对《哪吒之魔童降世》参与奥斯卡评比,你怎么看?网友:喜忧参半
国庆小长假电影市场逐渐趋于平静,《我和我的祖国》《攀登者》和《中国机长》创了下近40亿票房的出色成绩,打破了往年国庆档的最佳记录。
随着电影市场逐渐趋于问鼎,各类奖项也逐渐回归到大众的视野。
在今年奥斯卡最佳国际影片的参选上,中国大陆最终推选《哪吒之魔童降世》参选,更成为了一道独特的风景。
在近几年申报奥斯卡的影片中,我国多数以文艺片、主旋律电影为备选电影,这次反而以《哪吒之魔童降世》角逐奥斯卡,更见这部电影独特的一面。
《哪吒之魔童降世》取材自中国民间故事,以家喻户晓的哪吒形象为蓝本。
电影别开生面,塑造了一个全新的形象。
电影中,创意的人设、热血的故事以及正能量的主题,引起了许多观众的共鸣。
在今年夏天,《哪吒之魔童降世》更成为了无可阻挡的爆款。
电影自8月份上映以来,一举获得49亿票房的优秀成绩,成为全世界动画电影为数不多的大热之作,且位列国产电影史票房亚军。
而中国选择以《哪吒之魔童降世》申报奥斯卡,除了电影本身造成的现象热点之外,老少咸宜的故事、独具匠心的东方元素,也成为了《哪吒之魔童降世》脱颖而出的亮点。
我们知道,衡量一部商业片是否成功无非两个重要维度:票房(商业成功度)和口碑(艺术成功度)。
《哪吒之魔童降世》几乎是票房口碑两重成功最典范的例子。
这个结论放在近十年的中国电影里,几乎都是适用的。
《哪吒之魔童降世》的票房成绩现在已经达到将近50亿,位居国产片第二,仅次于《战狼2》的57亿。
《哪吒之魔童降世》的豆瓣评分是8.6(96万人评价),这一成绩基本上可以提前锁定2019国产电影最佳了。
其实就国产动画发展来说,能产生出《哪吒之魔童降世》这样的爆款,更是中国动画人十年磨一剑的结果。
正是他们对动画的坚持不懈,才打开了中国动画的新局面。
《哪吒之魔童降世》能代表中国,更如一个承前继后的存在。因为它立足于中国传统文化,更以开放包容、与时俱进的姿态,与整个现代浪潮进行接轨。
同样在亚洲电影范围中,动画申报奥斯卡的例子也算不少。
比起中国和韩国,日本以动画申报奥斯卡,更加屡见不鲜。
而宫崎骏2001年的大作《千与千寻》,更摘得次年奥斯卡最佳外语片奖。
从《哪吒之魔童降世》的成色来看,无论是题材、质量还是文化独特性,都能吸引外国人的关注。
比起之前的类型片,《哪吒之魔童降世》这样具备独特气质的电影,或许更能引起北美奥斯卡评委的青睐。
在奥斯卡最佳外语片的历史中,《卧虎藏龙》算是无可阻挡,一举获得了奥斯卡的多项大奖。
如果《哪吒之魔童降世》在明年春天问鼎奥斯卡,更可一改华语电影20年没有获奖的历史。
但,其实也不是没有担心的。
中国首推《哪吒之魔童降世》参与奥斯卡评比,与其中国传统文化元素是分不开的。
民族的就是世界的,既然商业成功、受众广、口碑好,还代表中国文化。
这样一部中国文化元素的动画片,在美国的一个具有世界影响力的电影奖项中的竞争力究竟怎么样,当然与这个奖项的一贯理念和价值取向有很大的关系。
很遗憾,奥斯卡有世界影响力,但奥斯卡的评比应该说很不世界化,而是很美国。
奥斯卡的立足根基:美国价值观、美国审美观、美国文化。
在美国文化话语权中评奖,《哪吒之魔童降世》就天然地面临着第一重压力:文化差异。
这一点从《哪吒之魔童降世》的IMDB评分(7.8)和北美票房的低迷就可以看出。
很明显,在中国风生水起的这个冲天小家伙,到了文化氛围完全不同的地方,就基本上是不太受欢迎的。
北美普通观众对《哪吒之魔童降世》不甚买账,那么评委呢。
不要忘了他们基本都是美式文化,我们能猜想的结果基本差不离。
文化差异之外,我们可以再讲奥斯卡的“口味”。
上一届奥斯卡最佳影片是《水形物语》,豆瓣评分7.2。
对于国外引进的影片,可以说这个分数基本就是合格线。
可是它凭什么获得奥斯卡最佳影片呢?
看过《水形物语》的应该可以感受到,其人物设定,很容易迎合美国自由派、平权运动群体的好感。
而《月光男孩》与《爱乐之城》的乌龙事件,同样暗藏了一个可能的事实:《月光男孩》完全是凭借影片的黑人题材夺魁。
从这里我们就可以一窥奥斯卡本身的倾向了。
这里引用一篇文章的论述,我觉得写得非常具体、总结得非常好。
《水形物语》得奖,奥斯卡口味都摸清楚了,以后按图填空就行。
奥斯卡学院派的口味中,最在意的无外乎是以下三个元素了。
第一是同性恋。同性恋在美国已经合法化了,但是由于社会文化长期以来的歧视积淀,还是有很多人接受不了同性恋,作为白左阵营,奥斯卡当然需要获奖电影中的同性恋观点来表面自己的态度。
第二是黑人。美国的黑人运动早已经开展了上百年,发展到现在,黑人的权利已经受到了极大的保障,有时候似乎都显得有些保障过了头。
一部电影里如果没有黑人参演,就会被扣上种族歧视的帽子,最典型的例子莫过于去年的《血战钢锯岭》。这部全白班阵容的电影虽然质量非常高,但最终只获得了最佳剪辑、最佳音效这样的技术奖,这似乎是奥斯卡在告诉那些主创:“片子拍的不错,但是不对我的胃口。”
第三是女权。女权运动近几年也是在全球开展的轰轰烈烈,评委成员普遍为中产阶级以上奥斯卡当然支持这一项运动的正确。
那么,在这种奥斯卡口味之中,以逆天抗命、自我奋斗为主题,并且行影相对诙谐轻松、结局称得上圆满的《哪吒之魔童降世》,几乎很难获得评委的青睐。
当然,在一个“美国式”的奖项里,面临“口味”上的挑剔几乎是所有外国影片的宿命。
我们大可不必因此灰心丧气,也大可不必因此把奥斯卡贬的一无是处、称人家就是关起门来搞的一个乡村式选美。
奥斯卡确确实实是世界电影圈中一个不容忽视的标杆奖项,纵使它有千般不是、纵使它衰态渐露,但在目前仍然是扛把子。
对于我们来讲,唯一能够让它走下神坛的方式,就是真正提升我们的电影制作水平,真正提高我们的电影节的影响力。
当然,这还有很长的路要走,而且很难。