《白雪姬杀人事件》：傲慢与偏见

　　

　　谙熟日本电影的观众应该会对2010年的那部《告白》记忆犹新，《白雪姬杀人事件》与《告白》一样出自推理小说家凑佳苗之手，也延续了其描写人性黑暗的风格。凑佳苗在《告白》之后几部小说的映画改编都不算成功，相对而言，《白雪姬杀人事件》还是比较值得一看的。

　　影片的加分项有两个，其一是多角度叙事。自黑泽明将芥川龙之介的《筱竹丛中》改编为《罗生门》以降，「多角度叙事」就成为了小说和电影中十分重要的一种叙事策略，《雪山飞狐》、《低俗小说》、《撞车》、《赎罪》等都是极具代表性的作品。

　　

　　这种叙事策略的高妙之处在于，观众在事件呈现者的引领下，必然一览无遗地和分别作为事件叙述者的N个人迎头相向，在和他们产生心理认同之时，也就把视域收缩到了同样的范围。表面上看似多侧面呈现要比单向呈现更加接近真相，但观众得到的居然是相互矛盾、甚至愈来愈紊乱的事件，以至于形成一种「人言可畏」、「任何人都难以信赖」的怀疑心理。并且需要自行从每个叙述者的言行，以及相互交织的「现场时间」和「回忆时间」中厘清头绪，使得观众在一定程度上获得了「烧脑」的观影体验。

　　《白雪姬杀人事件》的引子是高挑美丽的OL三木典子离奇遇害，在长野县的时雨谷森林里身中数十刀，并惨遭焚尸。与此同时，她的同事城野美姬也无故失踪。郁郁不得志的电视台美食记者赤星雄治作为事件的呈现者，从得到遇害者的同事狩野里沙子（同时也是赤星的前女友）提供线索开始，独自一人深入调查事件，一共采访了包括嫌疑犯城野美姬的同事、同学、邻居、家人在内的十多人，随后以此为素材制作成电视节目，在其影响下城野美姬已然成了公认的杀人凶手。

　　然而，就像芥川龙之介在《筱竹丛中》的用意并不是要读者参与到疑团丛生的案件侦破之中，而是要让读者于各执一词的矛盾中得出「人是不可信赖」的结论一样，凑佳苗也并不是要观众关注案件本身，甚至影片还留存着些许瑕疵（比如没有交代真凶落网的契机）。作者的真正意图是要大众意识到网络生态的现状，以及媒体操控、媒体暴力的凶险可怕，这亦是影片的另一个加分点。

　　

　　在大众传媒日益发达的今天，主流话语权往往掌握在媒体手里，媒体通过利用议程设置和话语霸权可以肆意地对报道对象的身份、家庭背景、工作情况等隐私过度曝光或者无节制地渲染深挖，体现了另一种意义上的「多数人的暴政」，造成对个体或群体的戕害。同时，在经营利润和收视率面前，媒体从业者的职业操守也岌岌可危，更是起到了对媒体暴力推波助澜的作用。

　　《白雪姬杀人事件》就是典型的例子。首先，赤星雄治追踪报道杀人事件的动机就不纯，此前他做的节目无人问津，便想靠这起案件咸鱼翻身，不仅通过推特与网民即时互动，还断章取义地对素材进行剪辑、混淆视听。而电视台也只求收视率与播出效应，单方面地采信赤星编录的节目，站在舆论制高点上，不惜挖掘城野美姬的童年往事，还贴上了「不详」、「诅咒」等标签，造成媒体逼视，继而掀起了网络上大规模的人肉搜索，将属于当事人的个人隐私完全暴露在公众之前，差点导致城野美姬因精神崩溃而自杀。

　　

　　同时，我们也可以看到，与媒体建立在经济利益上的「傲慢与偏见」不同，许多被采访者的「傲慢与偏见」更加单纯，且怀有着深深的恶意。尽管没有明显的证据显示城野美姬是凶手，但是被采访者总是放大检视城野以往的生活轨迹、夸大关于其言行的细节、添油加醋地杜撰她的黑暗面，甚至给自己见不得人的的私欲留一个自圆其说的结论。在众人的描绘下，城野美姬成了一个从小就心灵扭曲的「魔女」。

　　更有甚者，当城野美姬被人为地认定为凶手后，网络上也充斥着人云亦云的附会与满带攻击性的批判。如果说赤星雄治和电视台是这起冤罪的始作俑者，那么与城野美姬有关联的人物，以及网络上那些毫不相干的人都扮演着帮凶的角色，用裹挟着恶意的「傲慢与偏见」将城野美姬推向万丈深渊。

　　虽然事件最后以真凶落网、电视台道歉、城野美姬挽回清白没有自杀告终，但媒体哗众取宠的不实报道、人们的无端揣测和恶意中伤已然对城野美姬造成了莫大的伤害。具有讽刺意味的是，一手炮制出这场悲剧的赤星雄治也自食其果，反被推上了舆论的风口浪尖。所谓「因果报应」，往往来得就是这么及时直接。