能熟稔地游走于社交场合之上，掌握着一定的经济能力。然而这样一个几乎符合我们对 " 独立女性 " 的所有一贯认知的角色，依旧是家庭暴力中的受害者。
作为受虐者的她想要摆脱这段糟糕的婚姻，却不似她在职场中那般坚定，她时常飘忽和犹豫。在婚姻中的她是纠结的、摇摆的、卑微的，甚至会在屡次被家暴后一忍再忍、主动求和，在最接近自由的的时候投身恶魔丈夫构筑的牢笼，让一切努力功亏一篑。
" 既然饱受折磨，为什么不逃离、不反抗？"
每当有家暴事件映入人们的眼帘，总会有类似的质疑声发出。徐敏与现实生活中被家暴的妇女相互映照，她们中的一部分人没能第一时间离开施暴者，继而摇摆、顾虑，经常出现瘫痪感，普遍存在「习得性无助」。
影片中的女主徐敏放不下这段千疮百孔的婚姻的另一个原因，在于她的一双儿女。电影罕见地将镜头对准了在家暴阴影中成长的孩子们。
（电影《我经过风暴》中主人公的孩子们）
看惯了父亲的暴虐后，男孩念念在与伙伴的玩闹中毫无征兆地动手打人，在问及原因时，他答道：" 犯错误了就要惩罚 "，无意识地模仿着父亲的样子，将自己的好恶视作对与错的判定标准。
对母亲的隐忍习以为常后，女孩菲菲在被男同学欺负时，用 " 他是喜欢和我一起玩 " 为他辩护，自发地将暴力行为合理化，为家庭中的恶行找寻了一个浪漫的借口。
影片通过对生长在家暴中的孩子的细致刻画，试图警示世人，家庭中暴躁的父亲和怯懦的母亲会给下一代带来怎样的负面影响。
与此同时，一切悲剧的始作俑者——家暴男在本片中也不仅仅是一个凶神恶煞的标签。
（电影中一家人的温馨录像）
他不一定是全然的恶人，可以是孩子们眼中开明的父亲，可以是丈母娘眼中温良的女婿，也可以是同事们眼中稳重的前辈。
戴上伪善的面具，他变得面目模糊，难以辨明善恶。用拳头挥向妻子之后，他也会悔过和自责，并用 " 这都是你逼的 "" 都是因为我太爱你了 " 将暴力行为自我合理化。
一切恶行被施暴者以 " 婚姻 " 二字粉饰太平，逾越法理的暴行在一扇扇卧室门的背后，化作了轻飘飘的 " 清官难断家务事 "，化作了旁人口中的 " 床头吵架床尾和 "。
不论是施暴者还是受害者，《我经过风暴》中的人物刻画是相对丰满且立体的。他们不是绝对的强者或弱者，而是一个个复杂而真实的个体，徐敏和陈均的故事就近在咫尺地在我们每个人的身边上演。
荧幕之外，现实中的家暴可能降临在任何人的身边，正如风暴来临时，可以侵害所有人。
" 反家暴 " 题材：
借势而为还是揭露困境？
女性主义、girls help grils、家庭暴力 ......
