原创张艺谋很会玩“墨”

　　原标题：张艺谋很会玩“墨”

　　还记得小时候的武侠梦么？

　　替身自古有之，人称“影子”

　　是愿做真身，还是愿做影子？是明处做人，还是暗处做鬼，换作是你，如何选择？

　　就像是水墨，是黑与白之间的碰撞！

　　电影将墨色从头至尾地贯彻使用，使得影片呈现出极致的东方美学意味，“墨”承担着电影中的视觉效果，又因其自身蕴含强烈的中国元素，使得这部电影“中国风”十足，作为中国传统色彩体系中的重要组成部分，墨色所展示出来的色感和内涵，都区别与西方的“斑斓色彩”。

　　其实在西方有“酷似原物”这个说法，这是他们对色彩最早的理论标准，中国也并非是唯一懂如何用“墨”的文明古国，证据显示，埃及墨可能早于中国，能追溯至公元2500年前。

　　古希腊思想家赫拉克利特说过“绘画混合白色与黑色、红色与黄色的颜料，描绘出酷似原型原物的形象。”

　　在我国同时期，色彩就已经开始结合“礼”的规范，从“玄”的理论阐释，一直到唐朝中后期，又倾向于表现社会“心理”，东西方色彩观念的形成，完全分处于两个不同的文化起点，所以走的路子也不太一样。

　　众所周知，中国墨的独特品质受到世界各地的仿制

　　1735年杜哈德说过：“欧洲人曾苦心仿制中国墨，但终于一无所获。”

　　黑色崇拜

　　黑色是中国古代最尊贵的颜色，长久以来的黑色崇拜让历史挖掘到了很多墨色艺术，他们讲黑与白并与墨中，墨色以墨为材料，溶于清水后大致分为：“焦、浓、重、淡、清”五色。

　　作画者不再依赖于颜色，而是以色貌色，利用墨独特的色把自己内在的情绪进行表现，唐人张彦远曾说：“夫阴阳陶蒸，万象错布，玄化而亡，神功独运……是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。”

　　千变万化的黑

　　塑造出的整体水墨画风剥离了三国时期的厚重历史感

　　又用黑白两色，设计了现实与虚幻之间的效果。

　　用黑与白的对比暗示了军民、夫妇、文臣武将之间的地位关系……

　　比如：小艾、境州盘坐在榻前，两人一左一右，衣服颜色一深一浅，一黑一白将画面均匀分割，境州弹正调、紧五弦，穿着墨色衣服都显示他作为“夫”要重于“妇”的家庭地位。

　　《周礼》中对王、侯、卿、大夫之类的服饰都有要求和规定，上朝议政时，必须着正服皂衣，就是黑色的朝服。片中也对文臣和武将的服饰做出了区别，武将服饰的墨色要重于文臣，文臣上衣泼淡墨，电影用这样的细节来透露文臣武将在朝堂之上的地位高低。

　　五彩斑斓的黑

　　《影》的创作理念和艺术表现技法都透露着“玄”的思想

　　大家都知道“玄色”也是一种颜色，汉代以前指的是青色或者蓝绿色调的颜色

　　汉代以后就指黑中透着点赤色的“黑色”

　　玄色起源于玄武，玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物。

　　玄武的本意就是玄冥，武、冥古音是相通的。武，是黑色的意思；冥，就是阴的意思。玄冥起初是对龟卜的形容：龟背是黑色的，龟卜就是请龟到冥间去诣问祖先，将答案带回来，以卜兆的形式显给世人。

　　“一阴一阳之为道”的观点被导演有意无意的融入电影，其实可以当做“太极八卦”，太极阴阳观对中国艺术影响深远，在影片中多次出现的太极图是“玄”的意象符号，影片开始，小艾和青萍在大殿内用太极图盘占卦“这卦至阳至刚……大哉乾元万物资始，乃统天，这一卦是乾。”

　　太极图黑白两仪的站位已经预示了境州可能获胜的反转结果，玄之又玄的太极图将导演不便传达的想法表现了出来，算是给观众潜移默化的卜了一卦。

　　影片中出现的服装、场景、道具等都被他们尽可能的实体黑白化，前期在物理上把控色彩，后期也会在电脑上处理色彩，把画面转为黑白。

　　通过现代技术再加工使得“墨色”更加“玄”妙，看的出来导演真的在用心雕琢每一个细节，将“运墨而五色具”的艺术内涵注入到现代电影中。

　　像《影》这样使用水墨色彩的大制作电影，首次在院线上映，也算是电影色彩美学的创新和改变，说来有趣，中国的商业大片从来都没有停止过学习好莱坞电影，不管是从剧本、拍摄还是制作，但是学习就是进步，懂的学习才会有更好的作品出现，中国电影始终都需要有自己的文化输出，《影》就是一个很好的例子，它拥有了山水画般的画面，也有独特的东方内涵，这是一场独具东方美的视听盛宴，懂的观众自然能理解。

　　结语

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