《釜山行》人性的恶体现在自私，谁没有自私心？

　　《釜山行》以家庭的静谧作先基，但那种静谧却给人一种窒息的暗沉感，与电影的主基调相吻合。一切的宁静都在为后续的紧张逃亡作铺垫。在这儿可发现，制片人对影片的细腻处理。

　　列车紧闭后，以小孩的目光和会说话的眼睛引人无线遐想。好奇、惊讶、恐惧……

　　接着是一个出其不意的分镜头，就是前一个场景明明是那位已经受感染的女孩，而当大家都以为会在下一个镜头再次看到那女孩时，却发现其实是另外一个人。

　　是的，他，一大叔，头发蓬乱，衣衫褴褛，让人不禁联想到列车外面已经沦陷的世界。那大叔口中透漏了非常重要的讯息：“都死了”。此话巧妙地回应了小男孩疑惑的眼神。（其实前后大叔与女孩的衣着、发型颇具相似，制片人在这两方面都有下功夫，两人相似却又有区别的。请注意衣服的颜色——黄色，与列车所拍场景——厕所内景颜色相似，有一种统一维和感。）

　　“在非常时刻，你自己最重要！”这句话是男主角告诉他的小孩不要让位给一位老奶奶时所说的话。我看到了人性和 父爱。一直认为，灾难片是最突显人性善恶的影片。编剧从这一贴近生活的角度出发。

　　男主角在多处都以模糊的自私心保护着他和他的小孩，比如在列车一开始沦陷的时候，男主在考虑要不要把另一位壮汉和其怀孕的妻子拒之门外，后来男主角选择了开门；又比如当第一次从列车上下来的时候，男主瞒着真相，自己带着孩子另走通道……

　　人无完人，就算是男主角，也不应该是完美的。这部片恰恰传达了这一思想。男主在灾难面前既表现了对孩子该有的“私”，又为了其他人逃亡的“公”，可谓善恶分明。所有电视剧或者电影里面的男女主角，都应该有瑕疵，这样的编剧才有意义。

　　对于剧中的丧尸，我总结了几个特点：眼睛明亮但只能在天亮的时候会发光，天黑看不了东西；不会手动开门；变异速度快 ；变异之后跑的更快，行动更生猛。缺陷的地方是：为什么在变异之前不能先截肢？或者有可能这种变异与行尸走肉的变异有点不同罢。

　　有趣的是，丧尸不会开门，但看到人就会追会想吃的。所以这部剧会适当安排在比较多的透明玻璃门窗的场地，重点是——透明。

　　其实在开片不久，有一对姐妹。为什么会让我印象深刻？是因为在末段，谁也没有想到那位妹妹去把门打开，让丧尸 进了车厢，咬杀了自以为是的甚至失去人性的机务人员和一些懵懵懂的乘客。妹妹的推门，不仅传达了失去姐姐的伤痛，更是对那些丧失人性的机务人员的惩罚。这也进一步促进了剧情发展。

　　还有一个我自个儿认为的趣点是——机长。他在第二次列车停下来的时间起，有好几个特写镜头，大概有一到两分钟，原因有两：一是毋庸置疑地描写人的贪生怕死，其二是他在影视界也算前辈，所以多给几个特写镜头也是应该的。

　　尾声：当受感染的男主角慢慢睁开眼，他看到了重生、希望。一切又从零开始。也 预示着他保护他孩子的使命结束。

　　隧道响起小孩的歌声，歌声通过隧道传送至防御军营，小孩的歌声为父亲而唱，眼泪为所有失去生命的同胞而流......

　　《釜山行》拍出来的效果虽然没有像美国《行尸走肉》、《温暖的身体》这类丧尸片那么高大上，但是一些朴实的场景也能让人看出震撼。有些人丧失人性的善，有些人坚守人性的善。人性的恶体现在自私，谁没有自私心？一部好的灾难片，就要能很好地传达它所要表达的中心意思。没有重复，只有做得更好。