《情人》——高级的性与欲望表达
东尼第一次与简在湄公河的渡船上相遇，身为富家少爷、对女人向来游刃有余的东尼第一次面对女生紧张，借助抽烟来缓解紧张和尴尬，一边又偷偷打量着简
《情人》讲述了一段跨越半个多世纪、刻骨铭心的异国爱恋。
三十二岁的留法阔少东尼在回国为母亲奔丧的途中经过湄公河，在湄公河的渡船上邂逅了十五岁的法国白人少女简。
初识便一见钟情，简也对这个公子哥产生了兴趣，二人于是开始了一段秘密的地下恋情。并且由情人关系最终演变成灵魂伴侣。
虽然两人相爱，但是囿于种族差距和大家族下父命难违，男主东尼不得不娶一个自己并不爱的所谓的高门大户的女人，得知男主即将成婚，简也在男主成婚不久离开了越南回到法国。
渡船邂逅，东尼主动送简去学校，狭小闷热的车上，二人放在皮椅上的手逐渐靠近
多年以后，如愿成为作家的简有一天突然接到一通中国人的电话。电话中，东尼再一次向简诉说了自己对简的思念。
而这个时候的简已经经历了结婚，生子，离异。世事变迁，物是人非，二人的爱恋跨越了半个多世纪，虽然多有遗憾，这段凄美的跨国恋已经足够震撼人心。
《情人》这部电影由小说改编，原著是一部半自传体，故事来源于作者格丽特·杜拉斯的亲身经历。
法国男性导演让·雅克·阿诺将这部小说搬上了荧幕。
这部片子由中西演员合拍而成，男主角由七获影帝的香港实力演员梁家辉出演，女主是当时只有十七岁，单薄纤细，符合中国人审美的美籍演员。
中西方文化的完美交融，让这部电影既有法式的风情浪漫，大胆直白，又不失中式的婉约含蓄美。
这种美像一只漂亮的青瓷杯，一只清新优雅的百合花。同时，又有野玫瑰的幽香禁忌，像红酒，方糖茶，需要品，细细品。
四段床戏层层推进，性张力和人物情绪完美交融。
肉质丰满不柴，肌理柔滑细腻。这种给观众带来的感官享受不是山珍海味那般猛烈的味蕾刺激，它反而如针织细密的丝一下一下拉扯着你的心脏，激起你内心最深处的欲望，让你不知不自觉共赴沉沦，但又不至于迷失自己。
东尼第一次看见简，灰色的天幕与河面相连的渡船上，东尼一身白色柞绸西装，矜贵，线条感分明的脸庞
《情人》向我们展示了一种高级的性美学。
这种性美学不是单纯的肉体碰撞，而是接触灵魂，直达内心最深切的欲望。
这种欲望与国家，种族，权力，阶层，年龄交耦在一起，使得性越发迷离，幽香。
女主简有种撩人而不自知的性吸引力。
简站在嘈杂混乱的渡船上，在油烟滚滚和青灰色的天空下，慵懒倚着栏杆眺望远方，优雅迷人
简与东尼渡船相遇又被东尼邀请坐东尼的车回到学校以后，简第二次见到等候在学校门口的东尼，隔着车玻璃，简大胆的给了东尼一个车窗吻
她的性感，不是像舒淇，倪妮这样大女人的万种风情，媚态横生。
舒淇出席宝格丽晚宴
宝格丽晚宴图片
倪妮出席电影节盛会的惊艳路透
舒淇、倪妮有种三十加女性恰到好处的风韵美，大气，优雅，从容，自信。
简是纤细的，瘦弱的，甚至是羸弱的。
十五岁，正是少女花苞初放的年纪，懵懂，青涩。普通这个年纪的女生并不知道性是什么，对于自身身上多具有的能够吸引异性的特质也不了解。
但简却不一样，她就像一颗早熟的桃子，青涩乖巧的外表是一刻放荡叛逆爱自由的心。
影片的开头，女主简穿着一条青绿素色纱裙倚靠在甲板的栏杆上。
简戴着男士呢绒礼帽，脸庞清丽小巧，一双眼睛泛着淡淡的忧郁。
简很会散发自己的性魅力，或者说，她骨子里有种很勾人的气质，这种气质不一定是她故意伪装出来的，而是来自叛逆的天性。
她会穿着非常透的素纱裙在贫穷、满是男人的大街上行走。
会戴着从来没有女人会戴的一顶漂亮的男士礼帽出门。
她的腰带总是松垮的挂在身上。
她是接受良好教育的优雅淑女，骄傲，有着强烈的自尊，她看不起黄种人，但她自己也没高贵到哪里去。
她并不矜持端庄，散漫随性的站在甲板上，露出少女曼妙的身体曲线，丝毫不在意别人看自己的目光。
