宫崎骏《千与千寻》：讲的是爱情？友情？还是成长？或其他？

　　动画电影《千与千寻》自诞生以来，征服了许多人。第一次看《千与千寻》，内心充满了奇异的温暖和怅惘感，但却抓捕不住任何一个点，能展开了去讲述它是多么的动人。

　　谈的是爱情吗？对于白龙与千寻的CP问题，如果不是电影里人物台词直接提到白龙是千寻的男朋友，小编一直都认为白龙是一个大姐姐的存在，真的是很英姿飒爽的一个大姐姐的模样啊。（只有我一个人吗？）而且两个人的互动看起来更多是友爱式的。千寻最后为了白龙远行去找钱婆婆，但就算这里，也似乎感觉不出俩人的关系有多么特殊：如果是锅炉房老大爷或者小玲有了同样的遭遇，千寻也一定会做出同样的举动的。

　　谈的是友情吗？一路帮助、陪伴千寻的人还是挺多的，但那种轻轻淡淡的描摹，也并没有把情感浓稠到什么程度。影片里，人与人之间的确有着足够温馨的互动和感情存在，但名之以“友情”，又落俗许多。

　　谈的是成长吗？似乎有点影子了。 开场时的千寻有点冷漠，对周遭的世界漠不关心，不好奇，也不向往，陷在一种青年少男少女很流行的迷惘状态中。

　　初入神灵异世界的千寻极易崩溃，面对变故充满了小女孩的不安与焦躁，在白龙、锅炉老爷爷、小玲等的帮助下，千寻适应了新环境，适应了辛苦的工作，也做好了拯救父母的计划，也展现出了这个年龄应有的纯真和善良。这些变化都是润物无声地浮现出来的，而真正催动人心的一个点是在白龙受伤后，千寻决意去找钱婆婆救白龙，此时她与锅炉爷爷的一段对话：

　　“小千，找到了。” 锅炉爷爷递给小千一张四十年前的车票。 “以前还有回来的电车，最近只去不回，你还要去吗？” 千寻坚定的点点头：“嗯，我会沿着铁轨走回来的。”

　　“嗯，我会沿着铁轨走回来的。”——生命中那些决意了非做不可的事情，即使也许没有多大把握，即使用最笨的方法，也要做一次。 于是有了一段安静的旅程。千寻开始影响其他人跟自己一起成长：无脸男、汤婆婆的巨婴宝宝。

　　变回原形的父母对此无知无觉，但千寻却获得了超越式的新生。 对比《爱丽丝梦游仙境》，同样的小女孩异世界历险的题材，但爱丽丝本身就有冒险主义精神存在，她对于异世界从某种程度上而言是如鱼得水的。千寻却是一个普通的女孩，普通的性格，突逢变故，怅然无措。在历险经历中，爱丽丝是回归和实现，千寻则是醒悟和成长。爱丽丝属于仙境，千寻属于现实。

　　但是，影片要表达的只是成长吗？ 更值得一提的是，《千与千寻》影片的情节设置是相对疏淡的，一片暖融融的氛围里，没有极恶的人，哪怕没有看到结局，我们也当然知道千寻能够成功地拯救父母，回归人类世界，但这一切最终成行的时候，观众甚至希望过程更漫长一点。

　　整部影片中，就连汤婆婆，也称不上是反派。推动剧情最原始的矛盾在于人类（千寻的父母）打破了异世界的规则（自然规律）。《千与千寻》创作在一个现代文明、工业化高速侵蚀自然环境、传统意识的时代，有点“礼崩乐坏”的感觉，影片中对人性的贪婪进行了刻骨的讽刺（贪吃的父母、汤屋里贪财的一大群人、因疯狂敛财而脾气暴怒的汤婆婆、贪求别人的注意和崇拜而变得有点凶残暴躁的无脸人），而一切罪孽的来源，就是这个癫狂的时代吧。

　　带着千寻回程的白龙想起了自己的名字和身份，他原来是一条河（琥珀川）的河神，而那条河最终被建筑物充塞填平了，无处可归之后去了汤婆婆那里，被剥夺了名字，因而忘记了自己。P.S.小编不知道名字和记忆之间的关系在日本文化中有什么地位，但看新海诚的近作《你的名字。》这部电影里，将记得彼此名字的重要性提高到了近乎主题的高度，估计是很有意思的，望有识之士给予解答。

　　同样地，《千与千寻》这部影片的片名用了主人公的两个名字，一个是原本的名字，一个是被剥夺了一个字后的名字，但千寻在白龙的提醒下记住了自己的名字，最终得以回归。这又是否在告诉我们——现代文明滋生的欲望如果不加以节制，足以吞噬掉原本的自己，忘记自己是谁，也失掉回家的路。（清晰地表达起来就是这样鸡汤。）

　　21世纪初，宫崎骏的动漫电影就发出了这样引人深思的呼吁和忧虑，十余年过去了，我们的时代也并没有停止癫狂，反而更加浮躁和娱乐化，假作真时真亦假，大势无可违逆，只能自然而然。动漫界，作为一部文艺作品，《千与千寻》以小女孩历险成长为内容，用这样缥缈巧妙的手法进行拷问和反思，引起观众们朦胧汹涌的感动、对童真与纯洁的怀恋，做到这一点，也不容易了。