《我经过风暴》紧跟社会热点，影片中的情节人物设定精准踩中互联网的敏感区，观众们难免怀疑其创作的意图究竟是真实地揭露困境？还是制造对立情绪博取关注？
（以 " 女性主义 " 作为宣传要点的电影《绝望主夫》）
最近，讨论度较高的社会事件过后，紧跟热点炮制而来的商业片层出不穷。尽管题材不尽然相同，它们的共同点在于宣传期的声势明显大过上映后的影响力。
这部打着 " 中国第一部反家暴题材 " 名号的电影让不少网友颇有微词，认为影片不过是用家暴情境吸引眼球，命题设置大于电影本身。
全片以主人公徐敏遭遇家暴后争取离婚的过程贯穿始终，在 " 反家暴 " 的命题作文之下，的确容易让人物服务于情节、沦为情节的附庸，引得观感不佳、剧情悬浮的反馈。
（电影《我经过风暴》的影评）
剧中的每一个角色身上，都能折射出由家庭暴力所牵扯出的社会问题。将这些问题一股脑地安置于剧中人物之后，角色便成为某一社会问题的象征符号，不免让观众被强烈的割裂感和拼凑感侵扰，难以与角色共情。
此外，精准踩中诸多敏感话题，的确有 " 蹭热度 " 之嫌。
（电影中有关 " 女性互助 " 的片段）
影片 101 分钟的时长涉及家暴取证难、女性互助、原生家庭等热点，要素过多导致只能逐个浅尝辄止，难以触及内里，结果便是影片立意分散、重点模糊。
家暴中的女性：
一座渴望被看见的孤岛
电影在宣发阶段最大的营销点，莫过于丈夫在家暴时用湿毛巾裹住拳头这一细思极恐的情节片段。
（电影《我经过风暴》的剧情截图）
然而作为第一部家暴题材的电影，倘若单纯着眼于家暴本身，展现女性的悲惨处境，与其说它是一部院线剧情片，不如说是一部全景式家暴纪录片。
诚然，在反家暴逐渐成为普遍共识的今天，我们需要的不仅仅是一部向我们呈现家暴情境是何等惨烈、施暴者是何等可怖的作品，更要看清侵害事件发生后，横亘在受害者面前的重重现实阻碍。
（"2 年被家暴 16 次 " 事件相关报道）
前不久，因 "2 年被家暴 16 次 " 而引起热议的当事人谢女士先后多次报警，均以家庭矛盾协调，起诉离婚也被法院驳回。
这与社会对于家暴的普遍认知不无干系。现如今，部分公职人员在家暴行为的认定中，仍旧倾向于从轻处理，在未造成严重伤亡或引发舆论关注的前提下，鲜少上升至恶性案件的层面。
再者，因家暴具有私密性，在实践中很难认定。报警后需要及时验伤、验伤后是否构成轻伤标准、关键性的家暴证据如何获取 ....... 这都是摆在家暴受害者面前的现实难题。
电影中，面对妻子的离婚律师，男主伪善地劝慰道：" 泯然众人没什么不可，现实这么残酷，干嘛还要死磕呢？"
诚然，现实是残酷的。不少观众表示，透过荧屏，能够感受到强烈的不适、压抑、窒息，但也仅能承受万分之一风暴中的女主的惊恐、作呕、无力。
" 很多读者来跟我说，书看得太难过了，看不下去，我真羡慕她们，多么幸福啊，连书都看不下去，可这是我走过的人生。"
（网友称《房思琪的初恋乐园》不想看第二遍）
电影上映之后，不少观众因家暴这一残酷的题材而避之不及，正如林奕含的《房思琪的初恋乐园》也曾令很多人望而却步。
不过，在这种现实困境面前的无力感向我们袭来过后，绝不应该是就此回避。倘若作为现实困境的旁观者，都如此倍感煎熬，那么亲历者又作何感想？
电影的结局并没有大快人心，反倒十分压抑，徐敏通过杀夫的方式实现解脱，不免引发思考，家暴最终的结局只能是 " 以暴制暴 " 吗？
（电影《我经过风暴》的宣传物料截图）
时至今日，类似的恶性案件时有发生，不少受害者仍未探寻出有关家暴的解法，正如《我经过风暴》全片也笼罩着一种有关现实境遇的无奈。
家暴从来都不是家务事。家庭暴力的受害者如若一座渴望被看见的孤岛，哪怕作为旁观者的我们无力带领她们脱离困境，看到她们，已然能够让她们获得更大的声量。
这也是我们在看到影片的瑕疵过后，仍旧希望人们不要因其残酷的题材而望而却步的原因。
和她们一起经过风暴，或许就能够带给她们分辨风暴的智慧，穿越风暴的勇气，以及重生的决心。
（图片源自网络）
参考资料：
[ 1 ] 秦海燕：《我必须和她们一起经过风暴》 ---- 电影《我经过风暴》编剧导演创作谈 . 豆瓣
https://movie.douban.com/review/15391279/