原创摆脱“唱跳”刻板印象，印度电影愈发渗入现实

　　原标题：摆脱“唱跳”刻板印象，印度电影愈发渗入现实

　　提起印度电影，人们总会联想到豪华的婚礼、夸张的舞蹈和俗丽的色彩，宝莱坞（Bollywood）常被视为印度电影的唯一代表。实际上，除去宏大的布景和音乐中的浪漫姿态，近些年印度电影发展也呈现出不少新特点。

　　新冠肺炎疫情中，陷入生存危机的印度电影人咬牙坚持——印度电影正带着种种社会现实之镜像，继续前行。

　　文|陈卓施兰茶南亚研究通讯撰稿人

　　编辑|丁贵梓瞭望智库

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　　“秘密武器”

　　近年来，印度媒体娱乐市场增长迅速，媒体娱乐（M&E）行业现估值为12.6万亿卢比（约合153亿美元，下略），虽然只占该国GDP的1%，份额仍大于耐用消费品与在线零售业产值之和。

　　2022年1月28日，印度新德里重新开放的一家电影院，观众观看电影。图｜澎湃影像

　　作为媒体娱乐市场的重要组成部分，印度电影市场规模目前已达150亿卢比，预计到2024年将达212亿卢比；年生产影片数量居世界首位，堪称“电影帝国”。这一体量同中美两大电影市场相比仍存差距，但不可否认的是，印度电影正迅猛增长，甚至跻身全球电影市场增长的重要推动力。

　　围绕电影产业，印度制定了较完善的法律法规体系，这是其稳步发展的前提。

　　印度独立后没多久，中央政府就修订《印度电影法》并成立印度电影审查委员会（CBFC）。21世纪初，印政府对电影全产业链开放投资，近年更是继续加大支持力度，允许100%的外国直接投资用于电影和电视制作。

　　在审批政策上，2013年，印度信息与广播部（MIB）设置电影拍摄单一窗口审批机制，各邦可通过标准操作程序，单独审批国内外电影在当地拍摄。这极大地简化了电影审批流程，为电影制作方在印拍摄电影提供便利。

　　此外，印度电影节总局（DFF）还在国内组织电影活动、参加国外国际电影节，以促进印度电影和文化交流。该机构下设国家电影奖和印度国际电影节（IFFI），每年还致力于在海外电影节上推广印度电影。

　　2021年，印度影片《无知之夜》（ANightOfKnowingNothing）斩获戛纳电影节最佳纪录片奖。2022年的戛纳电影节上，印度荣获戛纳第一个“荣誉国家”（CountryofHonour）称号。印度总理莫迪在致辞中表示，印度拥有成为世界内容中心的巨大潜力。

　　产业集群模式，也是印度电影的一大支撑点。

　　实际上，宝莱坞电影仅占印度电影总产量的25%左右。除了宝莱坞，印度还有托莱坞（Tollywood）、考莱坞（Kollywood）、莫莱坞（Mollywood）和桑达坞（Sandalwood）四大影视基地，形成各具特色的电影产业集群。

　　完全不同的语言体系、拍摄风格、商业运作模式，共同构筑起印度电影帝国。这种多集群、多元发展模式，推动电影文化成为印度大众文化的重要内核，也成为其文化输出的核心竞争力。

　　印度电影产业同音乐产业、旅游产业深度绑定，产业协同发展是其壮大的主要推力。

　　在印度，最受欢迎的音乐形式是电影音乐，在印度音乐产业中占据主导地位。许多印度电影之所以成为经典，恰恰是因为影片主题曲长期广为传唱。据统计，仅宝莱坞电影配乐就占到印度音乐总消费的50%。电影产业和音乐产业彼此助推，实现总体增长。

　　此外，热映影片的拍摄地通常会为当地带来就业机会和基建投资。有报告指出，到2022年末，印度电影旅游业有望创造30亿美元收入。受新冠肺炎疫情影响，其年度收益虽有所下降，但从中仍可看出电影业对旅游业的深度影响。

　　印度电影产业数字化，是其发展的突破点。

　　同时，部分线下表现不佳的电影纷纷也把OTT作为避风港。2021年，有近40部印度电影绕过院线，直接在OTT平台上放映。例如体育电影《板球好女将》（ShabaashMithu），成本为3亿卢比，影院放映票房仅2000万卢比。然而该片在网飞上映后获广泛好评，连续2个月在网飞印度榜单上排名前十。

