人间最美《浣溪沙》，3首作品琢磨过程分析，探究词曲创作技巧
四十二字，上片三平韵，下片两平韵，此调由于结构上的平整，又兼之全为律句。所以极适合幽愁暗恨等表面平静内心跌宕的情感。而由于句式的单一，如果在情绪上起伏不够的话，很容易就写得寡淡无味，所以浣溪沙的难度颇大。
想填好这个词牌，首先要从整齐的静态句式中，制造情节的落错感。上片三句句式完全一样，所以写的时候要自成层次，当如写书法写“一”字一般，起句应稍着浓墨，次句顺笔而承接过度，第三句轻点而收。
而下片开始两句则是全篇唯一一处平仄相间的地方，也正是整首词的发力之处，通常宜用对仗照应全篇，结句则需写的留有余味。其实好的诗词也就是一篇好的文章。写文章有起因，经过，高潮，结尾，那写诗词也需有起承转合。之于浣溪沙来讲，就是需起的用力，承的舒缓，转的高亢，结的轻盈。
其实浣溪沙的写法与七绝类似，只是少了七绝的转句，而这个转句实际是结合第四句，而成为浣溪沙上下片的尾句了。亦即浣溪沙上下片的尾句，最好做到即转即收，兼具转折与收结功能。
下面以一位诗友的《浣溪沙》词为契机，进行填词过程的分析，并依韵进行调整，看改动后的韵味有何不同。一首词可有多种写法，多种韵致，关键就在于作者对文字的掌控驾驭能力不同而已。
浣溪沙.春日闲吟 文/诗友美丽
燕过绿窗雨晴初，舟穿碧水棹云湖。香荷岸柳两扶疏。
永昼花飞红不扫，幽怀月起梦长孤。试拈清兴顿尘芜。
此词上片是描写景物，下片则主要是寄兴，上下片的手法泾渭分明。在文字与技法上有一定的功底，但个人以为在某些细节处理还可以再圆润一些。
上片首句“燕过绿窗雨晴初”，仅看此句的造景尚属可以，如结合后面两句所描写景物来看，“燕过绿窗”或可以斟酌，因为后两句纯粹是户外远近景色，而绿窗则是眼前的房内或房外，作者的所处位置比较模糊，或有矛盾之处。虽不是很明显，但这三句的画面感略不协调。另外“晴”字处当为仄，而不应是平，这里不合词谱了。
上片次句“舟穿碧水棹云湖。”画面是挺好的，但用字稍显累赘。“舟穿碧水”完全可以不用，因为“棹云湖”三字已经包含了非常多的意味。云湖自然有碧水，而棹字也自然有舟了，何必再多说一遍呢？
上片结拍的“香荷岸柳两扶疏。”写岸边的荷与柳形态，文字可以精致一些。改为“缃荷绿柳两扶疏”如何？“缃荷”是指浅红色的荷花。与“绿柳”构成句内对仗，色彩分明，比原来的句子多了不少意味，更显饱满。
下片前二句按照惯例是对仗的，作者也注意到了这点。但这两句的对仗手法比较生涩，而且偏于说教为主，略显直俗。“红不扫”是不是感觉没啥诗意词味呢？“月起”也是味同嚼蜡，没味道。“梦长孤”感觉为说而说。此两句须下功夫好好整理，既不要过于生硬从上片转折，也不要太过直接说教情感或情绪。如何做到意象的情景交融，需好好斟酌。
下片尾句“试拈清兴顿尘芜”倒是比较清新雅致，也是收束前面几句，这句手法文字都可以的。只是“顿尘芜”的意念略显模糊，或可以表达得更清晰些。
浣溪沙.春日寄怀 文/火云调整一
春水微生放鹢初，青山和梦棹云湖。缃荷绿柳两扶疏。
诗兴已随花影瘦，幽怀始放月牙孤。黄昏行客过平芜。
这首是针对上述问题进行依韵调整，而且调整的幅度还是比较大，主要是为了照顾各句意象的过渡自然问题。
上片首句以春水与游船的意象起笔，“鹢”即是画舫游船。次句顺接生成水面的画面，青山如梦如幻的倒影在云湖之上，此句的意象也非常饱满的，并以“梦”留想象空间。第三句则以纯景色收结，“两扶疏”虽写缃荷绿柳，但也是略表个人情绪。
下片前二句完全重新构造，从上片的第三句情绪转化而来，并不会感觉转折的突兀。“花影瘦”“月牙孤”不但是外在的物象情感，也是作者本身的情感啊。而“已随”“始放”则使这两句成为流水对，一气呵成的感觉。顺利成章推出最后一句“黄昏行客过平芜”，一幅春日傍晚，行客平芜的孤独凄清画面，不说其中意味读者都能感受得到。所谓余味，此即诗词的余味，文字外有情感。
浣溪沙.暮春有感 文/火云调整二
野渡潮横雨霁初，春山几度棹云湖。缃荷摇曳柳扶疏。
蝴蝶红尘双翼倦，蓝田沧海此身孤。我随明月踏平芜。
上一首的调整把“雨晴初”这回事给去掉了，总感觉少了点什么，故再用一首词把雨的意象给捡了回来，就写成了本首的模样。这首的风格相对雅致风流些，个人的眷侣情感或稍多一点。
上片三句与前面那首差不多，只是在个别文字意象上做了调整，读起来的气脉更灵动飘逸一些。比如“春山几度”“缃荷摇曳”“柳扶疏”，这种写法就是偏于虚化，故更飘逸。
下片则完全不一样。前二句直接写个人情感，蝴蝶红尘，不说蝴蝶梦而梦，或有庄生梦蝶之感。“双翼倦”有所指，或是情感，或是生涯。“蓝田沧海”化用李商隐七律典故，无须过多解释。然后引出“此身孤”，不会觉得突兀。而尾句则反“此身孤”而行之，以随明月来反衬，显得更加无奈与孤独。明月也是对前面蓝田沧海的回应，画面虽凄清而不失颓废，故余味不俗。
#诗词#
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