最高级的羞羞片，看心机女slay全场！
朴赞郁早期热衷于B级片，粉丝用「小姐」中的一句台词来评价他老人家：
我只是喜欢肮脏故事的老头子罢了
所以，你们明白他的风格了吧？
不仅如此，从他的电影中，你能感受到浓厚的欧美古典文学气息，同时又对伦理哲学展开探讨。
正所谓色而不淫，讲的就是这种导演！
「小姐」是一部三角恋的故事，而两个女主的大尺度恋情，堪称美轮美奂！
故事开始，是一场骗局。
日本贵族秀子小姐常年深居简出，不与外界联系。但她却继承了一笔巨额遗产。
在外人眼里，她是一个单纯无知的女孩，虽然读过很多书，家教很好，但活在云端，不谙世事。
骗子藤原冒充日本贵族，成功接近秀子，企图取得她的芳心，并得到她的财产。
藤原安排女骗子到秀子身边，二人里应外合，配合做戏。
女骗子在府中被称为玉子。玉子现在是秀子小姐的贴身女仆。
故事计划天衣无缝，待到时机成熟。藤原向秀子表白，二人成婚，则大功告成。
这是整部电影的第一层故事。
秀子似乎不懂得情爱是什么，在和藤原的来往中，这个男人总是对他动手动脚。
秀子想要野外写生，玉子跑回去给她拿颜料，就在她回来的时候，看到了二人相拥的一幕。
似乎骗子藤原得手了呢。
相信在不久后，玉子也能拿到一笔巨款，和藤原一样远走高飞！
可是计划永远赶不上变化。
那一晚，玉子伺候秀子洗澡，在氤氲的氛围中，暧昧的气息悄悄漫延。
两个女人之间，开始擦出爱情的火花。
秀子晚上睡觉害怕，玉子就过来陪她睡觉聊天。
秀子问玉子，男人想要的是什么。
两个女孩在被窝中讨论闺房秘事，像青春期的闺蜜，她们聊男人，聊新婚洞房。
聊着聊着，玉子开始同情秀子小姐。
她开始给秀子普及两性知识，一边讲授，一边上下其手，两个女孩就这样一番云雨。
这一场情欲戏，至少有三层意思。
第一层是表象，玉子给秀子讲授男女之事；
第二层是演化，两人已经产生了爱情。感情说来就来，谁也无法预料。
第三层是欺骗。
在玉子眼里，秀子什么都不懂，就是个傻白甜。
秀子恐惧藤原的爱，不知道该不该答应他的求婚。玉子作为藤原的卧底，当然劝秀子嫁给藤原。
在和秀子发生关系时，玉子的内心一定是罪恶的。
她爱上了这个女孩，却要亲自毁了这个女孩。
是不是有点虐？
在似有若无的背景音乐中，故事向高潮缓缓递进。
秀子小姐是日本人，她被姨父带到了韩国。现在，藤原带着两个女孩偷偷前往日本。
计划正有条不紊的进行，至少藤原是这样认为的。
看到这里，刀客猜测，因为玉子和秀子产生了爱情，她二人最终将浪迹天涯。
女骗子因为爱情放弃诈骗，这故事听起来也太俗套了。
这时，第一次反转出现了。
藤原顺利地和秀子结婚，并联系当地的精神病院，打算把秀子送进去，这样他既能得到财产，又可以获得自由。
谁料想，精神病院最终把玉子给抓了。
这一切，都是秀子和藤原的局，玉子才是被利用的人，她只是这一场骗局的牺牲者而已。
刀客倒吸一口凉气，大户人家的女孩，傻白甜装的那么像，相当阴毒啊！
这个故事无论从完整性，还是细节，都无可挑剔。唯一的遗憾也不过是延伸情节没有交代完整。
可是进度条君相当给力， 玉子被抓进精神病院那一刻，144分钟的电影，才播放到62分钟。
本以为是结局，没想到还是开始。
目前为止，除了两个女人的大尺度激情戏之外，压根就没有任何重口味戏码。
朴赞郁导演深受莎士比亚、卡夫卡、巴尔扎克等作家的影响，他的一贯风格就是：污的优雅。
第一部分是开胃前菜，第二部分才是主食。
为了解释第一部分的结局，导演又倒回去把故事重新讲了一遍。
本来是站在玉子的角度看待问题，现在改为站在秀子的角度的看待问题。
故事的阴暗、变态和惊悚，开始漫延。
