TIU的电影点滴 篇六：白衣飘过《嘉年华》 天使残留

　　白衣飘过《嘉年华》 天使残留

　　

　　沙宝亮的成名曲《暗香》中有一句词：当花瓣离开花朵，暗香残留。《嘉年华》的英文片名叫做《angels wear white》，如果非要我用一句话来形容这部电影，我想说：白衣飘过，天使残留。

　　2017年韩国有几部片子在国内很有名，一部是《釜山行》，一部是《熔炉》。前者号称亚洲僵尸电影的巅峰，但是在我看来却是僵尸电影粗制滥造的典范，既没有《惊情四百年》的精致，也没有《僵尸肖恩》的脑洞大开，有的只是牵强的编剧和脱力设置的大义凛然，看的过程中我确实被雷的汗毛直立。后者在我看来更是取巧题材以及真实事件的背景，甚至难以达到伊思德伍德的《萨利机长》中对真实事件的呈现，人物塑造刻板、故事松散，完全是为了猎奇而叙事。

　　

　　相比之下，《嘉年华》简直是轻松地甩了这些所谓韩国电影精品好几条街。看完《熔炉》我确实有不适感，但是我无法融入剧情；而看完《嘉年华》，我无法停止思考。首先这是我自己有印象的中国电影中，家长能和孩子们一起观看的为数不多的关于未成年人性侵害题材的电影；除此之外，电影更是实现了更大的野心，展现了当代中国社会的家庭和伦理场景；更难得的是，《嘉》几乎没有什么刺激性的镜头，而是娓娓道来，却让观众感到巨大的压力，从这几点上《嘉》和《熔炉》就完全不是差几个档次的电影的概念了。

　　同样的关注性侵事件的真实事件改编电影还有2016年的奥斯卡获奖影片《聚焦》，这个电影从叙事、时间推进等方面比《熔炉》基本高一个档次，但是可以算同类型的真实事件改编电影。

　　

　　《嘉》比《聚焦》和《熔炉》好的地方最主要的是角度，它并没有把这两部的当事人角度当做影片的唯一角度，多加了一条后来成为金马影后的文琪饰演的酒店服务员的一条线。这条线看似闲笔，却和主线一起绵延前行，更是把单个话题放大到了整个社会层面的反应。这种编剧手法确实不多见。

　　

　　我个人很喜欢这类于无声处听惊雷的电影，比如《海边的曼彻斯特》，本片当然也是这个类型了，虽然事件比较极端，但是的描写还是比较细腻的，孩子的懵懂与叛逆、家长的或激动或妥协，涉世人的神通广大，律师的认真，一个个人物虽然篇幅不长，但是都让人过目难忘，又或者这些人就是在我们身边的那些人，包括我们自己。和《熔炉》中脸谱化、戏剧化的人物塑造手法不同，《嘉》中几乎没有倾向性呈现的是一个个的活生生的人，伤害你的甚至是表面亲善的身边人，这一点就完胜，或者说更有意义，坏人脸上还写着坏人的设定现在连迪士尼动画片都不用了。

　　文晏导演我之前从没有听过，是看了介绍才知道她是我喜欢的西安人刁亦男导演的御用制片人。刁亦男是《爱情麻辣烫》《将爱情进行到底（电视剧）》《洗澡》的联合编剧，导演作品有柏林电影节最佳影片《白日焰火》，我是看了《白》之后又找了他的前两部电影《夜车》和《制服》看了。几乎都是同样的缓缓的但是拳拳到肉的风格。虽然说是枝裕和的电影也有些这样的感觉，但是是枝裕和还是更柔和一点。有同样爱好的朋友可以去找找看。

　　

　　《嘉年华》从未成年人性侵事件入手，大胆展现了当代中国社会的整体状况、揭示了司法的现状，侧面反映了中国性教育的缺失，也描写了父母对于家庭、孩子的重要性，这些看似官方、和主旋律的内容，在电影中呈现的悄无声息、一丝不乱、虽然没有什么激烈的表达，但是却给每一个观众心头压上了一块巨石。

　　白衣飘飘的年代，懵懵懂懂的少年，残酷而真实的社会。一场当代中国的嘉年华。