为什么那么多人喜欢《千与千寻》？

　　作为吉卜力以及宫崎骏最经典的代表作，也是很多观众喜欢的一部动画电影。

　　《千与千寻》有着两个最明显的标签：迷失和成长。

　　千寻从最初的迷失到最后的成长，过程中千寻的蜕变所带来的共情。

　　这些是无关年龄，都是人们普遍能感到共鸣的感情。

　　千寻，本是一个没有教养，不懂得敲门，不懂得道谢的小女孩。

　　从小娇生惯养的千寻在和父母搬家时误入魔法世界。

　　在夜幕降临后，是属于神明的时间，异世界开始呈现其真实的一面。

　　这里是供奉神灵的世界。

　　贪婪的父母因为偷吃神灵的食物而变成了猪。

　　千寻虽然没有像父母一样因为贪念而变成猪，但却迷失在了异世界。

　　在陌生的世界，千寻被迫离开自己一直依靠的父母。

　　在异世界四处乱跑，发现周围都是神情冷漠的陌生人。

　　才顿感自己孤立无援，被世界所遗弃。

　　而庆幸的是，千寻并非真的孤立无援。

　　绝境中一个男生对千寻伸出了援手。

　　在最初的惊慌失措之后，千寻在白龙的帮助下，开始了在异世界的生存。

　　对于一个尚需在父母庇佑下成长的小孩。

　　她们会觉得所得到的，所拥有的是理所当然。

　　影片开头，千寻在车上埋怨新学校，埋怨玫瑰花。

　　“第一次收到的花就是送别的花，怎么这么可怜。”

　　“那才一朵（玫瑰花），一朵怎么能叫花。”

　　对于这个年龄段的孩子来说，她们是不会感激她们所拥有的。

　　当然，这无可厚非，毕竟她们还需要生活在父母的保护下。

　　但是，这其中，却没有什么可以得到成长。

　　换言之，如果一直如此，那么千寻将会是一个永远长不大的孩子。

　　不过，只要遭遇绝境就可以。

　　这个绝境不需要多么危机四伏，只需让一个习惯在父母庇佑下的小孩在茫茫人海中挣脱父母的手。

　　在一个陌生的环境里孤立无援，惊慌失措。

　　而此时，除了走出困境，没有其它的选择。

　　对于一个小孩子来说，当她面对不得不面对的绝境时，一个小孩子的力量是很微不足道的。

　　想让父母变回人类，想离开异世界，千寻仅靠那点力量是不够的。

　　所以她四处碰壁。

　　小白带她过桥时，她忍不住吐气了；

　　去锅炉爷爷那里找工作，把工作搞砸了；

　　去汤婆婆那里签契约，自己的名字被夺走了。

　　庆幸的是，对于在困境中绝望的千寻来说。

　　小白一个善意的指引，指引千寻去锅炉爷爷那里找工作。

　　锅炉爷爷对小玲声称千寻是他的孙女，并用一条珍藏的烤蝾螈收买小玲，让小玲帮忙带千寻去汤婆婆那里签契约。

　　小玲看似讨厌千寻，但不经意间也会流露出一些善意的举动。

　　就连不起眼的煤球都帮千寻保存她的鞋子。

　　对于身处绝境中的千寻来说，这些小小的善意日后都将成长为千寻最珍贵的部分。

　　即宫崎骏一贯伟大的命题：爱。

　　就如在花丛中，小白用魔法变出的饭团让千寻泣不成声一样。

　　在神隐得到工作，走过了最初的惊慌失措，千寻开始用她曾经从别人那里得到的爱去回报别人。

　　被垃圾污染的河神；无脸男；汤婆婆的胖孙子；还有身受重伤的小白。

　　从别人那里得到关怀的千寻学会去关怀别人，但这还不是千寻真正的成长，这是被迫的懂事。

　　而什么才是真正的成长？

　　就像“我们无法决定自己的出生”这句话一样。

　　无论是顺境还是逆境，都不是一个小孩子能主动选择的。

　　在顺境中深受父母的宠爱，在绝境（异世界）中孤立无助，这些都不是千寻能主动选择的。

　　真正的成长，是一种主动的选择。

　　千寻必须主动离开这个困境，而不是被迫去离开。

　　就如汤婆婆的胖孙子主动爬上千寻的肩膀上那一刻一样，属于他的成长也开始了。

　　千寻必须学会主动离开当下所处的情境，去经历，去感受，而过程中得到的种种才会成长为自己的一部分。

　　即使是那个从小生活在汤婆婆的溺爱下的肥孙子，他也一样，只需从汤婆婆的溺爱中走出去，然后去经历。

　　而这个过程，就是一种成长。

　　偷钱婆婆的印章而深受重伤的白龙为千寻真正的成长带来了契机。

　　千寻为救小白乘上那列有去无回的列车。

　　那不再是一个被动的决定，而是千寻主动做出的选择。

　　虽然此行吉凶未卜，千寻身无长物，没有父母，没有小白的倚靠。

　　但千寻的眼神中却流露出从未有的坚定。

　　千寻很清楚的知道自己要什么。

　　在那一趟有去无回的旅程中，当列车上的乘客一个个下车，千寻看到的，不仅仅是沿途那些不曾发觉的美丽风景。

　　也许很难说清楚那是什么，但确实有某种新的东西在千寻身上生成。

　　而这，就是千寻真正的成长。

　　虽然《千与千寻》是一部动画电影，但却受到各个年龄层的喜爱。

　　为什么那么多人喜欢《千与千寻》或许是因为千寻的故事都是你我都曾有的过往。

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