美国队长3剧情简介
美国队长3是漫威宇宙的第13部电影，开启了漫威电影世界的第三阶段，于2016年5月6日在美国和中国同时上映。
全球票房为11.5亿美元，其中在中国的票房为12.44亿人民币。是漫威第四部全球票房超过10亿美元的电影。
本片导演是安东尼·罗素和乔·罗素两兄弟，因执导美国队长2获得高口碑，在这部片子里，又展露了导群戏的能力。
之后的复联3和4，都是由他们执导，并且用的还是这套班底，比如编剧克里斯托弗·马库斯和斯蒂芬·麦克菲利，还有摄影师特伦特·欧派洛克。
这是第一部用Alexa IMAX摄影机拍摄的电影，不过不是全程都使用，而是只用来拍机场打斗的戏份，最终成片展示出来的，只有15分钟左右。
演员阵容方面，主要角色就不用介绍了，这里特别提及三位奥斯卡获奖者，分别是扮演国务卿罗斯的威廉·赫特，曾凭借1985年的蜘蛛女之吻，拿到奥斯卡影帝。
片中钢铁侠在麻省理工演讲后，有一个人一直缠着他说个不停，这个人的扮演者是吉姆·拉什。
他拿的奥斯卡不是表演奖，而是最佳改编剧本，他是2011年乔治·克鲁尼主演的后裔的编剧之一。
小蜘蛛家的梅婶，由玛丽莎·托梅出演，曾凭借1992年的我的表兄维尼，拿到奥斯卡最佳女配角。
另外，反派泽莫的扮演者，是德国演员丹尼尔·布鲁赫，演过无耻混蛋和谍影重重，我个人很喜欢他主演的德国片再见列宁。
当然别忘了，还有出场1秒钟，但是有近景、有台词的Kim Scar，金世佳。
漫威第三阶段落幕后，到目前为止，就再也没有作品在国内上映。这时候再回看第三阶段的启动作品美国队长3，尽管是虚构的爆米花电影，还是能感受到世事瞬息万变。
这部电影讲的是复仇者联盟内部的分裂，反派没有沿用原著的设定，并不具备超能力，只是利用正派在感情上的软肋去离间他们。
就在电影上映的同一年，美国经历了大选，川普上任，美国社会也撕裂成两半，并持续到现在。
电影把整个事件升格到联合国级别，场景遍布世界各地，还不断用覆盖全屏的大字幕打出地点名称，冬兵在罗马尼亚买水果，都能看到自己的全球通缉令。
至于没有取景的地方，影片也尽量用其他方式覆盖，比如金世佳演的中国记者。在全球化时代，不止经济、政治、文化交流频繁，连灾难也会快速传播。
第三阶段落幕后，世界就被疫情阴影笼罩，全球化止住了脚步，甚至还出现不同程度的倒退。
片头在拉各斯执行任务时，美队的手臂上，还戴着复仇者联盟的徽章，之后他们因为协议的事情产生分歧，美队去布加勒斯特找冬兵时，手臂上的徽章消失了。
他自己也认为，复仇者联盟不再属于他。而这几年，美国的世界地位也在变化。当然这都是马后炮，后面的事情，创作者肯定也是意想不到的，还是回到影片本身。
片中事件的起因，是旺达在执行任务过程中伤及无辜，使复仇者联盟受到各界谴责。这种为了救多数人、牺牲小部分人的抉择，是一个类似电车困境的问题。
不过也有一点细微差别，电车困境中，车上的人在做出选择之前，就已经知道会有什么后果，而旺达当时并未预料到会炸伤平民。
但这毕竟不是黑暗骑士，后期的剧情，逐渐转向了私人情感，比如美队为了救冬兵，与伙伴决裂，钢铁侠为了报仇，在知道冬兵被陷害的情况下，仍大打出手。
可以看出，主创并非想要深挖人性阴暗面，或者在电车困境里，辩出个是非曲直。由于创作的出发点，是要复联内部分裂，这不同于正反派的对立。
正反派对立，可以非常简单粗暴地设置一黑一白的价值观，但正派内部的对立，就必须找到一个灰色地带，体现出双方都没有错，或者至少不能瞬间就判断出谁对谁错。
基于这个想法去找分歧点，很自然就会想到电车困境之类的议题，这样双方就可以进行一场“奇葩说”，可辩论的空间也会比较大。
不过关于这个问题的解决方案，也就是那份协议，实际上让美队更容易坚定自己的想法。
因为协议相当于把复联招安，让他们服从调控，这并不能从根本上解决误伤平民的问题。现实中阿富汗战争和伊拉克战争，也不是民间组织发起的，同样有平民死伤。
这种协议一出来，美队其实不用经历葬礼那场戏，就能觉察出有问题。以钢铁侠的头脑，本来也应该看得出来。
