最简单易学的楹联基础知识（从零开始）1

　　楹联，俗称对联、对子。

　　首先我们需要了解声律和对仗。

　　声律规则是对联很重要的基础要素之一。所谓：属笔易巧，选和至难。（刘勰），即写文章做对联措辞工巧容易做到。而要使声律和谐却很困难。了解一些关于对联声律方面的基础知识。是我们首先要解决的问题。

　　平仄本是诗词格律的一个术语：所谓平声。在阴韵上表示没有升降的字音，而仄，按字典释义，就是不平的意思。也就是表示有升降的字音。即平声是没有升降的（严格说来，部分平声比如阳平，还是属于升调的），较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升和微降的），较短的，他们就形成了两个大类型。如果在两类声调在对联中交错出现，就能使声调扬顿挫多样化，让口感丰富，不至于单调。

　　当前在对联的各类应用上。并存车两套平仄系统。

　　一是今音：现代汉语普通话的新四声作为划分平仄的依据。新四声也就是现代普通话所分的四个声调。即阴平（第一声比如：央）、阳平（第二声比如：杨）、上声（第三声比如：养）、去声（第四声比如：样）。在以今音为基础的诗歌和对联格律应用中，把新四声的阴平和阳平（第一、二声）成为平声，上声和去声（第三声、四声）称为仄声。

　　二是古音。古汉语将汉字分为平、上、去、入四个声调。其中平即是平声《平水韵部》里，上平、下平字表里所有的字均属平声。古汉语中的平声字包括现代汉语中的第一、二声中的大多数。入声调的字属仄声，这个比较复杂。因为古音和今音相比，多了一类入声字。现代汉语里没有入声字。古汉语中的入声字分布在新四声的各个声调里了，而其中相当多的字出现在平声里。如：拍。积。屈。实。德。吉。得。急。竹。福等等。这就是为什么很多人和我一样，从来没有研习过古汉语的一定很多，那么怎样解决记忆入声字的问题呢？推荐二种方法：1、推荐一个今音是平声，古音是仄声的入声字查询表，大家可以借助这个表记住一些常用的入声字。够用就ok。2、准备一个平仄查询工具。对没有把握的句子查一下平仄。

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　　我还是建议大家以今音为主。古音字。慢慢查越多了，应该大部分都会记住的，有朋友就要问了。既然有了今音。平仄是否偕和是评价一副对联好与不好的重要因素之一。平仄在对联中，该怎样安排呢？

　　我们可以概括为两句话，1平仄在本句中是交替的。2平仄在对句中是对立的。

　　平仄交替是对是指对联的一边（上联或者下联）平声字和仄声字必须有规则的间隔使用。

　　平仄对立，是指上下联相应位置的字平仄应该相反。口诀：平对仄，仄对平。

　　关于对联的平仄规则，我们重点学习五言和七言句中的平仄分布规律。这是我们接触最多的对联形式。

　　五言句格律：标准格式有两种。

　　a。上联。平平平仄仄。下联。仄仄仄平平。

　　b。上联。仄仄平平仄。下联。平平仄仄平。

　　例如。a。竹疏烟补密；梅瘦雪添肥。

　　例如。b。鹤舞关河动。云飞楚塞长。

　　七言句格律：标准格式也有两种。

　　a。上联。平平仄仄平平仄。下联。这这平平仄仄平。

　　b。上联。仄仄平平平仄仄。下联。平平仄仄仄平平。

　　例如。a。精神到处文章老。学问深时意气平。例如。b。望重不宜居闹市；书成恰似入名山。

　　严格按照标准格式创作对联，当然非常好。但很多时候由于内容的需要。在字词选择上往往受到局限。于是人们希望能有一种严格意义上可以变通和宽松。所以。律诗中的长短句。135不论。246分明。的规则并被移用到了对联上来。其五言句子逢1、3位置上，七言句子，逢1、3、5位置上的字平仄可以不论。而五言二、四的位置上。七言2、4、6位置上的字。其平仄必须明确、严格不可含糊。

　　虽然对联的平仄规律可以做适当的变通。但对联声律上还是有一些禁忌。所谓禁忌，就是不能随便逾越的界限。

　　对联1忌同声落脚。即对联上下联最后一个字必须是一仄一平。且一般要求上联最后一个字为仄声，下联最后一个字为平声。非特殊情况不能以亿镒。2忌三平尾，即下联在末尾三个字，不能都是平声字，这是为了避免声律上的单调，满足听觉上的审美需要。

　　于是又出现了一个问题，平仄安排可以变通，又不能犯忌。如果不能兼顾该怎么办呢？这个时候就需要按照一定的方式进行补救。当遇到平仄安排不符合一般规定的句子时，我们可以在本句或当句适当的位置上，把另一个该用仄声字的易位平声字或相反，使平、仄声字的比例基本上恢复平衡状态，这一拗一救。合起来便称为（拗救）。

　　举个例子“西望瑶池降王母，东来紫气满函关”上句的第六字用了平声字“王”，这样就（救）回来了，这就是“当句自救”。

　　在出现拗字句的情况下，通过同一联的对句调整其平仄用字，使之在上下两句之间。平仄声字的比例基本不平衡。这叫做“对句相救”。

　　一般是出句第三字该用平声字而用仄声，则在对句第三字该用仄声字的地方改为平声，以求补足。例如：孟浩然《留别王维》“寂寂竟何待，朝朝空自归。”上句（竟）字拗，下句（空）自救。

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　　单边为其他字数联句的格律。均可以根据意节点或节奏点安排平仄。比如：二言、三言、四言，六言等，八言句稍特别（如果是有两个四言句相加，则按四言句安排平仄。如果8言是一句，那么常见的平仄格式有两种。

　　a。上联。仄仄平平平平仄仄（刚刚说的8言句ａ例一般很少用）

　　a。下联。平平仄仄仄仄平平。

　　例如：帝子长洲仙人旧馆，将军武库学士词宗。

　　b。上联。平平仄仄平平仄仄。下联。仄仄平平仄仄平平。

　　例如：左图右史书香永代，绿水青山宇宙长春。

　　九言或更多字数的对联，常常以分句的形式进行组合。比如十言句一般是4、6言和五、五言相加而成，十一言句都为四七言相加。当遇到一些专名、成句入联时（如社会主义、三个代表），这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理。

　　如：与/有肝胆人/共事，从/无字句处/读书。

　　李谪仙/欲以/千金裘/换酒，

　　陶彭泽/不为/五斗米/折腰。

　　关于句脚平仄安排。当一副对联中的上联和下联有若干句时，每一分句的最后一个字叫句脚。也称韵脚。

　　句脚平仄规则其实是一个有争议的问题。对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》（陈学易）一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题。当代论者主要有三种解决方法和思路。

　　一、平仄颠倒组合法。就是将句脚平仄，颠来倒去任意组合。

　　二、马蹄韵模式法。马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄。

　　三、三原则指导法。1摒除单调。2疏散同声。3平衡平仄。

　　也就是说，目前并没有公认的句脚平仄规则。通常都是按第三个“三原指导法”。基本按这个就可以了。

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