他，为什么敢翻拍《误杀》
他，为什么敢翻拍《误杀》？
新人导演(马来西亚)柯汶利翻拍印度神片《误杀瞒天记》，大获成功。
到底误杀了谁？谁误杀谁？
我们先来理解翻拍和抄袭的区别，别先入为主误杀了好作品更广泛地传播。翻拍是取得了著作权在合法的范围内进行改编，抄袭是犯法。误杀就是翻拍，就像当年《奔跑吧兄弟》《回家的诱惑》，不但剧情翻拍，主题曲也翻唱了，一样的道理。
你可以说它翻拍得没灵魂，可不能说它是抄袭的，原贴复制粘贴的。好的翻拍，都是成功的再创作。优质的翻拍作品，类似于优质的翻译作品，都是在原著的作品上再创作。
就像好的作品，遇上了好的本土特色的翻译，得以把好作品呈现，有更多机会给更广大的欢众，让更多的人从中受益。所有一心向善的创新，敢于潜心翻译翻拍，是值得社会积极买单和大力推崇的。
翻拍题材，无疑是剧本独到角度好。但题材好剧本好，敢于PK自带流量的作品，是需要烧脑的勇气的，这是搬起石头的挑战。
剧本中手机与摄像头的故事背景，在中国拍得话，得是十年前智能手机时代之前，那时监控还不够普及。但还是满足不了手写车票和类似泰拳之类的比赛素材，国外可以是斗牛表演。所以故事环境和地域比较特定。
剧中关键人小宝妹妹环节铺垫得还可以，小孩儿是可以吓到选择禁声而无疑的，这样可以保全大人们对故事情节的掌握与发展。
电影《误杀》带动观众的共鸣与思考，是人们营造的社会环境误杀了我们，还是我们自己，谁在误杀，谁被误杀...
我们的碰撞与共鸣够没够，翻拍作品抛出了问题，抛出了一个极端而紧迫的解决方案，刻画这一来自个人、来自家庭、来自社会的问题，引发社会热议，推动智慧解决方案和立法关注。
生活不缺巧合。现实生活少能巧遇剧本故事，因为成长环境人性人心复杂莫测，阳光阴暗，变态扭曲。作品创作启发灵魂，故事需要这样一位父亲，挡在前面。社会更需要人们自身的素养，需要更多的沉着和善良。
挫折告诉我们：有些坎必须过去。怎么过去，用不被击垮和崩溃的方式撕掉过去。生活还没开始，还没绽放，人生经历特殊的磨砺，我们可以创造PK邪恶之后的精彩。
这是个正好的假设，刚好的例子！当我们抗不过去的时候，可以想想倘若没遇到这般更糟糕的局面，我们是庆幸的。
一家人是多么希望后面的连环意外没发生过，那么之前的那个创伤，我们这样想是不是好克服了一些，天大的事，又不是最要命的事了。凡事遇到了，就是要向好的地方想，否则没活路。
肯定不能因为别人的错误，自己一次没能躲避的事件，就把今后的几十年就此扼杀掉，我们凭什么用一生为它陪葬。
对比以下两种人生：
挫折后，被它击垮，它决定了我从今往后苦难的人生。
挫折后，被它击倒，我必须爬起来，我的人生不由Ta人决定，我选择做一个勇敢坚毅的人，让那事那天停在那年，让今后的每一年更加珍贵。
此后劫生，我必飞速成长。
如果我们遇到侵害和类似翻船致命的错误时，我们如何快速得到逃离平衡和清醒，我们如何启用智慧的能量棒拯救自己？
各种智慧思考与解决方案，才是经典剧本和影视题材希望得到的效果。
经典是用来翻拍，经典需要广泛流传。
这类人性题材，爱的教育、家庭洗涤类的电影受众广泛，可以通往全世界。
两个妈妈，两个孩子，两个父亲，两个对峙后又通融的家庭，代表了社会一直弘扬的“公平与正义”。
最赚的母女
是谁误杀了学生女主，成就了华裔女孩。
影片收获最大的是陈冲，可谓是赚得盆满钵满，赚足了眼球钞票的同时，她正面临同样的子女问题，一下解决了。
