比起战狼2 这部纪录片正在酝酿的票房奇迹更为震撼人心！
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昨天有口袋电影的粉丝，在评论区，建议我推荐一下《二十二》，还被顶的很高。
民意不可违，今天，口袋君就去影院把这部电影给看完了！
满分是5星的话，我给4.5星，凭什么？听我娓娓道来。
和大多数吃瓜群众一样，对于去影院看纪录片这件事，口袋君是有点抗拒和偏见的。记得小时候，学校会组织大家去看影院看科教片，至今停留在记忆深处的，依旧是赵忠祥那浑厚正气的嗓音，以及缓慢无比的叙事节奏。感觉不像在娱乐，而是在上课。
上一次，口袋君去电影院看纪录片，还得追溯到6年前的雅克贝汉执导《海洋》，怎么说呢，画面是震撼的，剧情是没有的。
但这一次，这部《二十二》所引发的讨论和热潮，是空前的。
口袋君最先被此片的影响力震撼到：是昨天，有10多位之前从来不谈电影的微信好友，在转发自媒体@乌鸦电影的爆款文《她们在等待道歉，日本政府在等待她们死去》
冯小刚，在此片上映前一天，就在微博上安利了此片，引来10几万的转发。
最新数据，＃纪录电影二十二＃的微博话题已经高达2.5亿次
昨天晚上，此片的热度又从娱乐版烧到了社会版。
对于一部上院线的电影来说，最为重要的指标就是话题热度。不怕人家说烂，就怕没人讨论，冷脸相待，那这部电影可真完了。
过去10年，无数N日游(N小于等于3)电影，就这么悄悄地上映，静静地下线，不惊起丝毫波澜。
在这样热度的带动下，这部投资仅300万的《二十二》今天的累计票房已突破了4370万，仅次于《战狼2》，攀升到了第2位。从目前的趋势来看，一定会超越内地纪录片票房王：陆川执导的《我们诞生在中国》(6657万)
目前，猫眼PRO给《二十二》的预测是1.82亿人民币。比重工业奇幻大作《鲛珠传》还高。
不得不说，《二十二》那么火，最大的一个受害者就是豆瓣8.3分的《地球：神奇的一天》。纪录片本来就属于小众趣味，突然来了一部爆款，另一部肯定受损。很少有人会在1个月里，去影院观看两部纪录片吧。
其实，无论我们怎么样讨论这部《二十二》这部电影有多火，拍摄经历有多艰苦，以及最终的票房回报率有多惊人，都无法忽略一大积极意义：这一代中国内地影迷群体越来越成熟了。
其实从2个月前，讲述藏民朝圣的《冈仁波齐》拿下近1亿人民币的票房就能看出，如今的内地电影市场，不仅仅是娱乐至死的天下了，严肃题材的独立艺术片，也同样有一大群人在关注。
《冈仁波奇》的案例，完全可以与这部《二十二》并行来说，从感官刺激、剪辑节奏来说，这两部电影，显然完全无法和重工业大片相比较。
从吃瓜群众的角度而言，的确是沉闷、乏味，没有起伏。
但人其实是一种很复杂的动物。吃惯了山珍海味的油腻之后，偶尔来一口清淡的白米粥，能感觉到前所未有的沁人心脾。
今天看《二十二》的时候，口袋君就有一种从快节奏的繁忙都市生活，一下沉浸到中国三四线农村“无所事事等死”的游离状态。
在过去评价一部电影时，口袋君常常会以拍得如何，为第一评判标准。
但对于这部《二十二》，为什么而拍，显然是一个更为重要的问题。
显然，《二十二》是一部背景极为沉痛的电影。
从1937年7月7日卢沟桥事变，到1945年8月15日，日本无条件投降，这8年时间，全中国大陆有20万妇女，被日军强迫充当性奴隶，她们平均每人在慰安所中被关押2-3年，被惨无人道地轮奸，世人给她们留下了一生都抹不去的称呼：慰安妇(Comfort Woman)。
打开“慰安妇”的百度百科页面。整个背景色是灰的。词条贡献者是这么定义的：慰安妇制度是日本军阀违反人道主义、违反两性伦理、违反战争常规的制度化了的政府犯罪行为。日本实施的慰安妇制度是20世纪人类历史中最丑陋、最肮脏、最黑暗的一页，也是世界妇女史上最为惨痛的记录。
因此，这部《二十二》聚焦的就是一群遭受世界上最恶毒伤害女人的晚年生活。
2012年，80后青年导演郭柯创作了关于慰安妇剧情片剧本，但投资数额巨大，制片人就要求先拍一部实验短片试水，他就以韦绍兰老人为原型，当时中国公开身份的慰安妇幸存者只剩32人，于是纪录短片《三十二》就此诞生。
