《天气之子》：让少年就是少年

　　嘿~新海城的《天气之子》有了新突破，或者说他有了新的母题，不再是此前多部作品里讲述的“距离”，而是着重探索“本原”，尝试洞见世间万物本来的模样。当然，那直达人心的路径保持不变，仍是少男少女的恋爱故事，但夹带了一些私货——投入了成年人（新海诚）的少年意志。

　　为赋新愁强说词，这是艺术创作中常见的少年烦恼，现实生活中也确实如此。在躁动不安的青春期，他们急于触碰未知的一切，反正就想逃离校园和家庭，只有我和我的新世界。正如片中的男主角，最初就是为了追寻一道阳光，为了让自己的呼吸顺畅，才决定远走高飞。那么，他究竟想要摆脱什么？没有明说，但可以隐约地感受到那种日复一日的无聊生活曾令他接近窒息，致使没做太多的攻略就从小地方逃到大都市“过家家”。

　　而女主角则是贫苦孩子早当家，因母亲病逝而撑起了一个家，只剩她和她弟弟的一个家。她辍学了，一个人在外辛勤养家，却没有被这样的动荡遭遇打垮，仍心存善念、胸怀希冀地发光发热。她想要身边的人开心，即便自己苦一点、累一点，也是无妨的，尤其是对自己所珍视的人。或许是念力过于强大，她的祈愿得到了回应，突然就被神选召为晴女。注意，她不是祈求病母痊愈，而是期待雨天放晴，能与病母外出散步……后来，受男主角的鼓励和支持，她才发现这一天赐异能可以让那么多人重绽笑颜，被大家需要的感觉真棒！她以为自己找到了人生的价值，精力透支也不能阻挡她为民放晴赚家用。

　　如果说《天气之子》前半部分是发现被神选召的少女（神秘杂志社的穿针引线很妙），那么后半部分就是让被神选召的少女当回普通人。不难想象，少年（孩子）往往因纯真无邪而突然中选，担负起拯救世界的重任，这作为艺术创作的套路屡见不鲜。看着别人家的小救世主历经磨难、不辱使命，我等（少年受众）也会觉得自己是有作为、有潜力的，逐渐地沉浸到虚拟崇拜与无限代入之中。当年的《数码宝贝》之所以让人感动，是因为那群孩子身为普通人却克服了很多意想不到的困难，最终都变成了更好的自己。像这样的设定，到底是顺应人的天性，还是逆反人的天性呢？我还是少年（孩子）！新海诚不想去评判什么，只是将另一种可能性呈现出来——不做被神选召的少女，让世界自生自灭吧！反正人只是这天与地的过客，世界不过是人为了套牢大地而制造的自私空间。为此，他设置了一个特殊的背景，即片中世界没有遭遇外敌入侵，世界的敌人永远是人类自己！

　　这次，新海诚最想传递的并非《你的名字。》里的爱没有什么不可能+爱没有什么不可以，距离之于爱仅是表意，深意正是还少年本来模样。尽管男主角为了爱去挽救生命，女主角为了爱去放弃生命，但都是围绕探索人与爱之本原的母题服务。人到底是什么？爱又是什么？人与人之间发生关联、有所羁绊是为了什么？世界在此中又受何影响？少年是主角，也是一个切入观察的视角。

　　女主角属于牺牲型人格，总是自我牺牲，承担了许多这个年纪不该承担的沉重。可是，她从来不会和谁倾诉，也从来不会和谁商量，她就是这样的人。当她得知自己的宿命时，自然是默默接受的，只要他人安好即可。以一人之命换世界平安，很多人认为值得，只要那个人与己无关。男主角和她的弟弟断然反对，想方设法地要把女主角寻回。这时候，男主角身上的抗争型人格就非常明显了。他不管任何后果，所思即有所为，只奔着内心的那个声音去，世界疯狂与我何干？！

　　其实，那废弃大楼顶层的鸟居挺讽刺的，就像无声的控诉，控诉被世人遗忘、置于荒芜的神与信仰——尚未坍塌，但已黯淡无光。同样的，男主角初来东京时投靠的杂志社，把各种玄幻奇谈处理成娱乐快餐来售卖，也是一种讽刺。至于晴女重回人间后三年，雨水从未停息，请求她帮助的仅有一人？这有点说不通？或是说明人是健忘的，晴女被信息海洋吞没了。

　　少些重荷，多些纯爱，世界倒退又怎样？只要你在旁。新海诚的这个故事没有讲完，他只是想让少年就是少年，并以少年的眼光去看待这个世界、影响这个世界。更何况人生没有对错，只有不同的立场和选择！结局是开放式的，供所有人自由发挥。

　　作者：火天骑士（动画影评俱乐部会员）

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