正经历类似于电影里家庭教育难题的陈冲，她抓住机会轻松赚回了一个叛逆期的女儿。这场掘金教育，捕获含金量最大的自我成长。
正值家庭优渥的女儿也处于叛逆期，有此共鸣，陈冲便给女儿争取了这一角色。电影上映，大获成功，也成就了这对用心的母女。
观众说大女儿的这一角色，拉低了作品呈现的观影效果以及评分感受。如果这是张子枫之类的小演员出演，将大大提高作品的含金量，也不至于那么多观众拿作品人陈冲与陈思诚的人品来说事了。
陈冲对自己的称谓是华侨，按春晚春节贺词来说是“海外同胞海外侨胞”，按民众介意是不要中国国籍的美国人。
引用网友抵制说：“肯定有叛徒。一个人以前穷，老婆带着家里不多的钱跑了，现在有点钱了，女人又回来了，这就是人性。”
跳脱一下，说回翻拍。
越是提倡弘扬宣导的，越是人与社会缺乏而亟待改善的。
有一种含蓄和奔放，她不太漂亮，但却很迷人，人们更愿意尊重，而不是对她犯罪，哪怕是在心里都不愿对她不好。是信奉欣赏，而不是淫乱践踏。
她有双并不妩媚的电眼，她的顽皮让所有男人喜欢，甚至能赢得所有人的心。
她在列宁格勒学习芭蕾，她不会表演——却栩栩如生地演绎了“娜塔莎”！
87版《红楼梦》也都是启用新人，矜矜业业的剧组成就了：个个都是小戏骨。她们都不会表演，一次上镜，惊艳一生。
83版《射雕》翁美玲版的俏黄蓉，观众无比热爱，经历了多少次的翻拍，您的心里，“紫霞仙子”朱茵版的黄蓉算成功不。
她们，都隽秀清雅灵动。
她们，都是导演精挑细选，没有半点人情。
托尔斯泰的《战争与和平》被奉为“文学中的圣经”，至今各国没有停止对它翻拍的欲望。
1956好莱坞版本奥黛丽赫出演了娜塔莎，顶着巨大的压力1966柳德米拉演绎了苏联本土版娜塔莎，大获成功。有2007意大利版，还有2016英国版。
1987年，当1966苏联版《战争与和平》引进中国时，上海电影译制厂的艺术家们完成了出色的二次译制配音创作。当时的文艺青年谁都读过“娜塔莎”，接棒的导演是曹雷女士。再看，还是经典。
托尔斯泰是研究中国古籍最多的大咖，他翻译过《道德经》，这在大作家中绝无仅有。
托尔斯泰最后一本小说，摘录了各国哲学，他说中国实际上是一个伟大的民族，这个民族从来不去侵略别人，它的文化具有巨大的包容性，这个民族是向善的，他甚至预言到：在未来的这个世纪里边，这个民族会有非常光明伟大的未来。
“我认为人类生活正在发生着伟大转变，在这个转变中，中国应该在领导东方民族中发挥伟大作用。”
——托尔斯泰《给一个中国人的信》
《安娜·卡列尼娜》被翻拍了多少次？您不妨百度一下！
柳德米拉2009出演《安娜卡列尼娜》息影。
费雯丽、苏菲玛索、凯拉奈特利等不同时代的女星都出演过安娜卡列琳娜一角。
这些文学圣经作品，中国翻拍会怎样？呵呵，加油！
凡具有非常深刻的心理学特征，讲人性，讲男女关系，讲社会痛点的故事，无论哪个国家的人都对此感兴趣。
引用一位网友的评论来结束今天的聊天：“这个电影的确非常好看。不是完完全全照抄翻拍的，有创意有自己的点在里面，和印度的原版比更有逻辑性，我建议看。这个名字太普通了，真是被名字耽误的好电影。这个上映的时间也是不太好，但是相信绝对是2020年之前的票房冠军。”(它是为了延续《误杀瞒天记》的大IP)
《误杀》谁误杀了谁，社会误杀了谁，你我再不能误杀了【呲牙】
(图片素材来自网络)2733zi