我不顾世俗，20年前卖掉天津房子，只为学古戏法，如今我徒弟很多
这是我们讲述的第1908位真人故事
我郭玉文，土生土长的天津人，14岁时半路出家学了戏法魔术，这一坚持就是45年。
当我手捧着中国杂技最高专业奖，金菊奖的证书时，喜忧参半。喜的是，组委会对我这个戏法编外人士的认可，忧的是这可追溯到5000年前的古彩戏法，却面临无人问津的尴尬。
为了对得起手中这份甸甸的荣誉，更为了做好戏法魔术的传承，在家人的支持下，20年前我卖掉了天津的一套单元房，创建了天津首个魔术商店。
（14岁学习中国戏法的我，近60岁仍然活跃在舞台上）
如今我已年过半百，但我对戏法的热情却有增无减，依然带着徒弟活跃在各个舞台上。我想，古彩戏法来源于生活，这人生也是由简入繁，再到化繁为简的过程吧！
1964年3月，我出生于天津一个普通的工人家庭。
家里并没有一个人从事文艺工作，可我从小就是文艺宣传队的骨干。唱样板戏、拉二胡、弹大阮、学跳舞、说相声，这些我是样样精通。每次学校民乐队演出，有人缺勤时，我都可以临时被拉去救场。
偶然一次，我和同学去天津第三文化宫表演相声，看到有人在表演戏法，我立刻就被台上精湛的表演，深深地吸引。后来在学校图书馆，我还找到了几本五六十年代的魔术书，照着书中的介绍，我居然自己动手做出了戏法表演要用的道具。
（我和同学，在学校登台表演）
看着手中的道具，我满怀激动，迫不及待地找到老师，希望可以在学校的元旦晚会上表演节目。于是14岁时，我在没有任何老师的指导下，凭着满腔热忱，表演了自己的第一个戏法。
其实这个戏法很简单，就是从手中甩出一个彩带，再从彩带里变出一个苹果。因为恰逢元旦，我刚好借机说了几句吉祥话，祝大家元旦快乐，平安幸福。
当时不少同学都怀疑苹果是假的，于是我又在现场亲自咬了一口苹果。结果一不留神苹果汁喷了出来，那夸张的动作，逗得大家哈哈大笑。
学校的老师看我这么痴迷戏法，就介绍我去天津河西区工人俱乐部的魔术队。在那里，年仅15岁的我，遇见了自己的第一位启蒙老师崔恩午先生。
（我带着自己制作的小道具，上台表演）
当时我还想着给大师露一手，没想到上台表演时却搞砸了。出问题的就是我自己亲手制作的道具，原本应该用鹅毛做的道具花，我却借用了鸡毛掸子上的毛；原本应该用钢丝支撑骨架，我却用了柔软的铁丝。
结果这花一打开，不仅没有如鲜花般盛开，反而变成了软塌塌的鸡毛掸子，大家顿时都笑得前仰后合，我在台上尴尬地抬不起头。当时我虽然年纪小，可也知道害羞害怕。羞的是自己这班门弄斧，怕的是大师将我拒之门外。
可崔先生却不是一般人，他一眼就看出了我对戏法的热爱，对表演的执着。当时他就收我为徒，并拍着肩膀对我说：“好好努力，后边你一定行的！”
（彩色照片，记录下我表演时的青葱岁月）
良言一句三冬暖，有了崔先生的鼓励，我又恢复到初生牛犊不怕虎的状态。当老师问我想学什么戏法时，我脱口而出“罗圈献彩”。大家可能不知道，“罗圈献彩”是我们中国传统戏法里，非常有名的一个节目。
这个节目演出的时候，演员会在台上拿出两个空桶，配合着喜气洋洋的音乐，不停地从空桶中拿出蔬菜、水果、糖果等食品。节目最后的高潮，则是从这空桶里，变出一个盛满了酒的酒坛，表演效果非常震撼。
每次看到这个节目，我都被演员步履轻盈、手指飞扬的表演技艺折服。所以当师傅问我想学什么节目时，我几乎不假思索就说出了“罗圈献彩”。可我没想到，自己的这一举动，却被其他师兄弟嫉妒、排挤。
（年过半百，我也依然活跃在舞台上）
虽然我拜师晚，但是老师对我非常器重，特意亲自教导我练习这个节目。可其他师兄弟却没有这个“殊荣”，虽然他们比我年龄大，经验比我丰富，却依然没有机会去学习“罗圈献彩”。
