原创上映时吓哭小朋友的它怎么就凉了呢？
原标题：上映时吓哭小朋友的它怎么就凉了呢？
每个国家、地区甚至每座城市、村庄都有着自己专属的恐怖传说。
口口相传、添油加醋，成了人们茶余饭后津津乐道的谈资。
更重要的是，这可是家长吓唬孩子的一大“利器”。
再不听话什么什么老妖怪就把你抓走了啊！
小嗨小时候就被这样无情地吓唬过，简直给我美好的童年时光留下了一大阴影。
而今天我们要说的这部电影，就与一个恐怖传说有关。
——《哭泣女人的诅咒》。
社工安娜在丈夫去世后独自抚养着两个孩子，几乎被生活折腾到崩溃。
这天，她又接到一个孩子不去上课的事件。
孩子的母亲帕特丽夏也算是她的老熟人了，同样是一位带着两个孩子的单亲妈妈。
安娜上门调查，却发现帕特丽夏神神叨叨地摆满蜡烛，并最终在一间门上画满符文的房间里找到了两个孩子。
孩子们身上伤痕累累，安娜想当然地认为这都是帕特丽夏的手笔。
然而事情远远没有这么简单……
关于本片，其实最有意思的地方不在于影片之内，而在于影片之外。
它在2019年上映时曾闹出一个大乌龙。
结果，放！错！了！
先是《安娜贝尔3：回家》的预告片预热，又是《哭泣女人的诅咒》直接一发暴击。
孩子们当场被吓得号啕大哭，尖叫声此起彼伏。
这放映事故要是放到国内，可够影院喝一壶的了。
嗷，对，忘了，国内大银幕也没有恐怖片……
说回电影本身。
作为“招魂宇宙”的衍生电影，本片自然也有现实素材。
LaLlorona（哭泣女）实际是广泛流传于墨西哥和美国西部的恐怖传说，也是整个拉丁美洲最为著名的民间传说之一。
传说中，一个女人由于被丈夫抛弃活活溺死一双儿女，然后自杀。
谋杀和自杀这两大罪过使她无法进入天堂，只能四处游荡，直到找到两个孩子。
于是哭泣女便一边哭泣着寻找自己的孩子一边诱拐别人的孩子。
人们相信她的哭声会带来不幸，因此拉丁美洲的许多父母都用这个故事来吓唬孩子不要在外面待得太晚。
影片开头的几分钟，上演的正是哭泣女生前的悲剧。
上一秒一家四口还幸福快乐地嬉闹玩耍，下一秒母亲就将自己的孩子活活溺死。
啧啧，心疼那些被放错片子伤害的小娃娃，这能不吓哭吗？
既有广泛流传的民间传说作为蓝本，又有吓哭小朋友的乌龙事件作为噱头，还有恐怖片大导温子仁担任制片。
这样的电影怎么也不至于凉凉吧？
可它偏偏就凉了。
怎么回事呢？
别急，且往下看。
众所周知，自从《招魂2》以后温子仁就暂且停下了自己的老本行，转头接一些大制作。
“招魂宇宙”的衍生电影交给了几位年轻导演，自己则安心做起制片人来。
但就目前的几部衍生电影来看，全部不温不火，与其亲自执导的恐怖片差了不止一两个档次。
因此“温子仁监制”这几个大字已经不再是恐怖片的质量保障，只是单纯的噱头而已。
本片也是如此。
其实平心而论，片中对于氛围的营造和镜头处理的方式还是颇有温子仁的风格的。
通过片中人物的视角带领观众进入情境，让人不由得随其一起屏息凝神。
当注意力放在某一处时，恐怖场景就会突然来袭，简直猝不及防。
而且正所谓真正的恐怖是隐藏在生活中的恐怖。
于是导演利用了大量生活化的细节来制造恐怖，增强观众的心理恐惧。
水、窗帘、雨伞、镜子这些生活中随处可见的物品都成为了哭泣女出场的重要媒介。
涌动的池水、飘扬的窗帘、打开的雨伞、破碎的镜子也都是影片的高能片段。
小女儿闭眼洗头时，哭泣女干枯发黑的双手缓缓从其背后伸过来。
就个人而言，小嗨最受不了这样的场景，每每洗头都不自觉地回想起来......
但除去以上这些，本片几乎再无可谈之处。
导演显然忘记了恐怖片“lessismore”的原则。
即越是恐怖的事物越应该藏着掖着，过于着急地把一切摊开，反倒会失去神秘感。
片中哭泣女出场的次数实在太多，频频正面露脸，还都是没有任何遮挡的大特写。
这一点《鬼修女》也犯了同样的错误。
恐怖形象频繁高清出镜，过早撕掉神秘面纱，反而让人产生了免疫心理，又怎么继续吓唬人呢？
而且虽说本片多少能够看到温子仁的风格，但实际上还是太少了。
东西方恐怖元素的结合，精巧的世界观布局，玩出新花样的俗套元素，不按常理出牌的画面处理，结合剧情探讨的深层次主题......
正是这些因素的共同作用，才造就了温式恐怖的成功。
而本片完全没有体现出来。
给人的感觉就是导演想要奉献出恐怖，却又懒得设计更深层次的东西。
所以最终呈现出的效果就是情感没能打动观众，恐怖也没能吓得住观众。
食之无味，弃之可惜，简直比拍得一无是处更让人生气。
作为“招魂宇宙”的主线电影，如果仅仅拿出本片这样的水平，肯定是远远不够的。
好坏与否，尚未可知。
但倘若按照这样的水平拍下去，“招魂宇宙”离“毁灭”也不远了。
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