宣传有误？《利刃出鞘》根本就不“反阿加莎”

　　

　　《利刃出鞘》上映之前，片中重要道具——“我的地盘听我的”咖啡杯率先火遍朋友圈。

　　老编至今还在苦求的“杯具”

　　尽管票房未呈大爆之势，影片口碑却极为了得，众多网友及媒体同行对于影片剧本更不吝溢美之词。然而，宣传语及评论中屡屡出现的“反阿加莎”四个字，却着实戳中了老编的神经。

　　作为20年“阿婆”书粉，老编只想对此论调回应一句：黄金时代推理没有今人想得那样“古典”，阿加莎的套路也远非隔代徒孙凭粉饰便能轻易走出。作为由推理陈酿填充的新品，《利刃出鞘》的成功既在于对经典风格的有效遵从与仿效，更在于对其对于时代内涵及技术的恰当雕饰。

　　01 旧 酒：后现代阿婆“剧本杀”

　　阿加莎·克里斯蒂仙逝43年后的今天，她老人家的作品仍在全球各地畅销不断。作为20世纪最负盛名的推理大师，被中国书迷尊称为“阿婆”的她世界推理写作界“祖师奶奶”的地位难以撼动。

　　阿加莎·克里斯蒂（1890.9.15.–1976.1.12.）

　　《利刃出鞘》的导演兼编剧，是在近年接盘《星球大战》系列的莱恩·约翰逊。他的另一重身份，正是阿加莎·克里斯蒂的忠实粉丝。

　　莱恩·约翰逊（左）在《利刃出鞘》片场

　　如果仅从构成影片推理进程的各个元素来看，《利刃出鞘》无疑是约翰逊对于偶像的华丽致敬。

　　奢华诡秘的郊县别墅，各怀鬼胎的畸形家族，图谋遗产的血腥谋杀，完全还原出《斯泰尔斯庄园奇案》《怪屋》《波洛圣诞探案记》等经典作品中的典型背景元素。在直接犯案手法上，毒药与匕首这两大阿婆最爱攻势更“合谋”祭出。就连中途试图“勒索”凶嫌的“眼尖”女佣弗兰，都是《尼罗河上的惨案》里贪婪女仆路易斯的悲情翻版。

　　猜猜“美队”在罪案中扮演了哪一角色？

　　从某种角度看，片中各位演员都仿似被导演分发着由阿婆灵魂撰写的“剧本杀”指令。最为明显的，当属由“007”丹尼尔·克雷格饰演的侦探布兰克。法语词源的名字配上美国南部“红脖区”的口音，谦卑有礼中不经意流露的狂傲，都令他有如大侦探波洛的趣味变体。

　　网友总结的《利刃出鞘》人物关系图

　　“反阿加莎”论调的例证，在于片中对“犯案”过程的“上帝视角”提前泄底及有关“凶手是谁”疑问的几重反转。其实，对这些设置的惊叹，无非是不了解阿婆作品之丰富性与开拓性的少见多怪。

　　早在阿加莎开启推理写作之初，她就曾创作以凶手第一视角叙述的奇书（具体哪部请自己探索）。至于探案过程中凶手嫌疑的几重变换，甚至完全“不可能”的变换，更是阿婆玩转一生的谋篇绝技。如果看过大名鼎鼎的《尼罗河上的惨案》，被“目睹式”罪案现场戏耍过的你想必不会对约翰逊的花活惊讶更多。

　　02 新 瓶：时代主张随风格回魂

　　单论推理，只算得上旧酒新喝的《利刃出鞘》没能带给推理迷们过多属于探索的快感。人人都爱的那位凶嫌，在影片中段其实就已露出马脚。侦探布兰克解决问题的关键，只是福尔摩斯式的锐眼观察。

　　丹尼尔·克雷格 饰 布兰克探长

　　但是，与同期上映的《平原上的夏洛克》一样，即便推理羸弱，《利刃出鞘》仍以形式及风格上的出挑成功出鞘。

　　推理小说的改编，往往并非易事。莱恩·约翰逊也借片中遇害者——推理作家哈兰·斯隆比的选择吐槽：对于影视改编，推理作家选择拒绝。作品被无数改编的阿加莎·克里斯蒂，在其生前宁愿选择直接为电影项目撰写剧本的方式，传世杰作《控方证人》的剧本就由阿婆原创定制。相比文字，对于立体可视化的推理呈现，她也更倾向于强烈戏剧化的表达方式。

　　《控方证人》（1957）

　　“偷师”祖师奶奶的戏剧化理念，从片头字体到群戏阵容完全贯彻七十年代影版《东方快车谋杀案》等改编侦探片经典模式，《利刃出鞘》的影像风格在恰如其分的毒舌幽默点缀下，被打磨地极为精致。关键人物玛塔“一说谎就呕吐”的夸张技能，更成为牵引一切线索的邪典钥匙。

　　身处危险靶心的玛塔

　　而为这份精致填充灵气的，也是从阿婆处继承的阶级差异探究——在美式种族观念审视下，它的探讨也更具时效力道。片中遗产的最后“赢家”，是南美非法移民后代的无证护工玛塔。除被害老人，整个冷酷家族中无人对她有着真正意义上的关心，甚至结束前一秒的嘘寒问暖，便立即在后一秒若无其事地连续强调对其种族国籍的错误猜测。

　　这样的道德讽刺，恐怕比起推理更能以新式包装还原阿加莎同样关注的阶级人文情感。

　　在今夜即将做客《今日影评》的中国传媒大学金宇轩老师看来，《利刃出鞘》虽然好看，却对于普通观众仍存在一定“门槛”。同为阿婆粉丝，自然对于莱恩·约翰逊高度综合阿加莎创作精华的迷弟总结难以忽略；这样“旧酒新装”的优质侦探作品，如能真正将更多观众代入类型“门槛”，恐怕同样是在为昔日阿婆建立的推理王国延续荣光。