一开始，我还本着是同门师兄弟的关系，对他们的冷眼嘲讽置之不理。可发展到后来，无论是日常的练习，还是正式的演出，他们都处处找我麻烦。
是非，来源于遭人妒忌，曲折，来源于遭人遗弃。被针对的次数多了，我特别烦恼。那一年我只有18岁，正是心高气傲的年龄，压根无法接受众人的排挤。午夜梦回，我辗转反侧，总觉得自己以后无法在行业立足。
每次我想放弃的时候，又总能看到老师那殷切的眼，退缩的念头就又躲了起来。好在老师及时发现了我的困扰，在他的挽留和鼓励下，我又试着开始学习新的表演和戏法。
（20多岁的我，穿着表演西服，还是很潇洒的）
随着年龄的增长，我也慢慢懂得，人活在这个世上，不可能让所有人都喜欢你。人性是复杂的，当面对冷眼和嘲笑时，我可以选择退缩认怂，也可以选择用实力让大家折服。
经过一年多的调整，我又接触到了我的第二个老师，跟随穆派（大天一）第三代传人高福声先生学习魔术表演和道具制作，跟随他去表演各种民间戏法儿。
在学艺的这条路上，我经历了看似太多的困难：受人鄙视，遭人排挤，被人唾弃……但，没人能阻挡我前进的步伐。因为热爱，我不想停止，也不能停止！
这些年我全心全意地投入戏法的表演，经由十几位戏法魔术名师指点，先后取得了一些荣誉，还被多个魔术比赛组委会聘为评委。但我心中一直有一个遗憾，自己始终没进过专业团。
（除了痴迷戏法表演，我也是学校的跳高队员）
早些年由于通信不发达，自己错失了进入塘沽文工团的机会。我被分配到中板厂当了电工，在钢厂，我往往每年有一半的时间，是被借调到总工会俱乐部，参加各种文艺演出活动。后来企业改制，自己才有时间专攻古彩戏法。
20多年前，魔术市场并不景气。在偌大个天津市，想找个正儿八经学魔术的专业学校都没有。那时我的想法很简单，就想着中国戏法这老一辈的东西不能被遗忘。2003年，我在天津最繁华的鼓楼，开了一家“金东方魔术城”。
因为要在繁华闹市区租店铺，还要装修、进货，需要很多资金。我个人没有这么大的能力，只能卖掉一套单元房。当时我这一举动，很多人都不理解，觉得我一个非正式人员，是疯魔了。
（天津的戏法文化艺术中心）
但是我的家人却明白我的良苦用心，可以说能够建立这个魔术商店，真的离不开我家人的支持和鼓励。
就这样魔术城建好后，我一边奔波在各地的演出中，一边照顾魔术城的生意。
天津艺术职业学院曲艺系的领导，这时也找到我。希望我可以在天津艺术职业学院，专门开设一门曲艺系魔术专业课，这也是目前艺术类学校里的唯一的魔术专业。
但是学习魔术是很辛苦的。收学生的时候，我并不是很看重是否有天赋。天赋固然重要，但我更看重孩子们身上是否有这三个特质。
（想要做好天津戏法的传承，离不开孩子们的喜爱）
学魔术一定要是孩子自己特别喜欢，不是说被家长强迫送过来的。
我更希望孩子们能对中国的传统文化有兴趣，不管是曲艺、中国文学还是民族的传统艺术。
还需要看看孩子的舞台形象是否过关。毕竟表演魔术是需要上台的，需要具备演员最基本的舞台形象。
另外如果孩子动手能力强，是我更愿意招收的学生。因为古法戏法学习，不仅要学表演、练手彩，很多演员登台表演的道具，都是自己制作的。所以，心灵手巧也是必备的一个条件。
2009年，台湾人刘谦带着魔术登上了春晚的舞台，没想到之后掀起了一片魔术的热潮。各地的孩子们从网络上看到原来天津还有一个教古彩戏法的郭老师，都纷纷跑来找我学习。
（这个艺术中心，就是孩子们专门学习戏法的场所）
每次看到孩子们聚精会神、目不转睛地盯着戏法表演时，我内心都十分感慨。其实大家有所不知，我们中国传统热戏法节目，也曾登上过春晚的舞台，而且是我们中国的第一届春晚。