　　这些都是助力印度电影飞速成长的“秘密武器”。

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　　走出国门

　　印度是仅次于美国的第二大电影出口国，电影出口国家达70多个。

　　2016年，印度海外票房占到总票房收入40%左右。也正是从那时起，印度电影大举进军中国市场。2017年和2018年，印度电影在中国市场的票房增长率高达110.6%和87.68%。继《摔跤吧！爸爸》在中国拿下12.91亿元人民币票房后，《神秘巨星》等系列印度电影也在中国市场异军突起，票房表现远超印度本土。如今，印度电影正以新的创作理念在国际电影圈攻城略地。

　　*国际化的电影制作，保证印度电影的海外影响力。

　　*在国际化进程中降低“文化折扣”，努力平衡文化独特性和价值观普适性。

　　例如电影《起跑线》（HindiMedium），不仅体现了印度教育中利好低种姓群体的保留政策（ReservationPolicy），影片主题也迎合了其他国家同样存在的中产阶级焦虑等社会问题，继而引发海外观众共鸣。

　　【注：保留政策，一般指为少数族群在升学、就业、政府职位等方面保留一定名额，并在经济上给予特殊照顾。】

　　近年来，在海外取得良好成绩的印度电影大多取自现实题材，用真实的镜头展现生活矛盾，再以人文情怀弥合分歧。这种超脱出信仰、性别和阶级的独特视角，让国内外观众愿意为影片中的真情实感埋单。

　　不过，也有人对印度电影中展现的种种现实问题表示担忧。

　　*改变自身传统，在印度特色和国际化上寻求最大公约数。

　　例如在中国影院上映的《嗝嗝老师》（Hichki）和《小萝莉的猴神大叔》（BajrangiBhaijaan），纯歌舞成分大幅缩减，音乐和舞蹈成为推进剧情的重要手段。另有讽刺印度基层选举制度的电影《倔强的牛顿》（Newton），在未脱离印度特色的情况下甚至完全放弃纯歌舞表达，深受海外市场欢迎。

　　这不仅降低了海外观众对印度电影“一言不合就跳舞”的刻板印象，也将影片更多放在故事结构的完整性上，成为印度电影国际化的重要标志。

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　　坎坷前行

　　近年来，新冠肺炎疫情严重影响各国电影产业发展，印度亦难幸免。

　　有行业报告预测，疫情得到有效控制后，印度电影、电视和音乐产业仍需1至2年才能恢复。

　　除了疫情变数，因宝莱坞深陷经营困境，印度电影产业开启“向南转移”。

　　宝莱坞之所以长期享有印度“国家电影院”特权，不仅是因为印地语母语者人口较多，其中也有印地语邦政治影响力因素。然而，最新印度票房统计数据显示，疫情暴发后，宝莱坞的受欢迎程度每况愈下，2022年上映的宝莱坞电影票房均不理想。

　　与此同时，考莱坞、托莱坞出品电影却在影院和流媒体上大放异彩。在第47届土星奖（SaturnAwards）中斩获最佳国际电影的《RRR》就出自托莱坞，该片上映后打破多个票房纪录，位列印度影史前三。

　　此外，印度电影产业发展频频遭遇阻力。

　　可如今，印度电影愈发沦为政治工具。

　　2022年3月，《克什米尔档案》（TheKashmirFiles）在印上映，影片讲述了20世纪90年代印度教徒从克什米尔地区撤离的故事。该片一经上映，立即受到印国内右翼群体强烈追捧，短短一个月就成了疫情暴发后印度国内票房最高的印地语电影，甚至得到了执政党印度人民党（以下简称为印人党）高层的大力支持。有批评者指出，该片歪曲史实，夸大了被害印度教徒人数，回避了伊斯兰教徒伤亡惨状。

　　无独有偶，宝莱坞影星阿米尔·汗（AamirKhan）筹拍多年的新片《阿辛正传》（LaalSinghChaddha）前不久上映，仅收获5.6亿卢比票房，这一数字不及成本的四分之一，主演阿米尔·汗遭受印右翼势力抵制，宝莱坞生存空间日趋逼仄。

　　提升工业化制作水平，搭建与完善技术链、产业链和价值链，培育电影产业生态圈，在电影主题上挖掘世界价值内核……这些都是印度电影在迅速成长、迈向国际历程中的宝贵经验。与此同时，其国内电影产业发展不均、意识形态问题依旧棘手，背后原因值得深思。

　　但值得肯定的是，渐渐褪去“一言不合就跳舞”的刻板印象后，印度电影愈发渗入现实。社会变迁下的难耐痛症、足以弥合分歧的情怀大爱，历史之沧海桑田、日常之酸甜苦辣，这些都映射在影院的灰色幕布上，见证着印度电影的前行之路。

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