徐克在电影《狄仁杰之神都龙王》中，他把杨颖塑造成花魁

　　有人说，爱是条河流，淹没意志柔弱的芦苇。有人说，爱是把利刃，会任由你的灵魂淌血。

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　　徐克在电影《狄仁杰之神都龙王》中，再度“发现”了杨颖他把她塑造成花魁。对于杨颖这不过是又一次众望所归的选择：而对于徐克，是他罕见地单纯描绘一个没有附加意义的、纯粹漂亮的女人。杨颖所扮演的银睿姬出场时犹抱琵琶半遮面，摄像机从各种奇怪的角度打量她，可观众就是看不到她的脸吊足了胃口，而在整部影片中杨颖主要出现在两个场景。

　　一个是银睿姬做花魁时的表演，一个是被怪物袭击后缠绵病榻。这实在符合国人对于一个绝世美女的经典想象：她必须是观赏性的，她必须是柔弱需要保护的。徐克以擅长刻画美女著称他所创造的电影角色，常把扮演者的某种特质放大强化，既是对角色也是对演员的再发现。于是有了英气的林青霞，玲珑的张曼玉霸气的刘嘉玲非人间的王祖贤。

　　我们提起徐克电影中的女子，总要加个“奇”字，是因为她们于美貌之外，有更多值得玩味的特质。《神都龙王》中杨颖却只用脸演戏，她是四个男主角的欲望中心其中一个还不敢看她。这大概也是杨颖的美貌特质，她的美有着几何般的精确平滑得不着一字，加上任何形容词都显得不合时宜。甚至美貌可以驾驭个体而单独存在。

　　银睿姬没有表现出任何吸引人的特质，她全部的价值在于长相所以她理所当然需要被供奉，需要摇臂摄像机俯首称臣，需要大唐王朝出动军队保护需要武则天的嫉妒。和一个男人变成怪物也要守卫她的痴心，这样的美强调高额的维持成本，不只是华服美衣还有相称的故事结构。《全城热恋》中杨颖演一个纺织女工总让人觉得不现实。

　　《太极》中演女侠可她75斤的身板打起来只有招式，《一场风花雪月的事》中她演“情人”的那段比演警察要更有说服力《神都龙王》是适合她的。她的美貌成为故事推进的某种动力，但又不是决定性的动力所以她不至于承担过于沉重的意义。她必须是有道德的，身在妓院也不卖身令美貌不那么轻易贬值。

　　她极度柔弱需要强大的、甚至超自然的力量才能保护得起。这种柔弱其实从银幕延伸到了影院，当关于杨颖整容的消息总是充斥着网络搜索的时候，她饰演的极端、病态的角色就多了一层现实的回响。 本文章为百家号作者独家原创内容，未经许可不得以任何形式转载，如有发现必追究其责任。

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