罗云熙白鹿官宣新剧，我不想恭喜
作者：黎兜兜
来源：黎兜兜( ID: LDD0588 )
冷血无情的魔神当道，誓要荡平仙门，三界四洲难逃生灵涂炭。
想要破局，唯有仙派首宗掌门之女回到他成为魔神之前，阻止这场浩劫……
这是罗云熙和白鹿的新剧《长月烬明》的开端，似乎透着股熟悉的味道？
但往下看，却发现这次不一样。
女主黎苏苏通过“过去镜”回到五百年前，才发现男主澹台烬还只是身处敌国的质子。
此时的他孱弱不堪，受尽欺凌折辱，妥妥的小可怜一枚。
她呢，却成了嚣张跋扈的将军之女，为祸四方，无恶不作。
澹台烬是她的夫君，而欺辱他最狠的人，正是她自己……
嗯，他们在玩一种很新的“前世今生”。
剧情不落窠臼，总体没让人失望，也算松一口气。
毕竟很多人对这部剧的期待，可是从当初官宣定妆照就开始了。
角色颜值自不必说，从主角到配角，各个都被夸过“天选古人”。
但更让人耳目一新的，是那浓墨重彩的敦煌风。
惊艳全网的十二神海报，借鉴了敦煌飞天壁画，一眼看不完的浓郁古典。
十二神既有威严肃穆的疏离感，也有广爱世人的亲切感。
赤、青、黑、白、黄的五色相，既描摹众生万象，也突显神佛庄重。
恢宏厚重的故事背景，就此奠定。
框架之下，妆造也有许多值得考究的细节——
男主当卑微质子时，着装多为淡雅素色，突出他穷困凄冷的处境。
可细看上面拓印的莫高窟壁画花纹，又平添大气的质感，昭示着他原本高贵的身份。
女主黎苏苏的造型，参考了敦煌壁画中经典的飞天神女形象。
以甘草黄、篾黄为主要配色，则呼应她凤凰涅槃的命运轨迹。
女二叶冰裳头戴的珍珠灵蛇冠，代表着她性格中最大的反差。
智慧与邪恶并存的灵蛇，契合她面若观音、心如蛇蝎的腹黑性格。
他们手持的重羽箜篌，腰佩的白玉如意链；
身着的金丝绣提花丝绸云褶裙，披帛、臂钏；
以及情节中出现率很高的结印布法手势……
无一不是由壁画中的仙佛形象考证而来。
苍穹碧宇下，大漠黄沙中，衣袂翩跹的仙人跃然屏幕，仿佛栩栩如生的动态壁画。
弹幕中有人惊叹：敦煌竟有如此摄人心魄之美！
但其实敦煌的魅力，本就如此，也不止于此。
敦者，大也；煌者，盛也。
作为丝绸之路的交通中转站，敦煌是中西文明交流与融合的历史见证。
司马迁曾这般描述它的盛景：“使者相望于道，商旅不绝于途。”
在中华传统文化的基础上，印度、希腊、波斯等多种文明在此碰撞、交融，催生出了磅礴多彩的敦煌文明。
包罗万象，自呈现出一番宏大繁盛的气质。
莫高窟，则是其中最浓重的色彩。
在风沙中静静伫立了1650余年的壁画，将十六朝文明细细拓摹。
数朝战乱、风云际会面前，它沉稳而淡然，将一切封存于画卷之中。
许多人对莫高窟壁画的印象，都是遥远而神秘。
其实揭开那层面纱，能看到许多我们熟悉的身影：
悔偷灵药的嫦娥，取经路上的玄奘和悟空，善良助人的九色鹿……这些神话故事的原型，都出自于此。
敦煌的每一块砖垒，都堆砌着历史的风尘，每一笔颜墨，都勾勒着时间的足迹。
因此，以敦煌文明作为灵感来源的《长月烬明》，已然赢在了底蕴的起跑线上。
而制作团队特地前往敦煌采风、调研，更是难得一见的用心。
这部剧能成为爆款，也不足为怪了。
然而，它越是被夸“用心”，我越是很难高兴。
什么时候开始，我们也成了那个传说中“饿久了的人”——
当有人把馒头和烧鸡放在他面前，他吃得狼吞虎咽。
你要问馒头和烧鸡是什么山珍海味吗？显然不是。
但对长期吃糠咽菜的他而言，无疑香极了。
一部剧只是“用心还原国风”，便被如潮夸赞，
这显露出的，难道不是一种心虚和遗憾吗？
我们早已意识到中式美学的式微。
尽管国产屏幕上从不缺古装剧，入目却愈发一片荒唐——
仙侠剧里，仿佛批发来的“丧葬风”，神仙们清一色的一袭白衣。
天上穿，地下也穿；日常穿，结婚还穿。
举目望去，仙风道骨没感受到多少，只让人困惑为何全员“披麻戴孝”。
不然便是花哨廉价的“影楼风”、“网游风”。
不仅自己穿，还换着穿，以至于出现几部剧女主穿同一件纱裙的“奇观”。
所谓古装剧里的主角们，或是穿着以倭代华的伪汉服；
或是化着现代大平眉，梳着染过色的八字刘海。
违背史实的同时，观众也实在很难入戏。
情节，叙述的是一个故事。造型，呈现的是一个时代。
在古偶还没有泛滥成灾的年代，我们也曾拍出过许多教科书式的神仙和古人——
86版《西游记》中，无论是仙子精灵还是人间富贵花，都各有各的佳丽斑斓，仪态万方。
《上错花轿嫁对郎》中的两位女主，一个娇憨中不失灵动，一个温婉中不失坚毅，是一眼可从造型中领略的不同气质。
就更别说87版《红楼梦》这部群像戏，大观园中的女子们，或如黛玉娇弱清灵，或如宝钗丰美娴雅，又或如凤姐犀利泼辣。
都能通过因人而异的妆造，将她们飘零世间的性格命运清晰铺陈。
小时候，即使不了解太多历史，也可以通过剧中人物的装束，感知到他们生活在一个怎样的时代。
中华上下五千年，每个朝代都有独特的风格气质。
秦汉的质朴典雅，唐的繁荣锦绣，宋的涓秀淡儒，魏晋的舒展风骨……
过去物资匮乏、技术落后的年代，尚且能拍出千百种风姿。
现如今，却诚如网友所说：为何要“守着金山要饭吃”？
当下新剧层出不穷，观众却高呼剧荒，转而纷纷去考古老剧。
好不容易出现一部拿得出手的新剧，却被赞“向十几年前看齐”。
这种夸赞固然真切，也委实奇怪和悲哀。
一个行业，如果只有走回头路才能看到一丝希望，才让人感受不到一点希望。
这次《长月烬明》在妆造上的突破，确实令人欣慰。
但只有《长月烬明》，还远远不够。《长月烬明》们若只有妆造，更远远不够。
除了“敦煌风”，国产剧还有更多的“风”可以乘。
作品通过传承文化出圈，传统文化又能因此被更多人看见。
其实它们本就该是这般相得益彰的关系。
文末点个「赞」，希望这样的相互成就，越多越好。
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