于顺民｜漫话评剧及其他

　　漫话评剧及其他

　　作者 于顺民

　　本文当中戏曲的史料或论述，全都毫无“戏说”成分。倘与实际不符，那只能因为本人记忆有误或依据不真，诚望文友及读者们包涵並给予指正！

　　首先要议一议“评剧”。评剧又叫评戏，在我国河北唐山一带广为流传。据说最初曾经名为“蹦蹦儿戏”，有解释说，所谓“蹦蹦儿”者，实际是由“半半儿”字音转化而来。

　　因为早期的评剧只有小生、小旦、小丑这三种行当，俗话称为“三小戏”。别的行当即使有，也是只有过渡情节的作用，常常没有唱腔。相较于别的许多剧种另外还有老生、老旦、花脸……等行当，评剧往往只能算一半儿的行当，以此人们把评剧称为“半半儿戏”。

　　

　　我们看许多评剧剧目，以《花为媒》为例。剧中以双小生、双小旦、媒婆（丑行）为几乎全部行当，就可以约略窥见端倪，而知吾言非虚！

　　倘然有需要其他行当（如花脸）的剧目演出时（这是常见的事），比如演出包公戏，怎么办呢？

　　早期评剧艺术家们釆取了颇为粗糙的艺术手法：轮到包公开口唱时，就釆用京剧中包公的唱腔，而前述那些“三小”角色开口唱时，就用评剧中的固有唱腔。这自然会使演员和观众们感到十分别扭，但也只得如此！这种情况直到上世纪六十年代初，都没有多大改善。曾有著名演员马泰在1968年前后出演《箭杆河边（？）》时担纲创唱花脸唱腔，情况才有了好转。至今评剧中的行当算是比较齐全了的！

　　每个剧种都有自己独特的剧目、演员和风味，也有各自的观众群体。

　　例如我们知道：百戏之祖——昆曲，文字典雅美丽、意味隽永，主要的伴奏是笛子，曲调没有过门。演员一开口，不管唱腔多长，皆无停顿，中间全靠演员与伴奏员自己偷气。著名的剧目有《牡丹亭》等，著名的演员俞振飞。梅兰芳大师也参演过昆曲。

　　又如我们的国剧——京剧，戏曲雅俗共赏，主要的伴奏分为文场、武场。文场为京胡、京二胡、三弦、大阮等，武场为锣、鼓（还有俗语所谓“皮锣”，发出脆亮的“叭、叭”声响）、钹、镲以及板等。

　　京剧釆用虚拟表演方式。一桌二椅可以表示桌椅、窑门、山岗……等，一根直杆就是马鞭，手持马鞭表示骑马，冠插雉尾身为大将。三两步日行千里，四八人万马千军。尤为显明的是以大块油彩涂绘成脸谱，红表忠勇、黑表忠直、白表奸诈、黄表刚猛、鼻子上豆腐块表地位低下、或人品猥琐、或忠诚老实、或穷困潦倒等。胡须制成道具戴在脸上。而其他剧种胡须多是粘在嘴巴上！

　　

　　著名的演员则灿若繁星，四大须生有谭派谭鑫培、富英、元寿等，马派马连良、富禄、长礼、徒辈朱强，言派言菊朋、少朋等，杨派杨宝森、李少春、徒辈于魁智。另外还有麒派麒麟童周信芳、徒辈陈少云等。著名的盖派武生盖叫天，俗名张英杰，在戏曲舞台上人称“活武松”。叶派武小生叶盛兰，人称“活周瑜”。还有叶少兰、叶金援等。著名花脸裘派裘盛戎、方荣翔、孟广禄…、金派金少山、袁世海…，著名丑角肖长华是他们的父兄辈分。京剧界丑行的地位是高于其他行当的，这可能与唐明皇李隆基曾在梨园推广、教授京剧且自任丑角的历史有关。以丑行任团长身份的朱世慧，也是其中佼佼者！

　　京剧四大名旦：梅派梅兰芳、梅葆玖，尚派尚小云，程派程砚秋，荀派荀慧生。还有张派张君秋，人称其为四小名旦之首。

　　著名的剧目不胜枚举。隨手点几例（八旬翁记忆衰退，掛一漏万）：战长沙、四进士、群英会、锁麟囊、红娘、望江亭、穆桂英挂帅……等。

　　豫剧排名第二，分为豫东派、豫西派、祥符派与XX派（遗忘）。代表人物常香玉、李树建、牛得草…等。当年在戏曲大家讨论国剧的问题时，梅兰芳提议尊豫剧为国剧，多名豫剧大师力辞。这鲜明地说明豫剧在我国地方戏剧中的尊贵地位。

　　其他如越剧、粤剧、闽剧、湘剧、滇剧、晋剧、吕剧、秦腔、陇剧……限于篇幅，不能全介绍。我国一省的戏曲、曲艺数量恐较世界各国之和还多！

　　我自己热爱戏曲，故给诸位絮叨了这么多。区区芹意，望乞哂纳！

　　注：

　　芹意：美意的谦称。古有喜食芹菜者，认为此物虽不算贵，他人亦会喜食，故殷殷相赠。

　　哂：笑。

　　（写于2023.4.7）

　　

　　作者简介：于顺民，男，l944年9月出生。曾读于山东大学62级数学系，毕业后入伍。曾荣获科技成果三等奖，获聘高级工程师。历任技师、专业组长、室主任、训练处处长等职务。1990年转业到地方某单位任处长等职务，2004年退休。喜爱读书写作，偶有作品发表。

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