这第一届春晚并不是大家耳熟能详的1983年春晚，而是1956年新中国举办首届春晚，当时钱学森、老舍、华罗庚、郭沫若都来到现场观看。中国杂技团老前辈，戏法大师杨小亭就表演了一段中国戏法，让现场以及电视机前的很多观众都拍手称赞。
但是后期，中国戏法并没有受到大家的关注和重视，这几年随着西洋魔术在网络上的兴起和大面积传播，让不少人都产生了视觉疲劳。反而不少人都觉得，还是我们中国的戏法更有文化底蕴，更有味道，而且表演起来真的也更能吸引人。
（2020年，我参加天津少儿节目，给孩子们表演戏法）
为什么这么说呢？首先中国戏法的历史悠久，5000年前就已经有了文字历史记载。2000年前，关于中国戏法的各种文献资料就很详细丰富了。最近一次中国戏法的兴盛，在清朝末年民国时期又出现了一次鼎盛。
而中国戏法对世界的贡献和影响都非常大。世界魔术发源地有三处，一个是古印度，一个是古埃及，一个就是咱们中国，但是古印度和古埃及他们的传承是有断裂的，只有我们中国的文化传承，一直没有断掉。
在清朝末年，苏州的唐芸洲就编写了一本关于戏法的书籍《鹅幻汇编》，书中记录了大约320个魔术机关和表演原理。这种揭秘性质的书，普通人虽然看不懂，但是对我们专门研究戏法表演，却大有益处，对世界魔术的发展有很大的贡献。
（2011年，我获得中国杂技金菊奖，全国魔术比赛最佳教师奖）
为了很多地传承这些戏法表演，我们国家也做了很多努力。我记得周恩来总理就曾提议专家学者们讨论，将技艺列入《保密法》范畴。
这里面还流传了一个关于周总理的小故事。据说当时周总理邀请魔术师表演魔术，把台上的九龙杯变没了一只，说是变到外宾的公文包里，然后魔术师就顺理成章地取回了被外宾“误拿走”的九龙杯。
而这个戏法，就用到了戏法中的“搬运法”原理。周总理智取九龙杯的故事，后来成了我国外交史上的一段佳话。
（天津戏法终于列入了非议项目）
经过这几十年的努力，天津戏法已经被列入了非遗项目。我也收了一些十几个徒弟，还没有正式入门的也还有十几个。
为了发扬戏法表演，我的徒弟也在收徒弟进行传承。甚至不少年轻的孩子，因为感叹中国传统文化的博大精深，他们也从西方魔术的学习，也转到了中国戏法的学习。
这几年随着网络的发达，网上出现了很多关于戏法解密的视频，很多学生说我们跟着视频是不是就可以学会了戏法？
其实在我们行里边对于解密也有一些规定，对于一些约定俗成的小节目。我们可以解剖给观众，增加观众对我们的节目欣赏的兴趣。
（我和我的徒弟们）
但是中国戏法的内核，却不仅仅是实操步骤解密这么简单。在我看来传承学习，学的不仅仅是节目的表演，更要深深地去学习表演过程中的时代背景、历史过往以及人物经历。
在线下教导学生的过程中，我更会穿插着给他们讲解风土人情、历史渊源。我相信只有让学生们从内心里感受到中国戏法的奥妙，才能在表演时，让我们观看的老百姓，发自内心地感受到祥和、吉庆，欢乐的氛围。
这才是我心中最高级别的戏法表演，而这也是西方魔术永远无法复制的精神内核。
（魔术是假的，功夫是真的）
现在我的工作室，比我20年前搭建的新东方魔术城的功能更全、更进步了，但距离普及戏法宣传还有一定的距离。关于未来，我希望自己可以再成立一个戏法博物馆，里边既有表演展览，也有道具展示，甚至还有方便大家讨论的空间和表演的场地。
让我们所有热爱戏法的朋友们都可以相聚于此，让戏法表演的火种生生不息。
【口述：郭玉文】
【编辑：珺君和】
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