《南方车站的聚会》整个电影画面，杂乱中流露一种，难以言喻的美

　　《南方车站的聚会》整个电影画面，杂乱中流露一种，难以言喻的美

　　参加了纽约电影节展映的《南方车站的聚会》片尾美丽的梭罗河响起的时候，整个人类似于达到喝醉的状态。提问环节提到了白日焰火这部电影，但是这部更加类型片的影片，与白日焰火呈现寒冷冬季相反的，把场景设置在在武汉小县城，盛夏潮湿。

　　因为自己美术相关专业，而在影片中更关注镜头视觉语言，非常非常惊喜导演，把我所能想象的市井浪漫吵杂荒谬发挥到极致感官上的，霓虹灯，成堆的电瓶摩托，路面水洼，人群与广场舞。

　　即使很多元素下，镜头展现出抽象审美的高度，通过朦胧反射和投影，个人认为和西方注重视觉的类型片审美相媲美。

　　不剧透不剧透，只是中间有一段桂纶镁经过一段城市宣传广告中的高楼大厦又转进休憩中的戏团帐篷，运用影子和反射这段镜头和荒诞元素牛逼到我要昏厥。关于叙事方式，刁亦男导演提到了一个fancy的词汇“去中心化”，也是挺厉害的。

　　这种闪回倒叙的叙事风格没有一般商业片那么流畅，但是这样被称为去中心化的结构“更接近人正常感知事情的方式 ” 这是对电影本身的挑战，也是对观众接受信息的挑战。整个电影的画面杂乱中流露出一种难以言喻的美。

　　电影接近尾声时的一个镜头，墙上的光影倒映出两人跑着追着的画面，太有意境了。作为武汉人，不得不说电影里的演员们真的很用心在学习武汉话，这样认真的态度就已经值得当下很多天天靠配音抠图的流量明星们学习了。

　　对于刁导来说，本片比较令人失望。他很善于捕捉社会的底层阴暗面，但对那些动作画面的设计，尤其是群戏，他似乎不太熟悉，所以显得文气了些。

　　对于胡歌来说，果然没有令人失望，能够有这样一部作品，实属难得。如果制作得更好些，让这个人物有更大空间更深层次的发展，会更有利于他的表演。虽然片中笔墨不多，廖凡依然耀眼。

　　说说电影，演员全部用方言表演，很好，尤其桂纶镁没了台湾腔，不会让人出戏。全片血腥的镜头不少，让我想到暴力美学这个词。

　　胡歌角色虽然不是正派人物，但是我想观众都会替这个人物无奈，祈祷他不要受罪，不被抓到，更希望他要是没开那一多好，这个人物的人生就不会走到绝路。最后吃面的一幕也是这个人物很悲情的一幕，廖凡的角色感觉没有太大展现演技的空间，导演说黑色电影最重要的元素就是宿命感。

　　我想还可以用8个字形容——天网恢恢 疏而不漏！南方车站的聚会》首映礼，后劲儿有点大，看完有点恍惚，那把车锁，那把伞，那捆绷带，那艘船，那碗面，还有那片野鹅湖。

　　刁亦男导演说黑色电影的主旨是宿命，所以结尾留了一点悬念。三天三夜的故事里，信任与背叛，困兽犹斗的周泽农，是向死而生的，目光绝望而坚定；刘爱爱明明是最底层的陪泳女，却有着侠女的美感。满目霓虹的视听盛宴。

　　最后两个柔弱女子相视一笑中，《美丽的梭罗河》轻快地响起。“什么也无需诉说 什么也不应该教别人，这颗黑色的野兽的心，多么忧郁，多么美好，什么也不想教别人，根本就不会说话。在世界灰色的深渊中遨游 像一只年轻的海豚”胡歌就是周泽农本人了。

　　最后那碗面吃的我想哭。强烈推荐，虽然从入围戛纳就开始期待了，但真的比期待中的完成度要高。刁亦男导演真的太太太厉害了，下部作品不管什么时候出，一定追着看！PS：电影的美工组真的很赞，字体设计、海报设计都很好看，最喜欢这张。