她甚至一只脚大胆的踩在甲板的绳索上，就那样在风中，在浑浊的湄公河上，歪歪扭扭的依靠着栏杆。
影片里简说自己“有着一张压抑的脸”，而这样压抑的脸正是她散发出性魅力的源头。
越发压抑便越发从容，越发放荡。她看起来什么都不在乎，其实内心渴望安全感。
父亲的早逝让她对男主东尼有一种依赖感。即使喜欢东尼，但简的高傲自尊又使得她一次一次的否定对东尼的喜欢，甚至当着东尼的面与弟弟跳亲密的舞蹈，与家人一起在东尼请的宴会上不理睬东尼，通过这样的方式去羞辱东尼。
简在东尼请客的晚宴上，当着东尼的面和亲弟弟热舞，完全扯下自己淑女的一面，放荡淫乱，一方面承认自己的堕落，一方面表示自己完全不在乎情夫东尼的脸面和自尊心
看着舞池里简放纵的身影，东尼眼眶微湿，心碎，痛苦，又歇斯底里的愤怒，压抑怒火过后，是回到公寓对简肉体上的肆虐和报复
简拥有高自尊心，倔强执拗，同时又是脆弱妥协的。
她会自讨苦吃，知道激怒了东尼以后，她也不逃走，跟着东尼回家。受着东尼对自己野蛮的凌虐。
在事后，她还能摇晃着腿，满不在乎笑着问东尼，自己这一次的表现在妓院能卖多少钱。
电影名字叫《情人》，其实，这个名字和身份是从作者的角度出发的，带有白人凌驾于其它种族之上的傲慢的口吻和偏见。
对简来说，对整个西方世界来说，黄种人的东尼是情人。可就在分别时最后一场酣畅淋漓的性爱上，俯身在东尼身下，忍受东尼的欲望和愤怒的简来说，简才是那个卑微可怜的情人。
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或者说两人互为对方的情人，两人都是羸弱的，同样被现实生活所折磨，在心灵世界和现实之间找不到立足点。只有在激烈的性爱里才觉得自己是活生生的人，才会感知到自己血脉忿张的欲望。那是对活着的强烈感知和渴望。这一点和《色戒》非常像。
东尼喜欢简的野性和早熟，喜欢她的安分不会给自己找麻烦，可他讨厌简身上身为白种人的傲慢，他会在占有了简之后故作得意洋洋的说：
“在中国，失了身的女人是没有人会要的，她会一辈子嫁不出去。”
而简明明在意东尼对自己的看法，还是以牙还牙的笑着说：
“无所谓，反正自己也不想嫁人，I dou't care.”
她还补充说自己不会嫁给东尼，因为自己看不起黄种人，而自己的家人也不会同意自己与黄种人交往，如果被母亲知道自己与中国人交往，家人一定会觉得超级惊讶，母亲还会为此打断自己的腿，简毫不遮掩自己对东尼的鄙夷。
在她这里，她不是被东尼玩弄的情人，东尼才是那个拜倒在她裙下的情人。她年仅不过十五岁，却像个在欢爱场上游刃有余的女人与东尼欢笑交谈。以此来抬高自己的身份，企图站在与东尼平等的地位上。
被羞辱之后的东尼没有说话，只是笑了笑，然后优雅的扔给简一沓钱，慢条斯理的放在她面前的餐桌上。
两个人在你追我赶，试图压抑对方来证明自己才是掌握主动权和话语权的那一方，谁都不肯低头。
简看着东尼大手笔给自己的钞票，先是懵，而后惊讶，最后扯了扯嘴角，看了那钱一眼，继续埋头吃东西，没有说拿，也没有说不拿。
但在大把大把的金钱面前，这个贫穷的女孩还是低头了。她不再去顶撞男主，乖乖低下头颅吃饭。
这样的反应东尼是满意的，他难得露出一丝笑意。那是身居高位者、胜利者对低位者，贫穷的简的俯视和垂怜，其中又包含逗弄，戏谑。
简输给的不仅是物质，还输给了东尼的温柔，绅士。
输给每一次露出狐狸尾巴挑衅东尼，而东尼给她的包容上。
输给东尼得知自己悲惨的家庭遭遇后对自己的怜惜上。
所有的这些，都成为了这个高自尊、内心驻有高墙门的少女沉沦的理由。
这部电影全片没有一句恋人间的甜言蜜语，男女主每次对话都怀着进攻，试探。
东尼带着简去中国街品尝中国的美食，在饭桌上，故意向简说起父亲给自己安排的婚事想要刺探简的反应，在简给出一句事不关己的回答后，男主的表情变得沉重
