日本成人动画溯源
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谈起日本动画，许多人想起的可能是黄金时期的EVA、机动战士高达、阿基拉、超时空要塞等名作。也有不少人想起的可能是如今每季数十部，质量参差不齐的新番动画。
但除了一些圈内老司机外，对于日本动画的里世界——“里番”，绝大多数人应该都只闻其名，不知其详。
里番是日语中“裏番組”的简称。在日语中“番組”是“节目”的意思。因此里番在日本的含义是：不能公开播放的影视节目。该词原系日本的电视圈专业用语，以1969年起在日本电视台播放的“コント55号の裏番组をぶっとばせ!”为契机而被日本大众所熟知。
所以，从本意来看，里番并不一定指带有色情画面内容的动画。只不过，时至今日，由于在国内网络传播中的长期曲解，大家在谈到“里番”时，就不由自主地朝那个方向联想了。
这里我们不再深究“里番”这个概念的由来和含义，也不把它和“深夜动画”、“卖肉向动画”等概念进行区分，姑且把它当做日本成人动画的代名词。
一提成人动画，也许不少人就会立马竖起耳朵、瞪大眼睛。
不过，今天我们讨论的可不是你想象中那些性感香艳、令人欲罢不能的现代里番动画。而是他们的老祖宗。
接下来，就让我们追溯一下日本成人动画——“里番”的起源：
日本第一部成人动画，目前公认的说法是1932年由木村白山监督的短篇黑白默片动画『すヾみ舟』。此人为了制作这部只有十分钟的短篇黑白成人动画，在家工作了三年，独自绘制了近一万五千张原画。
这部动画最初的计划是做上下两卷，但当时日本的社会环境与我们现在比较接近，对这方面的内容是坚决抵制的。因此，『すヾみ舟』第一卷刚问世就遭到了当时日本政府的严厉封杀，为了避免牢狱之苦，木村监督只得悻悻然放弃了第二卷的制作。
有趣的是，当时日本政府没收了『すヾみ舟』35mm胶片的影片母盘，但是很快市面上就出现了16mm胶片的复制版，作为blue film在暗地里流通。看来当时日本的鉴黄师也不太讲工匠精神嘛。
据漫画家杉本五郎说，二战后，16mm胶片的复制版曾在美国驻军中放映，后来又被当成“浮世绘动画”卖到了海外
当时的日本人为这部作品起了几个昵称：花火、神田川、漫画。没错，这部小黄动画在当时的别名是漫画，如果你穿越到30年代的日本，对着别人说想要看漫画，很有可能别人会偷偷摸摸的拿给你这部影片的复制盘。
坊间传说，华特·迪士尼在战后来到日本，看了这部被没收的动画后赞不绝口。当然，这种说法的可信度并不高，因为并没有资料显示华特·迪士尼曾经到访过日本。
2019年，这部动画的版权保护期结束，成为了日本唯一过了版权保护期的成人动画作品。
可惜的是，现在我们已经几乎无法看到这部动画的影像了。据说这部动画目前流传下来的拷贝仅剩两份，都是35mm胶片版本，应该就是当时被没收的版本。这两份拷贝盘目前被收藏于东京国立近代美术馆。
2018年9月，京都府的玩具电影博物馆想借用『すヾみ舟』的拷贝盘，以在其举办的木村白山研究发表会上公开放映。但拷贝盘的捐赠者要求不得公开，从捐赠者的坚决态度来看，我们短期内想要看到这部动画的影像看来是无望了。
『すヾみ舟』的时长只有十分钟，从观看者的口述中我们可以得知，这部动画的大致剧情是：神田川花火大会上，大店铺老板的女儿勾引一位帅哥，并邀他共赴极乐。两人的云雨之事恰好被顺河而下的船老大看到。而陪着大店铺老板女儿一同参加花火大会的乳母，同时也勾搭上了船老大，也干起了这档子事，且又被老板的女儿看到了。
这动画篇幅虽短，且情节在现在看来也的确狗血，但作为一部不以剧情致胜的里番来说，已经足够了。还有人分析，这部动画的剧情是一个圆形循环，在短短十分钟内描写了两场翻云覆雨之事，且互相关联，颇有阴阳两仪、相生相克的圆满感。
随着二战的爆发，日本整个动画工业都被迫往战争动员方向发展，成人动画的发展自然也停滞了。1937-1968年期间，没有任何有史料记载的日本成人动画出现。
不过，1963年，在百般压抑中，一部虽非里番却色气满满的动画在日本的电视台上映了。它就是日本动画史上第六部电视动画，也是日本首部在电视上播放的成人向动画《仙人部落》。该动画共23话，于1963年9月4日至1964年2月23日在富士电视台播放。由于从第8话开始，该动画的播放时间移到了周三夜间23:40 - 23:55，第9话之后开始在周日夜间22:30 - 22:45播放。因此它也成为了日本第一部深夜动画，成为现在日本一系列深夜动画的鼻祖。
《仙人部落》原作为小岛功创作的四格漫画，作者于2015年4月14日辞世，本作品从1956年10月7日开始连载直至2014年8月7日停载，前后历时近59年，总回数高达2861回，创下了日本漫画史上最长连载记录。动画脚本作者为著名编剧、作家早坂晓，他曾任王祖贤主演科幻电影《北京猿人》编剧，于2017年12月16日辞世。
故事大致说的是：一群仙人群居在中国境内名为仙人部落的地方，精通仙术的老仙人和一帮没有彻底脱离凡尘的仙人、仙女们，利用各种神奇的仙术，一同过着没羞没臊的生活。
这部动画叙事类似小品、喜剧，主打诙谐幽默的搞笑情节，但对于仙女的神情、体态和动作都表现得极其色气，因此在那个没有成人动画的年代，也算得上实力强劲了。
由于这部动画只是“色气”而非“色情”，所以现在可以很容易在网络上看到，有兴趣的朋友可以去各大视频网站找找看
1968年，当时的美国总统林登·约翰逊在即将卸任前，设置了一个“猥亵与色情关系委员会”（「ワイセツとポルノに関する諮問委員会」），自1968年到1970年的两年间该委员会花费了当时的200万美元出具了一份全世界的绅士都应铭记的伟大报告，报告中称：“人类对性感兴趣是理所当然、是极其健康的事情!”
