嗑几部特色主义家庭伦理剧

  

  文:隔壁王同学

  后天就是新的一年了,每到这种时候心里头就总有点小惆怅,特别是年纪渐长,还常年漂泊在外,远离父母,总免不了对温暖与团圆的渴望。在台北阴雨的下午,躺在床上胡思乱想,任由往事流淌,以此来沉湎过去,畅想未来。不由得想起几部讲述家庭情感的影视作品,风格非常独特。

  我要介绍的第一部片子是一部2002年的国产电视剧《外国小孩中国爸》,对,你没看错,片名就是这样简单直白,直达主题。

  

  外国小孩中国爸,2002年电视剧

  其实对比现在的电视剧市场,我一直觉得那时候的剧更好看,也许道具服装简单,但拍得认真,演得也认真。像《十七岁不哭》、《命运的承诺》啊等等,青春得不矫情,生活得不虚伪。

  

  十七岁不哭中的郝蕾

  命运的承诺,这都是谁?

  说回到这部在中央八套播出的家庭剧,其讲述的是北京烤鸭师傅马大航与意大利姑娘米娜相恋,米娜带着儿子雅各布来到北京与马师傅共同生活,虽然经历了一系列小波折,最后相互认同的故事。虽然难免有“政治正确”的符号化倾向,比如那些既定的北京或中国传统的文化符号、对“外国人”的文化想象等,还是会给观众留下比较舒适的观看体验。以儿童视角,也就是以“外国小孩”雅各布为主线来推动剧情发展,试想一个初到异国的孩子,要面对陌生的环境、还要认同一个新爸爸,一种异文化,这本身就既有萌点,又有笑点。

  

  意大利卷发萌娃“雅各布”

  这部电视剧亲切而轻松,片头采用了flash动画,一些本来十分严肃的“冲突点”安排得十分戏谑。如第一集开头,雅各布来到四合院就打碎了邻居冯奶奶的花盆,当时冯奶奶说:“哎呦,我这是光绪年间的花盆,是古董啊,怎么就叫你这个小洋娃娃给打破了呢!”以一个小细节来展现中洋关系之角力。

  鉴于当时的时代背景,这类讲述混搭的、复杂的家庭故事的影视作品还有不少,比如同样有“雅各布”参演的《摩登家庭》也值得一看。年末家庭聚会期间,这类剧集可以用来与祖父祖母、七大姑八大姨等一同观看,绝对是过节良品,老少咸宜绝不尴尬。

  

  《摩登家庭》,2002

  另外一部是2004年在内地上映的电影《美丽上海》,对,就是有祖贤女神参演的那部讲述上海本土家庭的伦理电影。

  

  影片讲述了一个从“旧上海”坚持活到“新上海”的家庭故事。康家本是富户,奈何文革来临,父亲惨死,母亲独自抚育四个孩子,大哥远走西北,最后扎根农村成了兽医;二姐插队归来,离异带着女儿艰辛度日;三弟是名律师,有钱但家庭问题多多;小妹定居美国,表面光鲜亮丽,实在不能生育。总之,影片以母亲病重、子女纷纷前来探望开头,由此展现家庭中母子、母女、兄妹、姐妹等多重维度的感情张力。

  

  女神真扭腰客

  家庭中的温情、隐藏的矛盾,难以名状的情感混杂真实,从代际隔阂、财产纷争,到最后母亲离世、兄弟姐妹重拾温情,影片虽没有吸人眼球的戏剧冲突,但是也算娓娓道出了中式温情下的人情世故。

  惊觉有点cult啊

  更重要的是这片还潜藏着更宏大的家国大事。一是对“文革”的反思,时代的创伤遗留至今,荼毒了不止两代人,它破坏了家庭、泯灭了人性,也是使康家兄妹离散各地的元凶;二是点出中国人的“内外”观念,家庭内的纷争不能让外人知晓,“吃相难看”就是莫大的耻辱。片中大哥回忆父亲,道出在立足上海滩的“三面”——做事情摆场面、做人要讲体面、交朋友要讲情面。