不过编剧在这里巧妙地打了张感情牌，让钢铁侠被一个失去孩子的母亲，进行一番审判，然后才做出一个并非纯理性的决定。
美队的立场，比较接近底层逻辑，是自下而上的审视，他信不过罗斯这种处在社会高层的官僚。
钢铁侠的立场，则更像是上层逻辑，是自上而下的关怀，因为害怕自身力量不可控，所以选择接受约束。
双方的立场和双方的出身有很大关系。美队是弱者出身，亲身体会过底层疾苦。钢铁侠是高富帅，刻薄的外表之下仍秉持着责任伦理。
此外美队还有另一层背景，足以让他选择反方立场。那就是他经历过二战，对纳粹罪行有深刻的体会。
所以他一直对官僚体系保持警惕，他怕服从了罗斯的领导之后，万一哪天他变成希特勒，那复联可能会变成集中营里，操作毒气室的工具人。
英国社会学家齐格蒙·鲍曼在现代性与大屠杀一书中写道：
人类记忆中最耸人听闻的罪恶不是源自于秩序的涣散，而是源自完美无缺、无可指责且未受挑战的秩序的统治。它并非一群肆无忌惮、不受管束的乌合之众所为，而是由身披制服、循规蹈矩、惟命是从，并对指令的精神和用语细致有加的人所为。
他认为这场大屠杀，不是现代化的倒退，而是现代化的产物。现代官僚体系，是这场大屠杀能顺利开展的重要因素。
这些杀人狂魔并不是天生心理变态，而是在体系运转的过程中，逐渐失去道德自抑，他们把杀人当作是花园里除杂草，一切是为了让花园变得更美观。
这是美队所警惕的东西。可是反过来，如果抛开协议的实际用途不谈，钢铁侠所警惕的东西也不是没有道理的。
超级英雄拥有强大的力量，却纯靠自我约束，难保有一天不会失控。超级英雄也有缺点，影片最后，钢铁侠就亲身做了示范，当然，是被动示范。
在面对仇人时，即使知道凶手被洗脑，他还是会被仇恨吞噬，导致失控。导演直言这部电影部分灵感，来自大卫·芬奇的七宗罪，这个反转就是明显的“七宗罪”式结尾。
在那部电影里，男主抓到了连环杀手，就在这时，他知道了凶手杀死了自己的妻子，他明知杀死仇人，就中了他的计谋，可还是无法抑制自己的愤怒。
两者一对比，七宗罪做得比美队3极致很多。美队3毕竟是迪士尼旗下的漫威电影，合家欢的大方向无法改变。
所以即便影片开头抛出了一个让观众难受的问题，但不会像七宗罪那样，在影片结束后，让观众继续“难受”地思考下去。
而是通过剧情编排，在结尾把观众堵在胸口的气排出来，让观众以轻松的状态离开影院。
不过，在爆米花电影中，漫威电影有其独特之处，由于体量庞大，创作者在创作的时候，背负的枷锁会比普通爆米花电影沉重。
比如本片编剧一开始想做的，就是一部纯粹的单体电影，主打美队和巴基的故事线，以泽莫为反派，其他的超级英雄并没有太多戏份。
后来制片人凯文·费奇建议他们写成复联内战，于是才变成这个样子。这种改编方向，自然是为了增加爆点，好让片子更好卖，最终票房表明，确实是成功的策略。
不过就算方向对了，也要有能力去执行才可以。罗素兄弟的执行能力，无疑非常突出，也为之后复联3和4的成功，打下了良好的基础。
但有一说一，这种枷锁也同样对影片某些方面，产生负面作用。比如影片中段，两个阵营各自找帮手那一段，即便剧情逻辑说得通，但有点打乱了叙事节奏。
还有机场大战那场戏，与美队系列以往的动作场面比较，风格并不一致。另外按照编剧逻辑，这场戏必须产生一个严重的后果，才能让矛盾再度激化。
但由于这些人物，还将是系列持续的卖点，所以不能做到太极致，最后只能把相对次要的战争机器牺牲掉，而且后面还是用钢铁侠的装备补救回来。
不知道是不是这里受到了限制，到了复联4，因为没有后顾之忧，终于可以释放出来，于是钢铁侠GG了。
罗素兄弟凭着过硬的实力，把漫威这种非常难做的爆米花，在商业上带向了一座高峰。如今的第四阶段，也还在商业片的顶端。
不过作为普通观众，自然是看热闹不嫌事大，还是希望有人能出来挑战权威，别让市场只存在一种类型的爆米花。
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