《上海堡垒》关不上科幻电影的大门，倒关上了鹿晗扛起票房的大门

　　来源 | 潇湘晨报（xxcbwx）综合中国电影报、易生君、新浪微博、知乎等.

　　编辑 | 小谢

　　今日，《哪吒之魔童降世》累计票房33.98亿，超《唐人街探案2》升至中国影史前五。

　　目前票房成绩排在《哪吒之魔童降世》之前的电影的有：

　　1.《战狼2》56.82亿；

　　2.《流浪地球》46.56亿；

　　3.《复仇者联盟4》42.38亿；

　　4.《红海行动》36.51亿。

　　而就在同一天，《上海堡垒》上映3日后票房终于艰难破亿。

　　随之而来的还有口碑的全面崩盘，豆瓣评分已低至3.3。

　　作为一部投资3亿，筹备周期近6年的电影，口碑、票房均不尽人意，这样的成绩显然不合格。更别说，《上海堡垒》本身是积淀了无数读者青春回忆的小说，拥有大量原著粉，而且作为《流浪地球》后的中国科幻电影的第二部大投资，一度被寄予厚望。

　　甚至有网友戏称：“流浪地球打开了中国科幻的大门，上海堡垒又把这扇大门关闭了。”

　　对此，今日导演滕华涛在微博发文致歉：“真的很抱歉，因为我相信，没有人想要去关上这扇闪着光的门。”

　　将《流浪地球》和《上海堡垒》两者相比：

　　《流浪地球》投资3亿，7000个工作人员耗时四年打造，2017年5月26日开机，原定3个月的拍摄周期延长到近6个月，所有演员的片酬加起来不过几百万，占比不到总预算的10%。

　　《上海堡垒》筹备6年，投资3亿元，拍摄周期为2017年9月-12月，演员方面尽管有顶级流量鹿晗参演，但据导演透露，电影的演员片酬仅控制在10%左右，按3亿制作成本来算为3000万元，其他将近90%的费用都投入到了制作当中，其中拍摄成本约占50%，后期占40%。

　　流浪地球导演郭帆以前是拍《同桌的你》这样的爱情题材，上海堡垒导演滕华涛也是拍《失恋33天》这样的爱情题材。

　　总体来看两部电影的背景相差并不是很大，然而相较之下必有出入，除了演员，主要表现在剧本和细节方面。《上海堡垒》最大的问题是：缺乏一部科幻作品必要的高概念深度与想象力。这是一部科幻电影最为重要的卖点，也是这部电影最大的短板。

　　《流浪地球》着力点在于视效视觉、家国情怀层面，它背后还有一个非常新颖、脑洞特大的科幻概念：带着地球去流浪。《上海堡垒》的世界观设定相对就太粗糙了。地球人反击外星人侵略，外星人没有智慧层面的优越性，地球人也没有展示人性、科技层面的创造力，放弃了在科幻层面思考的努力，做成了一部打怪电影。

　　感受一下网友的评论：

　　尽管《上海堡垒》没有成功接力《流浪地球》，但是中国科幻电影的发展不会因为另一部电影而终结。

　　《上海堡垒》惨遭滑铁卢，更是背后“流量+IP”圈钱模式的失效，在越来越理性的中国电影市场，把流量明星作为吸金利器正逐渐成为过去时。

　　2013年，中国观众的人均观影频次还不到一次，总观影人次在2015年才超过10亿。这几年间，中国的电影市场催生出了大量低口碑高票房的烂片，很多投资人由此捞到快钱，典型就是“IP+流量明星”组合。

　　说起“IP+流量明星”组合的流量电影，最初代表是《小时代》系列。大量利用鲜肉和流量，四部电影总豆瓣评分18.7分，却拿下了17.9亿的票房。

　　2016年，同样也是鹿晗主演的《盗墓笔记》在暑期档票房高达10亿，拿下了2016暑期档冠军。

　　一位豆瓣网友曾在《盗墓笔记》的豆瓣评价页如是评价IP电影：

　　急得发烧的资本+满脸写着抢钱的原作者+只会复制粘贴的编剧+美术指导冒充的导演+邪教教主及其信徒=照单全收的观众。

　　2017年，吴亦凡被周星驰选中主演《西游伏妖篇》，在春节档拿下了16.56亿的票房。

　　同年夏天，杨洋、刘亦菲主演的《三生三世十里桃花》大IP，微博热度惊人，首日票房收获1.7亿，但最终票房仅为5.34亿。流量明星对于票房的提升作用颓势初显。

　　随后的2018年，投资人迅速做出反应，调整采用“流量明星+演技派/戏骨”的组合，试图以此弥补影片在口碑上的短板。然而《阿修罗》、《欧洲攻略》、《英雄本色2018》等贴有IP、“流量”标签的作品仍没有获得市场青睐。

　　相反是《红海行动》、《唐人街探案2》、《我不是药神》、《西虹市首富》这些影片，或凭借高工业规格的制作赢得市场，或依靠扎实的故事与人物赢得观众，电影票房都突破了20亿。

　　面对这样的情况，资本只好再次做出调整，把从流量明星身上省下来的钱逐渐转向剧本、后期制作等等能提升影片质量的实质环节。

　　至此，中国电影产业开始出现了新的拐点，2019年贺岁档流量明星销声匿迹。

　　流量盛行的时代已经翻篇，巨变的背后是资本和观众之间的隔空交锋，观众觉醒导致资本败退。现在的观众越来越了解自己的观影取向，对内容越来越在乎。好内容、好制作才能有口碑票房双赢效应。

　　对于流量明星来说，转型是偶像文化产业需要面临的唯一出路和必然选择。不论多大的明星，还是要找到自身的价值，这个价值一定是随着作品一起的。

　　距离成熟的科幻电影还有多远？答案是任重道远。

　　中国科幻电影的未来，总要有人在前面探路。《上海堡垒》的失利不失为一种探索和试错，只是代价稍大。它带来的更重要的影响是，《上海堡垒》或成为流量电影走向终结的里程碑，中国电影市场将前进一大步回归内容的王道。

　　这次，我们都是见证者。