  

  兄妹四人难得相见,一顿饭却吃得各怀心事

  另外许多现在看来都很热点的诸如保姆不作为、大龄单身女性等问题都有展现。总之这部电影中演员表演到位、每个人物形象都很立体、配乐打光都OK。

  此外再介绍大名鼎鼎的《亚当斯一家》系列,着重推荐1991年与1993年的两部电影。浓郁的哥特风格。男主人戈梅斯是一个疯狂又感性的维多利亚式贵族,其妻子是被他从地下挖出来的带着死亡气息的冰山美人,两个人情谊甚笃,最爱歌颂死亡。他们有一双儿女(第二部中有生了一个小baby),热衷于玩自杀游戏,其他家庭成员还有女主人的巫婆母亲、男主失散多年的形似诺斯费拉图伯爵的弟弟,以及各种奇怪的仆人。

  

  《亚当斯一家》,1991

  亚当斯一家虽然看似与所谓的正常家庭格格不入,但其实每个家庭成员都深爱彼此,互相认同,享乐时相伴而舞、落难时相拥而眠。

  

  这种精神在面对外人入侵时表现的更淋漓尽致,无论是第一部中贪图钱财的律师和养母、还是第二部中风情万种的“黑寡妇”,他们的阴谋诡计都在亚当斯一家真挚而团结的家风中败下阵来。

  不知道你是不是也欣赏如此个性而貌美的萝莉

  另一种家庭成员间情感冲撞型的片子比如李安的“家庭三部曲”。简单说来《推手》、《喜宴》、《饮食男女》,李安早期的作品,这一时期他关心的是中西文化碰撞、“传统”与“新兴”的冲突上。难得的是导演并没有使用“一刀切”的二元对立式,而是将各种情感与戏剧冲突杂糅起来,以来丰富细腻的细节来还原日常生活的面貌,并从中抽离出一些具有普世性的东西,这也正是李安的高级之处。

  

  《推手》,1991

  老父亲来到大洋彼岸与儿子一家同住,其与外国儿媳以及整个西方文化都格格不入,何为孝顺、何为尊严,这部“中国老人的异国之旅”体现的淋漓尽致。

  《喜宴》,1993

  把同性婚恋纳入到传统家庭范畴,在美国定居的儿子、儿子的美国男友以及形婚的女朋友等,在中式的喜宴与闹洞房的热闹之后是老父亲的“举手投降”。

  《饮食男女》

  则是将性别差异与父女之间的种种微妙情感放大,细腻得恰到好处,也真实得让人心疼。时间流逝,儿女与父母只能互相成全。总之,如果你有一天的时间赖在家里不知道干嘛,妨将这三部按顺序一起看完,保证你晚上会提起精神出门觅食,另外郎雄老爷子的表演十分精彩,而年轻时代的赵文瑄与吴倩莲也不会让你失望的。

  最后推荐《水牛城66》这部片子,我太爱克里斯蒂娜·里奇了。这部由文森特·加洛自编自导自演的影片讲述的是男女主一段奇怪的爱情经历,片中男主比利的痛苦、纠结很大程度上都来源于他那个奇葩的家庭,自私的父亲、冷漠的母亲,不幸的童年造就了他抑郁的人生。

  

  而当他与女主逐渐相爱,最终敞开心扉之时也就是他真正脱离原生家庭、走向自我成熟的过程。所以说很多时候被动的逃离与主动的脱离还是有着本质的区别,一个人的成长往往需要爱情的加持。建议情侣一起观看,也许你就会了解到对方某些习惯、秉性的由来,并试图去互相理解、互相包容。另外,这部电影的原声也超级好听,单独拿来欣赏也不错呦。

  

  或许很多家庭都有自己的问题,大家表达爱的方式也各式各样,但对于大多数家庭来说,还是相爱多于相争吧,借《美丽上海》中的一句话做结尾,“为什么要跟最亲近的人吵架,也许我们爱得太深,所以我们就在那里互相折磨。”