稳稳妥妥说着老济宁风情

　　

　　本报记者 刘帝恩

　　山东卫视晚间黄金时段正在热播的电视剧《运河风流》，以民国时期“济宁三杰”的人生轨迹与情感交织，展现了济宁的乡土风情和文化特色。作为正在追剧的一名观众，剧中叙事走线是最令人感兴趣的。

　　在《运河风流》第一集开篇，字幕就显示了故事所处的时间：1912年。在第一集将要结尾的时候，宋鲁生面前是一张火车的照片。通过人物旁白，观众得知，津浦铁路即将开通。对于民国历史略有研究，亦或细心去查阅年度的观众不难得知，津浦铁路全线于1908年（清光绪三十四年）开工建设，于1912年（民国元年）全线筑成通车。

　　第一集的开头和结尾，通过字幕介绍和人物对话、道具展示，透露了一个十分重要的讯息，那就是第一集乃至整个故事讲述的，是1912年以后的故事。

　　因为1912年是民国元年，我们就不难得知，这部电视剧所讲述故事年代的大致范围，就是在民国时期——至少故事的核心年代是民国时期。

　　这在无形当中给观众画了个“圈”，仿佛编剧和导演是孙悟空，观众是唐僧，孙悟空画一个圈，就是要告诉唐僧“不出圈”才是安全的。经过第一集，我们对于影片的期待，就很自然地放在了民国时期。

　　这显然是没有跨时代的剧作，而通常情况下，一旦“跨越”也意味着检视历史重大背景和细节正误的风险，以及制作成本的超大投入。换句话说，这种时线处理，更容易保持影视剧的温情。

　　当然了，像《康熙王朝》《汉武大帝》这样叫好又叫座的影视剧，同样没有超长的时间跨度。可以说，编剧和导演选择了一种较为保守和稳妥的时线，然后腾出手来，从容不迫拆解济宁传统文化。

　　《运河风流》的叙事节奏，同样保持了一种稳定。而这种稳定之中，也有所侧重和加速。如开头浓墨重彩地讲怀孕的疑云，以及通过风景处理造成的时间流逝。这种处理方式，在中国古典小说和近年来拍摄的影视剧中并不罕见。

　　如《水浒传》中，施耐庵写“那雪正下得紧”，或“看那雪，到晚越下得紧了”。看似平平无奇的描写，明末清初著名文学批评家金圣叹却给评“妙绝”两字。

　　在我们看来，金圣叹称妙的原因，正是大雪的“紧”代表了一种时间的流逝，且这种流逝是加速的。在《运河风流中》，大运河上的潺潺流水，升起的大网所溅起的水花，也让剧中的叙事节奏得到了提速，看似表面平静，实则吊足了观众胃口。

　　第二集的开头，同样是通过字幕，大家得知了另一个主角——“济宁三杰”之一的杨春早。我们不难发现，对于“济宁三杰”的介绍，就像三条细小的暗线，时而独自延展，时而交织在一起。

　　这其实是一种多视角的叙事，这种叙事是有处理难度的，走线上的偏差，会造成节奏的混乱。

　　《运河风流》中，有群体性的描绘，有人物互动和多元的主题，导演在拍摄时，围绕“济宁三杰”做文章，对于一些杂乱的暗线则一带而过，这样的处理避免了一些潜在的影响，让观众可以全身心投入主人公的故事。

　　比如黄子荣一行在船上时的时候，水匪一众从水中高高跃起，画面就转场了——观众当然知道，黄子荣是被水匪给拦了下来。或许我们也可以把这种叙事走线当成一个“安全圈”，但显而易见，这个圈对于观众而言并非坏事。

　　举报/反馈