带有一种强烈的不安和隐藏在平静的对话下暗含的剑拔弩张的气势。
就是这种明明互相喜欢却打死不承认，还要往对方伤口上撒盐、捅刀子的爱才最让人看得心绞痛。
而男女主人公的每次性爱也在这样的心理下变得更浓烈，更疯狂，更痛苦，更缠绵。
这种爱恋是畸形的，违背世俗伦理的，而在每次的水乳交融中，又是自虐的，垂死挣扎的。
两人在极致的缠绵和心灵交涉过后也想过私奔，可简无比清醒，她在情欲高潮时依旧清醒理智。
她清楚的知道自己只是想要东尼的钱，自己喜欢的是东尼有钱人的身份。
她向好友坦白，东尼是一个除了有钱毫无所长的男子，他虽然是商人之子，可他不会经商，他的生活被吃喝玩乐和女人占满。只是在遇到简以后，简成为了他唯一的女人而已。
简又是直接坦白的，她不矫情，不欲擒故纵，不玩儿那套男买女卖的欢爱场上虚与委蛇的把戏。
当男主问他，“如果我是个穷人你还会喜欢我吗?”简说“不会，我喜欢你，喜欢有钱的你。”
清醒的堕落，这在十五岁的情人身上，简独一份。
《洛丽塔》里面的主人公也是一个未成年女子，也是爱上年上大叔，但和简不一样的是，洛丽塔身上有种自私的婊性。不管在爱情、亲情还是金钱上，她像一只水蛭，是一个极端的索取者，她爱的只有自己。
简相对来说则多了一丝人情味，她会为被大哥欺凌的幼弟出头，会哭着控诉母亲为什么母亲只爱大哥，而对自己和弟弟没有牵挂和担忧。她的爱，她的恨全部分明，并且直白不遮掩。
当东尼问她有什么想做的事时，她说想写书，想在书里写被生活折磨得几乎发疯的母亲，想写吸毒野蛮残忍冷漠的大哥如何死亡，写怯弱乖巧可怜的幼弟如何受到保护。
她的内心有一股强烈的想要窥探世界百态人生的欲望，并且想要通过手中的笔，构建一个新的世界。
“我十八岁已经感觉到衰老。”
“我有一张压抑的年轻的脸。”
这就是简的内心独白。
就是因为简无比清醒，她知道自己的欲望，知道没有钱的生活根本过不下去，所以她拒绝与东尼私奔。
故事的最后，东尼顺从父亲的心愿，迎娶了一个自己从未见过面的陌生女人。
而简站在大婚的河堤对岸看着东尼掀开轿帘牵过新娘的手。
他们的故事在锣鼓鞭炮声中彻底宣告结束了。
不可否认，简与东尼的爱情事建立在金钱上的，但也不可否认二人灵魂上的契合。
东尼身为富家独子，但却没有身为家族继承人的魅力和气魄，他长相阴柔，身体瘦弱，他缺乏反抗的勇气。
在与简的大哥起冲突的时候，对方讥讽他手无缚鸡之力根本打不过自己，东尼虽然心里气不过，却承认自己弱势的地位，忍着眼泪说自己根本不是简的大哥的对手。
简的大哥和男主的父亲某种意义上代表着野蛮，强势，权力。而东尼在这些面前，选择了退让和妥协，尽管他也试图反抗，但是最终的结果是不甘的顺从。
简虽然为母亲不能均分母爱和大哥的野蛮残暴而生气怨恨，但身为柔弱女子的她，除了诉诸怨气，除了用手中的笔去发泄，也毫无办法。
这样的两个人在一次一次耦合中接纳着彼此的不足和伤痛，弱肉强食的世界，两个柔弱者互相慰藉，舔舐伤口，谁又能说他们之间没有爱情存在呢？
东尼在世人和家族之中得不到的尊重和威严，在简这里得到了巨大的满足。简童年丧失的父爱和不被母亲喜欢、保护的受伤的心灵在东尼这里得到慰藉，两个残缺的人抱团取暖。
这里突然想到一首歌。
对于简与东尼这样不可言说又饱含伤痛的爱情，应该是可以说明一些的。
《只你爱我残缺》——海娃
世人要我听话。
要我体面登场。
只你吻我伤口。
吻我痛与爱欲都滚烫。
吻我灵魂孤僻乖张。
吻我清与浊的过往。
拥紧心爱的灾难 ，刀尖上愉悦缠绵。
放任成瘾 一日浪漫过一百年。
简与东尼，应该便是如此。
不过，这部电影也有不足，全片前半段的感情铺垫比较好，后面的剧情稍微有些混乱，那种深入灵魂的爱意没有说出来，尤其是两人为什么互相喜欢没有深刻的讲出来。如果不是对这个故事的拍摄背景比较了解的话，第一次去看电影的观众应该没有办法了解这段禁忌的恋爱吧。