2014年，郭柯决定赌一把，通过众筹，以及女演员张歆艺100万元的私人捐赠，正式启动纪录长片计划，从2014年1月拍到7月，30多人的摄制团队，跨越了五个省(黑龙江、湖北、山西、广西、海南)，拍全了最后的22位幸存者。
于是，这部《二十二》诞生在我们的眼前。
从观影体验上来说，《二十二》是一部平淡到不能再平淡的纪录片。
开场，“慰安妇”的标签就被隐去。为我们呈现了陈林桃老人的葬礼。
而结尾，则是张改香老人的葬礼。
中间，则是穿插了在五个省市拍到的幸存者的生活细节，和相关人的采访刻画。
事实上，电影没有想再去细究当年她们被疯狂虐待的所有细节，而是用大量篇幅为我们展示了老人们的日常生活。
独自一人坐在炕前的无所事事，已经再也无法直立行走靠着椅子挪动、不想麻烦子女自己一个人驼着背烧饭给自己吃。
刹那间，口袋君仿佛瞬间代入她们的慢生活，生命的蜡烛就在眼前，一点一滴，一分一秒的油尽灯枯。
所以，《二十二》又是一部与死神在赛跑的纪录片。
就在影片上映前两天，来自海南省的老人黄有良终年90岁去世。2001年，她曾经勇敢地与7名“慰安妇”受害幸存者赴日诉讼。如今，她们都已离开人间。
20万变成了32，22变成了8。
终有一天，8会变成0。
由此，让这部《二十二》显得更加弥足珍贵。
看完全片后，给口袋君留下最深刻就是：毛银梅老人。她原名朴车顺，韩裔。因为战乱而从韩国，一路逃到湖北孝感。因为崇拜毛主席，因此取名为毛银梅。
不得不说，她是所有采访对象中，最具有文艺细胞的一位了。但她已经于2017年1月18日去世，她留给这个世界的最后影像令人动容。
时至今日，毛银梅老人依旧还用日语惟妙惟肖地说出“欢迎光临”“请进”“请坐”，都是在慰安所被强迫说过无数词的话。
尽管已经回不去家乡，但正如贺知章的名句“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰”，毛银梅老人至今忘不了家乡的韩国歌谣。她在镜头前，唱起了《桔梗谣》和《阿里郎》，从她的歌声里，仿佛能看到童年和对亲人的依稀记忆。
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中肯地说，与众多高瞻仰止的奥斯卡级纪录片神作相比，《二十二》并不是一部很出色的纪录电影。
出于对于保护老人，不过度揭露内心伤疤为第一优先标准，导演郭柯所拍摄的素材有点支离破碎，稀薄到无法支撑起“慰安妇”这样沉重的主题。
纪录片中最为重要的残酷现实感也没有体现到位。《二十二》记录了很多老人，但在浮光掠影中，普遍流于表面；他想触动苦难的历史，又总是浅尝辄止。
就连在片中频频出镜的上海师范大学教授兼博导，专门研究慰安妇问题的苏智良教授也坦诚：《二十二》中对于老人的采访，没有提供什么文献意义。
但正如口袋君之前所言，对于这样特殊的题材(中国首部慰安妇题材)，为什么而拍 比 拍得怎样?更为重要。
因此，这部《二十二》目前豆瓣9.1分的评分，名副其实，没毛病。
同《冈仁波齐》类似，《二十二》中也有大量看似无意义的慢镜头、空镜头、黑镜头，但即使看惯商业大片的口袋君，依旧被这种寂静无比的等待所震撼到，让人重新思考生命的意义。
正如当年的冰桶调整，让人体验渐冻人的发病过程。观看《二十二》的过程，口袋君也感受到了遭受最恶毒伤害后，一点点迈向绝望和死亡的历程。
人这一生，其实都在寻找比自己大的东西。正如天后王菲名利双收后，会一心向佛。
通过这部《二十二》，口袋君发现原来艺术独立电影有一个很重要的功能：
洗涤心灵！
这或许，就是看完此片后的最大收获吧。
最后，口袋君还是想说：《战狼2》的票房爆发，证明了中国观众都还在！即将破50亿人民币的壮举，给中国电影带送来了一个无以伦比的礼物：观影惯性！
从目前的趋势来看《二十二》逐渐接过了《战狼2》的接力棒，成为引发全民共议的火爆电影话题！
一切都如毛主席在1956年5月2日在国务会议上所言：
“在艺术方面百花齐放、学术方面的百家争鸣，是很有必要的”