报告建议针对成年人色情物品生产销售的禁令应该全部废除，同时期的丹麦、瑞典、以色列、英国等发达国家的相关研究也得出了相同的结论，在60年代-70年代全世界的发达国家几乎都对色情电影成人电影解禁。
在1969-1973年这段时间手冢治虫成了的动画工作室虫制作接受了来自HERALD PICTURES的委托制作了三部内含大量和谐画面的成人向剧场版动画，这三部剧场动画分别是《一千零一夜》（『千夜一夜物語』）、《哀伤的贝拉多娜》（『哀しみのベラドンナ』）、《埃及艳后》（『クレオパトラ』），其中《一千零一夜》与《埃及艳后》都是由手冢治虫担任动画监督。这三部剧场版就是传说中的“动画戏剧系列”。
《一千零一夜》
《一千零一夜》在当时以豪华的制作阵容、高品质的制作水准以及大胆的成人内容表现在日本引起了轰动。其剧情也对原版的一千零一夜进行了颠覆，将阿拉丁设定为贪婪、好色、具有野心的形象。
本作当时还在背景制作上开创性地采用了实拍合成技术，巴格达的远景、塔的全景采用微缩模型进行实拍，而沙漠和海洋的画面则采用了实拍素材进行合成。值得一提的是，片中的龙卷在制作过程中选用了洗衣机运行时的旋涡画面作为素材进行合成。
由于前期制作经费周转不过来，虫制作不得不向HERALD PICTURES借款。即使如此，手冢治虫和虫制作的工作人员依旧勇往直前，将这个项目向前推进了。
该作的票房成绩按配给收入计算达2亿9000万日元。虫制作最终获得了1亿日元的配给收入，在这个项目上出现了赤字。
《埃及艳后》
《埃及艳后》则是在原有的埃及艳后故事大背景基础上，加入了科幻元素，并将整个埃及艳后的故事进行了天马行空的改编，埃及艳后克娄帕特拉成为一个原本丑陋，经过巫术整容后变成美人，被献给凯撒的女性。
《哀伤的贝拉多娜》
《哀伤的贝拉多娜》改编自法国作家儒勒·米什莱1862年的小说《女巫》，是三部中最意识流的作品。作品中大量采用了扭曲、抽象的画面表现人物的内心活动。
《哀伤的贝拉多娜》曾作为73年柏林电影节的正式竞赛作品，可称得上艺术上的杰作。但苦于经费不足，本作不得不采用大量静止画面。由于故事晦涩、沉重、黑暗，与当时日本大众的偏好并不符合，《哀伤的贝拉多娜》在票房成绩上受到很大的挫折，直接导致了虫制作的破产。
这三部作品虽然都被定义为成人动画，但或是作画精良、脚本上乘、音乐唯美，或是内涵深刻、形式超前、极具艺术性。即使不是冲着其中的和谐内容，也非常值得一看。
20世纪六、七十年代，随着日本战后经济的复苏，成人动画作品数量也显著增加，在进入八十年代的量产期前，还有日本放送映画的实验动画《新宿一千零一夜》、杉本五郎制作的实拍与动画结合的《12岁的神话》、レオプロダクション制作的日本电影史上第一部成人指定动画电影《秘劇画 浮世絵千一夜》等多部成人动画问世。但当时受戏剧三部曲影响跟风上映的许多作品反响并不理想，甚至出现了某部动画上映一周竟无人观看的尴尬情况。
此后，进入20世纪八十年代，日本成人动画产业走上正轨，进入量产化阶段。又经过几个不同的发展阶段后，才有了如今体量庞大的“里番”世界。
参考文献
· 毛利厄九「映画『すゞみ舟』鑑賞」『人間探求』1952年7月号 第一出版社
· 三木幹夫『ぶるうふいるむ物語―秘められた映画史70年』1975年 立風書店
· 三木幹夫『ブルーフィルム物語―秘められた映画75年史』1981年 世文社
· 長谷川卓也『いとしのブルーフィルム』1998年 青弓社（同一著者による上書の改訂補訂版）
· 山口且訓?渡辺泰『日本アニメーション映画史』1977年 有文社/プラネット
· 映画の友増刊『ギャルズアニメ』PART1、PART2 1984年、1985年、近代映画社
· 上崎よーいち「開封！18禁アニメの世界」『ビデオボーイ』4月号、 1998年、英知出版
· 上崎洋一「G-type編集長?上崎洋一のPinkPineappleを斬る!」『ピンクパイナップルアニメカタログ2004』2003年、ソフトガレージ
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