看似单纯的贵族女孩秀子，实则心机颇深。
家中无人的秀子，被唯一的亲人——她的姨父所控制。
姨父嗜书如命，尤其爱收集「金瓶梅」、「春宫图」一类的古籍。他训练自己的妻子朗诵情色文章，并以此邀请各界名流前来欣赏。
朗诵结束后，他会把古籍拍卖出去。
为了卖出好价格，姨父还会让秀子展示春宫图中的场景。
当然，朗诵还有别的即兴节目，比如SM等等。
朗诵的内容虽然污秽不堪，但是文风措辞却格外优雅，像是莎士比亚的十四行诗。
朗诵内容我就不放在这里了，大家自行脑补。
在姨父变态的控制下，小姨上吊自杀。为了取得家族的遗产，姨父决定娶秀子过门。
惊不惊喜？刺不刺激？
刀客反倒没那么惊讶，在财产继承问题上，这种婚姻在现实中出现也见怪不怪。
更何况他俩也没有血缘关系。
整部电影只有两种画风：明亮的绿和昏暗的黑。
绿色，代表生机。
电影的开头，骗局刚刚开始，秀子还是那个纯洁的傻白甜，他们一起上山采风、一起画画。
两个女孩玩的很疯，背景则一直是绿色。
每当出现阴谋和淫乱，绿色就会变成黑暗。
题目名为「小姐」，讲的就是女人。
原著是英国女作家莎拉·沃特斯的女同小说《指匠情挑》，原著谈女权，更加温柔。
通过“阴暗大师”朴赞郁的改编，内容变的重口味，格局更大，仇恨色彩也更浓厚。
重口味，刀客前文已经提到。
格局，则是源自于朴赞郁的改编。
他把英国作家的作品同化为日本占领韩国的时代，秀子是日本大家闺秀，却在韩国生活。
电影中的两个男人都是韩国人，但都不认同自己的身份。
藤原伪装成日本贵族，而秀子的姨父抛弃自己的结发妻子，才迎娶了秀子的小姨，自诩为日本人。
就连一部奇文的作者，也能归宿到日本文学家手里。
别忘了，导演朴赞郁是韩国人。
他借用那个时代所谓的“韩国上流人士”缺乏家国归属感的种种行为，来表达内心的民族创伤和自卑。
电影的女同色彩，相较于原著，更加针对男性。
讲真，这部电影男性的刻画是败笔。因为他们太过扁平化，除了缺点还是缺点，变态到令人发指，或许会让很多男同胞感到不适。
女主秀子在观众心目中的形象，像是洋葱似的一层一层被剥开。
这种通过情节递进完善人物形象的方式，本身就很完美。
首先，是单纯，宛如一张白纸；
其次，心机叵测，竟然和骗子合作，最后把骗子骗进了死局；
再者，是纯粹，她追求的也不过是爱情和自由而已。
善良和邪恶交杂错乱，却又层次分明。
反面人物比正面人人物更容易塑造，但是导演必须把罪恶嫁接出来，这样才能使复仇更加痛快。
电影中有一意像，不得不令人关注：偷窥。
玉子作为骗子，第一次来到小姐身边，就在门缝中偷窥秀子。
与此同时，秀子也通过小洞在观察他。
秀子拿着望远镜，偷窥藤原和姨父的对话；
在藤原和玉子商量如何欺骗她的时候，早已知道真相的秀子，站在树后面偷窥：
下雨天，玉子站在窗外偷窥藤原和秀子调情。
殊不知，秀子的余光也在偷偷瞥向窗外的她：
张艺谋在「影」中也用过这一手法，那是整部电影的最后，老谋子没有给出明确的结局。
而是用孙俪偷窥后的惊悚表情，让人去猜测。
偷窥，具有羞耻、阴谋色彩。
被偷窥的人往往有不敢为人所知的秘密，而偷窥的人则想要窃取他们的秘密。
整部电影都在偷窥和被偷窥中递进着。
故事结局，有些人机关算尽太聪明，反误了性命，不会再有人偷窥他们的隐私；
两个女孩浪迹天涯，再也不必顾忌别人的偷窥，肆意调情，活出坦荡。
奥斯卡·王尔德说，世界上的所有事都和性有关，唯独性本身。
对于导演朴赞郁而言，性的尺度没有下限。
他能展示出最肮脏的，也能在肮脏中生长出最美好的。
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